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　　他籌拍了臺(tái)灣第一部在國(guó)際獲獎(jiǎng)影片《悲情城市》，他也是張藝謀走向國(guó)際的重要推手

　　★ 文/梁良

　　2008年7月之后，兩岸人期盼已久的“三通”將變成事實(shí)，而對(duì)于臺(tái)灣電影人來(lái)說(shuō)，它卻晚來(lái)了十多年。如今臺(tái)灣電影界已處于弱勢(shì)，面對(duì)大陸電影界時(shí)，難以爭(zhēng)取平起平坐的待遇，甚至失去了發(fā)球權(quán)。其中，“中國(guó)兩岸影藝協(xié)會(huì)”的理事長(zhǎng)邱復(fù)生應(yīng)該感觸最深。

　　邱復(fù)生在臺(tái)灣有“媒體大亨”之稱(chēng)，從上個(gè)世紀(jì)80年代便已是影響臺(tái)灣媒體發(fā)展的先驅(qū)人物。他素來(lái)以“善于觀察趨勢(shì)”著稱(chēng)，當(dāng)臺(tái)灣的同行都只關(guān)心兩個(gè)月后發(fā)生的事情時(shí)，他已看到了兩年后將發(fā)生的，故常有領(lǐng)先潮流的創(chuàng)新之舉。

　　我曾經(jīng)在邱復(fù)生任董事長(zhǎng)的年代集團(tuán)電影部門(mén)做過(guò)事，親身領(lǐng)略，其思考模式的確超前很多。在80年代中后期，年代公司因?yàn)橐�進(jìn)TVB港劇錄像帶的臺(tái)灣代理權(quán)而成為臺(tái)灣的首席錄像帶供貨商，后來(lái)又取得迪斯尼電影的錄像帶獨(dú)家代理權(quán)，更加如虎添翼。當(dāng)時(shí)，國(guó)民黨政府在1987年7月中旬宣布“解除戒嚴(yán)”，接著又宣布解除“黨禁、報(bào)禁”；到了11月正式開(kāi)放臺(tái)灣同胞赴大陸探親，一連串的大動(dòng)作讓邱復(fù)生嗅到“兩岸”是個(gè)關(guān)鍵詞。他感到“電影”是一個(gè)可以著力的突破口，于是迅速將年代集團(tuán)的發(fā)展重心轉(zhuǎn)向了“兩岸電影交流”。

　　1988年，年代公司開(kāi)始籌拍第一部直接碰觸“2·28事件”政治禁忌的電影《悲情城市》，并且讓此片在1989年4月?lián)屜雀皬B門(mén)拍攝外景，雖然鏡頭不多，但已創(chuàng)造了歷史。

　　《悲情城市》在1989年的威尼斯電影節(jié)勇奪金獅獎(jiǎng)，再一次創(chuàng)造了臺(tái)灣電影的歷史。當(dāng)時(shí)，著名導(dǎo)演謝晉正好是威尼斯電影節(jié)的評(píng)委之一，這使《悲情城市》獲獎(jiǎng)得了天時(shí)地利人和的優(yōu)勢(shì)，也使邱復(fù)生進(jìn)一步加強(qiáng)進(jìn)軍大陸電影市場(chǎng)的企圖心。

　　1990年1月，邱復(fù)生發(fā)起成立“中國(guó)兩岸影藝協(xié)會(huì)”，并擔(dān)任首屆理事長(zhǎng)。這是臺(tái)灣電影界成立的第一個(gè)兩岸交流團(tuán)體，充當(dāng)起文化交流打前鋒的任務(wù)。另外，他還在香港成立年代電影公司，眼疾手快地以“香港年代”的名義跟張藝謀簽下了兩部片約(因當(dāng)時(shí)臺(tái)灣政府禁止兩岸直接合作拍片)，以他個(gè)人建立的在國(guó)際影視市場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)將本來(lái)只屬于中國(guó)的張藝謀推向世界。

　　第一部影片《大紅燈籠高高掛》，邱復(fù)生特意找來(lái)侯孝賢掛名監(jiān)制一職，成功制造了“兩岸國(guó)際名導(dǎo)首度攜手合作”的轟動(dòng)話(huà)題。后來(lái)成為好萊塢投資拍攝華語(yǔ)電影重要推手的哥倫比亞(亞洲)公司常務(wù)董事的芭芭拉·羅賓遜，當(dāng)時(shí)正在年代國(guó)際公司任職，就是負(fù)責(zé)《大紅燈籠高高掛》的國(guó)際銷(xiāo)售事務(wù)。此片獲得了威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)和奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，使張藝謀從此走紅國(guó)際影壇。兩年后，張藝謀再為年代執(zhí)導(dǎo)了《活著》，又為葛優(yōu)拿下了戛納電影節(jié)的影帝，堪稱(chēng)成果輝煌。

　　邱復(fù)生的銀色事業(yè)當(dāng)然不止如此，他看上的是廣大的中國(guó)大陸電影市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)，汪辜的兩岸會(huì)談?wù)�如火如荼，氣氛十分融洽，眼看攜手共創(chuàng)雙贏的局面馬上就要出現(xiàn)，邱復(fù)生因此運(yùn)作“中國(guó)兩岸影藝協(xié)會(huì)”的動(dòng)作也越發(fā)積極。在臺(tái)灣“新聞局”的支持下，1992年2月，由臺(tái)灣的中國(guó)兩岸影藝協(xié)會(huì)和大陸的中華文化交流與合作促進(jìn)會(huì)共同在北京舉辦了“海峽兩岸影藝界交流座談會(huì)”，這是兩岸就影藝問(wèn)題第一次在大陸開(kāi)展的正式交流活動(dòng)。

　　其后在1993年和1995年，又連續(xù)舉辦了兩屆“海峽兩岸電影展”，雙方各拿出幾部?jī)?yōu)秀作品到對(duì)岸的3個(gè)城市進(jìn)行巡回展，同時(shí)還派出十多人的代表團(tuán)互訪，趁機(jī)宣傳造勢(shì)。我作為代表團(tuán)的團(tuán)員之一，目睹了大陸觀眾對(duì)《推手》《稻草人》等臺(tái)灣影片表現(xiàn)出來(lái)的熱情。假如當(dāng)年臺(tái)灣電影真的可以正式“登陸”，之后十多年的臺(tái)灣電影史也許就要重寫(xiě)了。

　　可惜，邱復(fù)生千算萬(wàn)算，也算不到李登輝會(huì)提出一個(gè)不合時(shí)宜的“兩國(guó)論”，此論一出，兩岸關(guān)系登時(shí)回到冰點(diǎn)，過(guò)去多年所做的融冰工作算白做了。

　　邱復(fù)生也從此放棄了電影，將全副精神轉(zhuǎn)投到當(dāng)時(shí)臺(tái)灣剛剛崛起的有線電視臺(tái)業(yè)務(wù)上，于是有了日后的TVBS王國(guó)。 ★