這個時候寫張藝謀，有著非同一般的意義，因為他剛剛執(zhí)導了北京奧運會的開閉幕式。作為導演的張藝謀無所不導，電影，歌劇，實景演出。作為演員的張藝謀，也演過很多角色，而他最初與藝術沾邊的職業(yè)是攝影師。這是個善于折騰的男人，永不滿足現(xiàn)狀的男人，這使他在中國的電影史上，有著自己濃重的一筆，使他成為在過去這20年里留給這個世界最多作品的藝術家——光他捧紅的女演員數(shù)量之多、質量之高就沒有人能夠超越。

　　不停追逐的男人

　　張藝謀是個永不滿足現(xiàn)狀的男人，他的經歷實際上是那一代有理想的年輕人的縮影。張藝謀1951生于西安，1968年初中畢業(yè)后在陜西乾縣農村插隊勞動，后在陜西咸陽國棉八廠當工人。當工人當然不是他的理想，所以空閑他要擺弄藝術，買個相機搞攝影是第一步。后來人們看到他當年給別人拍的結婚照還覺得很特別，照片上是兩位新人坐在一起的背影。而當年為了買相機，他曾賣過血。

　　1978年入北京電影學院攝影系學習。這是他人生轉折的起點，正是從那里開始，他與陳凱歌、田壯壯一起成了中國第五代導演。當年他交的攝影作業(yè)也很優(yōu)秀，才氣是一直有的。1982年畢業(yè)后，他被分到了廣西電影制片廠任攝影師。這期間他攝影的電影作品有《一個和八個》(張軍劊導演)，獲得1984年中國電影優(yōu)秀攝影獎；《黃土地》(陳凱歌導演)1985年獲得第五屆金雞獎最佳攝影獎，這部片子也是陳凱歌的導演成名作；《大閱兵》(陳凱歌導演)，該片1986年獲得加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)的評委會特別獎。

　　從“井下”到“井上”

　　1987年又是他人生的一個轉折點。實際上這轉折從1986年就已經開始了，因為他主演的第一部影片《老井》是頭一年開始拍攝的。

　　《老井》于1987年獲得第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎，于1988年獲得第八屆中國電影金雞獎最佳男主角獎、第十一屆電影百花獎最佳男演員獎。這三個獎當然都是頒給張藝謀的。

　　張藝謀出演影片《老井》，是受了導演吳天明的賞識。他也沒令吳導失望，他令人信服地塑造了一個帶領大家在缺水的山區(qū)挖井的年輕人——孫旺泉。現(xiàn)在看來，片子的主題有點“主旋律”，但不同的是它揭示了中國西部農村的落后和年輕人的抗爭，這在當時都是流行的主題。還有一點是它出現(xiàn)了一點所謂的“激情戲”，當時《老井》的海報上甚至以很大的紅色字體寫著這樣的宣傳語：“男女主角在井下做愛，電影史上從未這樣表現(xiàn)過……”

　　但人生有時候真的是需要靠命運的，就在他因《老井》大獲其獎的同時，他導演的《紅高粱》，盡管影響巨大，也獲獎無數(shù)，但其中的男女主演姜文和鞏俐，卻都沒能因此獲獎。其實現(xiàn)在看來，姜文在《紅高粱》中的表演，比張藝謀在《老井》中表演，好得不是一星半點。

　　《老井》和《紅高粱》，讓張藝謀終于從鏡頭后面走到前面，從默默無名變成中國電影界最大的腕兒。

　　導演不僅可以管戲還能管人

　　說張藝謀就不能不說《紅高粱》。張藝謀1987年導演的影片《紅高粱》，以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意于一爐，發(fā)揮了電影語言的獨特魅力，于1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆西柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎，第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳導演獎、故事片真實新穎獎，第三十五屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節(jié)導演大阿特拉斯金獎；1989年獲第十六屆布魯塞爾國際電影節(jié)廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片獎。

