京劇的臉譜 　　 　　中國戲曲在化裝上，臉譜非常重要。對于戲曲人物的褒貶，往往也通過臉譜來表現(xiàn)。追溯臉譜的來歷，無非是三種來源：第一是受面具之影響發(fā)展而來。最早的是"方相氏黃金四目"（見《周禮》），后來戴面具的有北齊蘭陵王。從南戲、元雜劇一直到后來的弋、昆等諸腔的演出，臉譜就成了戲曲舞臺上人物化裝的重要手段之一。第二個原因，是從各種藝術(shù)形式的化裝演變而來。主要是歷代戲劇化裝，即勾眼窩、勾鼻嘴角、勾臉紋等。如最早的《張協(xié)狀元》中扮王德用的在腦門上就畫一個鹿的圖案。到了元雜劇更有紅、白、黑臉之分了。古代化裝愈演愈華麗，也影響到臉譜的發(fā)展。第三種起源于劇中扮演神怪的化妝而來。比如扮演某種神怪，就將某種形象畫在臉上，或?qū)⒛呈挛锂嬙谀樕�，如火神就畫火焰、風(fēng)神就畫一些云形、龍王就畫成龍頭樣。趙匡胤是帝王，扮演者在額頭上畫龍形；包拯能入陰曹地府，故額間畫一月形；鐘馗死后，恨福來遲，所以額間繪一蝙蝠；竇爾墩能使虎頭雙鉤，額間畫一鉤形。總之，凡勾臉者，額間有特別圖案均有一定意義，而且其圖案均稍寓有褒貶之意。據(jù)齊如山的《國劇匯編》說，另外還有一種解釋，認為戲曲的臉譜，與中國的文字書法很相似�！墩f文》中有指事、象形、會意、假借、轉(zhuǎn)注、形聲六書法。而中國戲曲的臉譜亦寓有這些意思。如：指事--劇中凡是剛直不屈、忠心赤膽、鐵面無私、見義勇為之人物，均以黑紅兩色表示之；凡屬心術(shù)奸詐、為人奸刁、心地狠毒的人物，都以白臉表示之。這就是所謂："赤者忠勇、黃者猛烈、白屬奸詐、黑主憨直、青多妖邪、金銀為神怪之謂也。"象形--如劇中之孫悟空、豬八戒、牛神、鶴童、金錢豹等，其面部均勾猴、豬、鶴、豹之形狀。會意--如張飛臉上繪一蝴蝶，趙匡胤眉間繪一條龍。假借--有屬姓氏相同而假借的。如關(guān)羽、關(guān)勝、《施公案》中之關(guān)太都用紅臉，乃借關(guān)羽之紅臉也；屬于遺傳性假借的，如孟良之子孟強，焦贊之子焦玉，張飛之子張苞，如此等等。另外從顏色上分有紅、紫、黑、藍、綠、黃、金、銀、粉、灰、白等色。 　　紅色臉--表現(xiàn)赤膽忠心、性情耿直的人物。如關(guān)羽、孟良、姜維等；紫色臉--表現(xiàn)有武功的忠臣，如廉頗、徐延昭、常遇春等；粉紅色臉--表示血色轉(zhuǎn)淺、年老氣衰的將士，如黃蓋、嚴顏、花振芳等；黑色臉--表現(xiàn)粗莽、憨直、忠勇誠摯的人，如包拯、張飛、牛皋等；藍色臉--表現(xiàn)為人不但粗莽，而且其人必兇猛有心計，如馬武、單雄信、竇爾墩等；綠色臉--表現(xiàn)性躁好動、出身綠林的人，如青面虎、程咬金等；黃色臉--表現(xiàn)其人內(nèi)心有計，而外不露暴烈之態(tài)，如宇文成都、方臘等；金色臉--表現(xiàn)神仙，如如來佛、二郎神等；銀色臉--次于金色，如財神等神怪；淡青色臉--如判官、哼哈二將；灰色臉--表示年邁氣色已衰之英雄，如李克用等；油白色臉--此非奸臉，用粉白色，如馬謖、楊阜、張獻忠等。從臉譜上的式樣分，又有各式臉：如整臉--乃全臉一色，不歪不破，如包拯、趙匡胤；三塊瓦臉--乃將眉眼于勾描時加寬，將全臉界兩腮及額分為三塊，故叫三塊瓦，如姜維、關(guān)勝即是；花三塊瓦臉--乃于三塊瓦之中，增添許多花紋，如馬武、曹洪、竇爾墩等；老臉--乃表老人之意，如黃蓋、徐延昭、姚期等；碎臉--臉上有極瑣碎之花紋，如楊七郎、單雄信等；元寶臉--乃只將眉下勾為花臉，其額間一片，留而不勾，其花形似元寶，如《惡虎村》之王棟，《牧羊圈》之中中軍等；破臉--乃表示五官不正，勾此臉之人，大半為匪徒盜賊，鼻眼歪斜，毫無定譜。除此之外還有歪臉、蝴蝶臉、英雄臉、隨意臉等。從類別上分又有僧臉，如魯智深；兇僧臉，如法秉；神仙臉如天師、太乙真人；精靈臉如孫行者；妖怪臉如蛇蝎、蜈蚣、蛤蟆等；太監(jiān)臉如王振、劉瑾；象形臉等等。還有奸臉：分大白臉，如曹操、費無忌；元寶臉，如嚴柿藩；腰子臉；豆腐臉、如湯勤、蔣干；棗核臉，如楊香五、朱光祖，此二人系義俠一流，亦抹白粉，以表示其行動滑稽、足智多謀的意思。至于臉譜的化裝，又分揉臉、勾臉、抹臉三種。臉譜中就畫眉一門，又分為本眉、直眉、老眉、點眉、奸眉、鋸齒眉、狼牙眉、鴨蛋眉、棒槌眉、臥蠶眉、蝶翅眉、垂眉、環(huán)眉、勺眉、一字眉、萬字眉、葫蘆眉、圓立眉、火焰眉、柳葉眉等20多種。眼窩又分為：直眼窩、老眼窩、丹鳳眼窩、烏眼窩、環(huán)眼窩、奸眼窩、垂眼窩、腰子眼窩、葫蘆眼窩等數(shù)種。花嘴，又分為元寶嘴、虎嘴、雷公嘴、火盆嘴、菱角嘴、撇嘴等；畫腦門分：金腦門、太極腦門、北斗腦門、卦象腦門、火焰腦門、紅腦門、淡青腦門、虎字腦門、壽字腦門、葫蘆腦門、點錐腦門、月形腦門、桃形腦門、物形腦門、畫形腦門等。據(jù)齊如山說："中國劇，在明初以前，文人大致均不勾臉，畫花臉者，只有奸猾一流人物，如曹操等滿畫，故名曰大花臉，嚴世藩等只畫一半，故名曰二花臉，伯噽等粉塊又小，故名曰三花臉，蔣干等粉塊最小，故名曰小花臉。大致古人之畫臉者，只此而已。然則劇中之勾臉，始自何時，此雖不敢斷定于何年，然明朝方始盛行，則約可斷言。蓋元人雜劇中，凈末之界限，并不甚嚴。如《李逵負荊》雜劇中之李逵，《昊天塔》雜劇中之孟良，皆為末腳扮演。"由此可見中國戲曲臉譜之盛行，恐怕是從明代海鹽腔、弋陽腔到昆山腔才盛行起來，發(fā)展到京劇，臉譜已經(jīng)成為戲劇化裝的重要手段了。