京劇藝術"流派"是怎樣形成的 　　 　　京劇"流派"的出現，是京劇表演藝術發(fā)展的必然產生。"流派"繁多，是藝術昌盛的標志，是好的現象。 　　 "流派"是怎樣形成的呢？ 　　 　　清朝袁枚所著的《隨園詩話》里有這么兩句話："不取亦取，雖師勿師"。短短八字，不但是學習的指南，而且也是京劇演員發(fā)展"流派"藝術的座右銘。 　　 　　"流派"的形成，首先要"不取亦取，雖師勿師"。所謂"不取亦取"是不論學什么，要取其精華，去其糟粕；有的可以"取"，有的不能"取"。"雖師勿師"是說不管師法何人，要學其"長"，避其"短"，也就是有的要"學"，有的不一定"學"。"學"要鉆得進去，跳得出來，"學"不是為了模仿，更不能"生搬硬套"，而是為了"創(chuàng)新"。新的"流派"里蛻化出來。任何"流派"都不會是無"藍"之"青"、無"水"之"冰"。 　　 　　其次是"專"與"博"的結合。學專藝，一方面要"精"，一方面求"通"。"精"要在"博"的基礎上建立，"通"要從"專"的基礎上獲得。但是，"博"不能流"雜"，"專"也不能偏于"窄"，要根據本身的條件，融匯各家之長，吸取營養(yǎng)，"化"為已有，從"精"到"通"，從"通"到"變"，最后，達到"革新"，這樣才能創(chuàng)出新的"流派"。 　　 　　 "流派"、"流派"、貴于"流"。一個新的"流派"誕生，當然需要獲得同行的承認和觀眾的批準。能不能長久存在，就要看這個"流派"在社會上"流"的程度，看它是不是能夠影響一時，及于后代。