　　《紅高粱》里對中國的原始與質樸的表現(xiàn)，很對外國人的胃口，這也成為張藝謀此后很長一段時間創(chuàng)作的路數(shù)，比如《菊豆》(1990年)、《大紅燈籠高高掛》(1991年)，甚至《活著》(1994年，未公映)。

　　其實說張藝謀，還不能不說一個人，那就是鞏俐。他捧紅了她，她也成全了他。1988年，他導演了商業(yè)片《代號美洲豹》，鞏俐參演，還讓她于1989年拿到了第十二屆大眾電影百花獎的最佳女配角獎。1989年，張藝謀主演了商業(yè)片《古今大戰(zhàn)秦俑情》，導演是動作大師程小東，而女主演還是鞏俐。其實演這部片子，是張藝謀想創(chuàng)造條件與鞏俐住在一起。1992年，二人合作的作品是《秋菊打官司》，片中除了鞏俐外，沒有一個有影響力的演員。

　　做導演的好處有很多，除了在藝術上說了算，可以任意馳騁，還有用人上的權力。而張藝謀用過的人，尤其是女演員，真的是受益匪淺。鞏俐之后的章子怡，是另一個成功案例。

　　人生中有許多個第一

　　張藝謀是個有開拓精神的人，其人生中有許多個第一。《秋菊打官司》也開創(chuàng)了鞏俐當時的演藝高峰。這部片子采取紀實、偷拍、采用非職業(yè)演員的半紀錄片手法，真實反映了當時中國農村的面貌。鞏俐在片中塑造的孕婦秋菊形象被認為是她最出色的一次表演。影片獲意大利第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎，女主角鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎，像這樣在國際A級電影節(jié)上兩項大獎同時頒給一部影片的情況非常罕見。在國內，影片獲第十五屆大眾電影百花獎最佳影片獎、最佳女主角獎(鞏俐)，獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎、榮譽獎。

　　他還是第一位被外國聘為歌劇導演的中國人，1997年，他為意大利佛羅倫薩節(jié)日歌劇院導演了大型歌劇《圖蘭多》，1998年，他又把該劇搬到北京紫禁城太廟，露天實景演出。該劇還于2003年在韓國世界杯體育場演出。2001年，他把《大紅燈籠高高掛》導成大型三幕芭蕾舞劇。同年，中國申辦2008年奧運會宣傳片也是他導演的。最近幾年，他還為南方執(zhí)導了幾部“映像系列”的實景演出，足跡涉及桂林、麗江等地。到底是攝影師出身的導演，其導演作品場面華麗宏大，色彩恢弘艷麗。

　　大片風范極具沖擊力

　　自2002年的《英雄》開始，張藝謀導演的電影作品不再滿足于個別明星的演出，而是積聚大量一線明星，拍得十分具有大片風范。2003年的《十面埋伏》，2006年的《滿城盡帶黃金甲》都是這種路子。與張偉平的合作，使他有了資金上的保障，而李安的《臥虎藏龍》在美國的成功，也讓他看到了中國人沖擊奧斯卡的門路。但無奈的是，他的這幾部所謂大片，盡管視覺上極具沖擊力，但在奧斯卡那里，卻輸?shù)靡凰�糊涂。而在國內，這種大片也幾乎與獎項無緣了，或許，他早已不拿國內的獎項當回事。

　　但張藝謀作為導演的成就，還是獲得了國際上的認可。1995年，加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)授予他“全世界十大杰出導演”的稱號，同年，美國克羅拉多國際電影節(jié)給了他一個“杰出成就獎”；1998年，美國《時代周刊》評他為“世界十大風云人物”；1999年，第六屆亞洲電影交流會又給了他一個“終身成就獎”，這樣的稱呼，他在2005年的美國夏威夷國際電影節(jié)上又拿到過一次。一般來說，獲得“終身成就獎”的導演，多半已經老邁，功成身退。但張藝謀拿這個獎顯然還早了點。因為作為導演，他想做的事還很多，不管他還能不能導出有創(chuàng)意的片子，能不能再捧紅幾個“謀女郎”。