近幾年,央視春晚在爭(zhēng)議聲中蹣跚前行,形式不斷變化,技術(shù)不斷提高,視覺效果精益求精,但始終逃脫不了罵聲一片的結(jié)局。而春晚改革也是老生常談,說(shuō)了十幾年,改了多少回,總不能讓人滿意,我覺得其間的問題就是,春晚承載了太多本不該由它承載的意義和任務(wù)。
春晚四五個(gè)小時(shí)的節(jié)目可謂是品種繁多,花樣層出不窮,但近幾年穿梭在春晚舞臺(tái)上的演員簡(jiǎn)直如同走馬燈,最后我們記不清誰(shuí)是誰(shuí),演過什么,只記得你方唱罷我登場(chǎng),形同明星大拜年。為什么會(huì)有這種情況發(fā)生呢?
當(dāng)然是導(dǎo)演“煞費(fèi)苦心”、“考慮周全”,有些節(jié)目不能不用,有些節(jié)目不敢不用,有些節(jié)目不愿不用,結(jié)果就上了這道考慮了“酸、甜、苦、辣、咸”各種口味的“大雜燴”。歌曲串燒、群星亂舞,有些當(dāng)年很受歡迎的歌曲被硬性拼湊在一塊,每首都不完整,有的甚至僅從副歌開始組接,這讓人感覺很不舒服。例如有一年春晚水木年華演唱的《一生有你》,這首歌曲本身的起承轉(zhuǎn)合很完整,但被組接以后,倉(cāng)促亮相,歌曲的韻味消失殆盡。有些歌曲明明是獨(dú)唱,卻非要弄上三四個(gè)人,一人一句,讓人啼笑皆非。有的歌曲并不需要龐大的舞群,有的舞蹈并不需要配唱,但為了最大限度地安排演員,導(dǎo)致每個(gè)節(jié)目的陣容都異常龐大。總之舞臺(tái)有多大,演員就有多少。
為了節(jié)省時(shí)間,多擠出幾個(gè)節(jié)目,每個(gè)節(jié)目都要秒秒計(jì)較,每個(gè)節(jié)目都被壓縮到不能再壓為止,每個(gè)節(jié)目都想要從開場(chǎng)就立刻把觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)。這樣一來(lái),結(jié)果只能是所有節(jié)目都成了速食面。演員的壓力很大,就連趙本山這樣的大腕也不得不擔(dān)心自己的節(jié)目不能幾句話就把觀眾逗樂。明明是10分鐘才能演好的一個(gè)小品,為了“顧全大局”最后變成了5分鐘。這樣的節(jié)目當(dāng)然會(huì)讓觀眾錯(cuò)愕。節(jié)目的量上去了,卻普遍沒有了質(zhì)。被催熟的瓜果雖然誘人,但吃多了誰(shuí)也受不了。這樣的春晚又怎能不斷給人驚喜呢?需要考慮的問題太多,需要照顧的方面太多,這是如今春晚最大的問題。
當(dāng)一場(chǎng)全民的聯(lián)歡晚會(huì)被重重利益、各種顧慮包圍的時(shí)候,人們還能體會(huì)到它所傳達(dá)的感情嗎?春晚不缺技術(shù),不缺人才,有了央視這個(gè)平臺(tái),春晚這塊招牌它能調(diào)動(dòng)全華語(yǔ)世界的綜藝資源,所以說(shuō)春晚缺的只是單純和本真。不要總是汲汲于求新,沒有誠(chéng)意,多新的東西也毫無(wú)生氣。在抱怨觀眾挑剔的同時(shí),春晚首先應(yīng)該反思一下自己是不是有些地方不對(duì)勁;貧w春晚的本意,實(shí)實(shí)在在地為觀眾奉獻(xiàn)一臺(tái)精彩的晚會(huì),讓人們感受到真正的歡樂,接收到它帶來(lái)的喜慶和祝福,觀眾才會(huì)滿意。
有學(xué)者稱,春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)逐步脫離主流社會(huì)的視線,在某種程度上,是社會(huì)發(fā)展和變革的必然結(jié)果。人們正逐漸淡忘春晚,某種意義上看這是悲哀的。過去春晚在緊張的籌備之時(shí),已經(jīng)每天都不斷有消息傳出,誰(shuí)會(huì)上,誰(shuí)被砍,這些都成為輿論的焦點(diǎn)。仿佛春晚是一個(gè)舉國(guó)盛宴,大家眾志成城。其實(shí),春晚這道年夜飯?jiān)?jīng)給我們帶來(lái)無(wú)數(shù)的歡笑,但隨著觀眾的口味不斷提高,它也面臨著巨大挑戰(zhàn),一度很多報(bào)道指責(zé)其質(zhì)量不斷下滑,從而全民討論春晚的去留問題,各地方的晚會(huì)紛紛崛起向央視叫板,春晚的日子越來(lái)越不好過。春晚到底該不該繼續(xù)辦?我覺得應(yīng)該。因?yàn)樗吘钩休d了我們太多的回憶和期許,失去它意味著失去很多美好的記憶,除夕夜就會(huì)覺得少了點(diǎn)什么。只要春晚能不斷推陳出新,它就會(huì)越辦越好。我相信我們泱泱大國(guó)有這個(gè)能力。趙曉峰
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