雕像的朝向

　　臉向河?xùn)|長(zhǎng)沙老城區(qū)，仿佛一代偉人對(duì)這片熱土的永久關(guān)注和對(duì)話

　　雕像的朝向問(wèn)題我思考了幾個(gè)因素：地形、日照、政治、生態(tài)、形式、視角。

　　湘江將長(zhǎng)沙市分為河?xùn)|與河西，橘子洲順著湘江呈南北走向，洲頭在南，洲尾在北。湘水北去，洲頭為中流砥柱。雕像坐于洲頭。從雕像布局的角度來(lái)講，坐北朝南比較理想，東邊和西邊的太陽(yáng)都可以照到，但在橘子洲的具體環(huán)境中，如果完全朝南的話，兩邊城區(qū)看到的都是側(cè)面像，且由于洲頭的寬度有限，舒展不開(kāi)，所以將其定位在南偏東大約呈38度角的位置為宜。

　　長(zhǎng)沙的主要城區(qū)在東面，可以看到毛澤東四分之三側(cè)面、側(cè)后、側(cè)前的形象，隨著長(zhǎng)沙市區(qū)的逐漸南移，東南方向能夠看到比較多的正面雕像，這是比較理想的。而且這些視點(diǎn)都是以河西岳麓山作背景的，隨著季節(jié)的變化將產(chǎn)生神奇的效果，如“萬(wàn)山紅遍”、“層林盡染”之時(shí)。從西南方向，也能看到側(cè)面、四分之三側(cè)面、四分之三背面和正背面，偉人的輪廓與這座現(xiàn)代化城市影像疊印，而從西面看，剪影和背影同樣使觀者聯(lián)想到毛澤東的風(fēng)范與氣質(zhì)，豐滿清晰的輪廓線所形成的特殊的背影和體量，在河西同樣可以看到這種偉岸的形象。

　　考慮到橘子洲行洪走向，雕像胸部的朝向是朝南稍微偏東，跟東南偏向38度角的頭部剛好形成一個(gè)夾角。這種夾角和頸部的處理，有利于塑造人物剛毅的性格，一般來(lái)講，夾角越大，剛毅的性格特征越明顯。毛澤東具有湖南人的敢為人先的雄偉膽魄，堅(jiān)毅、倔強(qiáng)的性格，以及湖南人特有的霸蠻氣質(zhì)，因此，形成這樣的夾角，更有利于塑造人物。雕像胸前寬闊的廣場(chǎng)，既可以用于聚會(huì)，也便于欣賞雕像。

　　由于作品的巨大尺度，所以，我將肖像創(chuàng)作中的觀察常態(tài)、非常態(tài)、遠(yuǎn)近高低等因素放大到盡可能的清晰，在創(chuàng)作過(guò)程中反復(fù)推敲、試驗(yàn)、解決。在巨大的空間中不斷地修正著曾經(jīng)的造型經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)檫@的確是史無(wú)前例的挑戰(zhàn)。

　　材料的選擇

　　無(wú)論是創(chuàng)作如山巒般隆起的偉人胸像，還是其巖石般堅(jiān)硬的性格，石材是不二之選

　　確定雕像總高32米，底部作中空的紀(jì)念館，整個(gè)基架構(gòu)造物的首選當(dāng)然是鋼筋混凝土。山體和雕像外立面的首選則是石料，最后呈現(xiàn)的雕像整體面貌為石雕形象。之所以選擇石料，一是石頭耐得住大自然的風(fēng)化，二是跟毛澤東的乳名“石三伢子”相符合。據(jù)說(shuō)“石三伢子” 是他外婆給他取的乳名，長(zhǎng)輩們希望他像石頭一樣，好帶、好養(yǎng)、命硬�？v觀毛澤東的一生，其命運(yùn)確實(shí)如巖石般堅(jiān)硬。此外，創(chuàng)作如山巒般隆起的偉人胸像，必然要選擇石材。

　　關(guān)于石料品種的選擇，曾考慮過(guò)就地取材，采用長(zhǎng)沙城郊丁字灣的麻石，這種石頭非常堅(jiān)硬，跟毛澤東倔犟的性格符合。但這種麻石含鐵較多，斑點(diǎn)較大，不太適合用于人物雕像。同時(shí)，長(zhǎng)沙的天空經(jīng)常呈現(xiàn)著藍(lán)灰色，如果石料太白、太灰都缺乏對(duì)比關(guān)系，也過(guò)于反射陽(yáng)光，在陽(yáng)光照耀下層次關(guān)系不清晰。故灰白色的丁字灣麻石只得放棄。

　　經(jīng)過(guò)精心選樣，最后采用的是福建龍巖出產(chǎn)的“永定紅”花崗巖。這種灰紅色的巖石材質(zhì)堅(jiān)硬、色度飽和，顏色均勻，而且在不同的氣象條件下，會(huì)產(chǎn)生不同的色度顯現(xiàn)，給人們帶來(lái)更多的想象。在細(xì)雨蒙蒙的春天，雕像因空氣中的濕度而顯得格外凝重；在綠樹(shù)成蔭的夏季，紅灰色與綠色形成鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比；在萬(wàn)山紅遍的秋季，紅色的石雕與背景顯得更加渾然偉岸；在白雪皚皚的冬天，雕像則顯得沉穩(wěn)壯美。