近幾年，央視春晚在爭(zhēng)議聲中蹣跚前行，形式不斷變化，技術(shù)不斷提高，視覺效果精益求精，但始終逃脫不了罵聲一片的結(jié)局。而春晚改革也是老生常談，說(shuō)了十幾年，改了多少回，總不能讓人滿意，我覺得其間的問題就是，春晚承載了太多本不該由它承載的意義和任務(wù)。

　　春晚四五個(gè)小時(shí)的節(jié)目可謂是品種繁多，花樣層出不窮，但近幾年穿梭在春晚舞臺(tái)上的演員簡(jiǎn)直如同走馬燈，最后我們記不清誰(shuí)是誰(shuí)，演過什么，只記得你方唱罷我登場(chǎng)，形同明星大拜年。為什么會(huì)有這種情況發(fā)生呢？

　　當(dāng)然是導(dǎo)演“煞費(fèi)苦心”、“考慮周全”，有些節(jié)目不能不用，有些節(jié)目不敢不用，有些節(jié)目不愿不用，結(jié)果就上了這道考慮了“酸、甜、苦、辣、咸”各種口味的“大雜燴”。歌曲串燒、群星亂舞，有些當(dāng)年很受歡迎的歌曲被硬性拼湊在一塊，每首都不完整，有的甚至僅從副歌開始組接，這讓人感覺很不舒服。例如有一年春晚水木年華演唱的《一生有你》，這首歌曲本身的起承轉(zhuǎn)合很完整，但被組接以后，倉(cāng)促亮相，歌曲的韻味消失殆盡。有些歌曲明明是獨(dú)唱，卻非要弄上三四個(gè)人，一人一句，讓人啼笑皆非。有的歌曲并不需要龐大的舞群，有的舞蹈并不需要配唱，但為了最大限度地安排演員，導(dǎo)致每個(gè)節(jié)目的陣容都異常龐大。總之舞臺(tái)有多大，演員就有多少。

　　為了節(jié)省時(shí)間，多擠出幾個(gè)節(jié)目，每個(gè)節(jié)目都要秒秒計(jì)較，每個(gè)節(jié)目都被壓縮到不能再壓為止，每個(gè)節(jié)目都想要從開場(chǎng)就立刻把觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)。這樣一來(lái)，結(jié)果只能是所有節(jié)目都成了速食面。演員的壓力很大，就連趙本山這樣的大腕也不得不擔(dān)心自己的節(jié)目不能幾句話就把觀眾逗樂。明明是10分鐘才能演好的一個(gè)小品，為了“顧全大局”最后變成了5分鐘。這樣的節(jié)目當(dāng)然會(huì)讓觀眾錯(cuò)愕。節(jié)目的量上去了，卻普遍沒有了質(zhì)。被催熟的瓜果雖然誘人，但吃多了誰(shuí)也受不了。這樣的春晚又怎能不斷給人驚喜呢？需要考慮的問題太多，需要照顧的方面太多，這是如今春晚最大的問題。

　　當(dāng)一場(chǎng)全民的聯(lián)歡晚會(huì)被重重利益、各種顧慮包圍的時(shí)候，人們還能體會(huì)到它所傳達(dá)的感情嗎？春晚不缺技術(shù)，不缺人才，有了央視這個(gè)平臺(tái)，春晚這塊招牌它能調(diào)動(dòng)全華語(yǔ)世界的綜藝資源，所以說(shuō)春晚缺的只是單純和本真。不要總是汲汲于求新，沒有誠(chéng)意，多新的東西也毫無(wú)生氣。在抱怨觀眾挑剔的同時(shí)，春晚首先應(yīng)該反思一下自己是不是有些地方不對(duì)勁�；貧w春晚的本意，實(shí)實(shí)在在地為觀眾奉獻(xiàn)一臺(tái)精彩的晚會(huì)，讓人們感受到真正的歡樂，接收到它帶來(lái)的喜慶和祝福，觀眾才會(huì)滿意。

　　有學(xué)者稱，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)逐步脫離主流社會(huì)的視線，在某種程度上，是社會(huì)發(fā)展和變革的必然結(jié)果。人們正逐漸淡忘春晚，某種意義上看這是悲哀的。過去春晚在緊張的籌備之時(shí)，已經(jīng)每天都不斷有消息傳出，誰(shuí)會(huì)上，誰(shuí)被砍，這些都成為輿論的焦點(diǎn)。仿佛春晚是一個(gè)舉國(guó)盛宴，大家眾志成城。其實(shí)，春晚這道年夜飯?jiān)��?jīng)給我們帶來(lái)無(wú)數(shù)的歡笑，但隨著觀眾的口味不斷提高，它也面臨著巨大挑戰(zhàn)，一度很多報(bào)道指責(zé)其質(zhì)量不斷下滑，從而全民討論春晚的去留問題，各地方的晚會(huì)紛紛崛起向央視叫板，春晚的日子越來(lái)越不好過。春晚到底該不該繼續(xù)辦？我覺得應(yīng)該。因?yàn)樗�畢竟承載了我們太多的回憶和期許，失去它意味著失去很多美好的記憶，除夕夜就會(huì)覺得少了點(diǎn)什么。只要春晚能不斷推陳出新，它就會(huì)越辦越好。我相信我們泱泱大國(guó)有這個(gè)能力。趙曉峰