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　　趙本山和宋丹丹同時宣布明年不再上春晚成了最近的熱點話題，而《鄉(xiāng)村愛情2》的巨大影響，更使趙本山成為了風(fēng)口浪尖上的人物。關(guān)于趙本山這次為何要堅決辭別他奮斗近20年的春晚，坊間也有種種猜測，江郎才盡了？對央視不滿？其中最有支持率的觀點是趙本山因代言某種產(chǎn)品而引出麻煩，不得不退，但這些猜測都未得到證實，趙本山本人的回答是：確實累了，再創(chuàng)新很難，不如給新人讓位。

　　趙本山離開春晚將會產(chǎn)生什么影響？著名博客王小峰認(rèn)為無論對于趙本山或者央視，都不失為一件好事。趙本山所代表的文化，和央視本來就是兩回事，以后橋歸橋，路歸路，各得其所吧。

　　在本次訪談中，趙本山還一再強調(diào)了他樸素的藝術(shù)觀，和一般藝術(shù)家不同的是，趙本山的藝術(shù)觀完全來自于他多年的藝術(shù)實踐，是他在20多年的摸爬滾打中總結(jié)出來的，“老百姓不愛看就沒有用”，他甚至認(rèn)為“高雅都是裝出來的”，“沒有大俗就不會有大雅”。而對于自己的人生，他也認(rèn)為“已經(jīng)很燦爛了”“就是現(xiàn)在死了也值了”。

　　不可否認(rèn)的是，趙本山是一個藝術(shù)家，雖然他不具備理論修養(yǎng)，沒讀過什么書，但他有一種天然的藝術(shù)直覺和敏銳的感受能力，他使一種來自民間的草根文化登上了大雅之堂，作為一個電視劇導(dǎo)演，他對生活細(xì)節(jié)的捕捉，對表演狀態(tài)的把握都是一流的。

　　來自黑土地的趙本山在管理他的團(tuán)隊時采取了家族式的家長制度，甚至要求徒弟給他行跪拜禮，這似乎與崇尚平等的現(xiàn)代文明背道而馳。坊間對此的爭議也最大，說此舉最大程度地暴露了他作為一個農(nóng)民的局限性，但對趙本山來說，這也許是最適合他的方式，成為一個門派的開山鼻祖和掌門人也許滿足了趙本山的夢想和野心？

　　沒成名之前上春晚是一種夢想，當(dāng)這個夢醒來的時候，上春晚就是遭罪。我告饒了，我確實不行了，再整小品不行了，我整別的……

　　告別春晚

　　從曲藝團(tuán)出來，從民間藝人到連上央視春晚近20年，到今年作品受到爭議，這之間趙本山的心態(tài)有什么起伏變化？趙本山為什么堅決不再上春晚？

　　我是春晚的老兵，已經(jīng)堅守了近20年，在這過程中，我深深感覺到，沒成名之前上春晚是一種夢想，當(dāng)這個夢醒來的時候，上春晚就是遭罪。

　　我至少醒了十年，之所以堅持這個夢是因為還有那么多觀眾在做這個夢，希望你能拿出好作品。我感受到春晚對我來說有點不愉快了，要命了，力不從心了，但我明白至少大家還愛看我，當(dāng)然有人反對我，那么，我就選擇在這個時刻退下去，讓新人上來。

　　我自認(rèn)我再創(chuàng)新已經(jīng)很難了，一點不謙虛，至少在春晚小品上，我還敢說這一句，只要我在那兒，可能上來一個新人就非常難的，所以，不如把這個位置讓給他們。

　　不上春晚我會給大伙拍戲，我何必非得擠在春晚，別人還上不來。我現(xiàn)在宣布一條，來年春晚我指定不上了，沒有萬一。太累了，我干嘛選擇那么累，不行了還在那兒堅持？我告饒了，我確實不行了，我被挖空了，再整小品不行了，我整別的，我拍《鄉(xiāng)村愛情》3、4、5。從一個最苦的農(nóng)民走到今天，一切本錢都夠了，說白了現(xiàn)在死了都夠了，因為我的人生已經(jīng)很燦爛了，不能賴在這個地方占窩不放。

　　有人拿我和以前比，但沒有那個年齡了。我去年50，今年就變成51了，再找50，得重新來，還得從1歲開始50年，這是一件不可能的事。我沒有一點驕傲的意思，這是心里話。我跟中央電視臺這些年合作，相互之間都沒有妥協(xié)不妥協(xié)的，但我要捍衛(wèi)我自己的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。每一年我都在春節(jié)前幾天才把小品拿出來，專家和領(lǐng)導(dǎo)對我的意見提的不會太多，因為他們信任我，但這是一個既摧殘領(lǐng)導(dǎo)又摧殘觀眾的過程，我要早拿出來又摧殘我自己。

　　小沈陽今年沒上成春晚，太正常了。我上春節(jié)晚會都有過三進(jìn)三出，何況是我的學(xué)生呢？他的上與不上，在我心中都不是個話題，他能到春晚那個舞臺上，能夠進(jìn)行審查，能有那么多人關(guān)注，這已經(jīng)足夠了。小沈陽的上與不上都不是錯誤，都是對的。

　　他看，你才有價值；他不看，我們請幾個人在那兒吹，你說有用嗎？

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