2007年，無線下重本開拍了兩部長劇，一部是長達60集、賀香港回歸10周年的《歲月風(fēng)云》，另一部則是82集的無線41周年臺慶劇《珠光寶氣》。后者將于10月20日(下周一)翡翠臺播出，開篇便創(chuàng)先例首播兩個小時。

　　據(jù)知《珠光寶氣》這部年度大戲投資超過一億港元，囊括了無線過半小生花旦——李司棋、岳華、姜大衛(wèi)、邵美琪、黎姿、蔡少芬、陳豪、林保怡、王喜、黃宗澤、鐘嘉欣等。《珠光寶氣》拍足一整年，期間經(jīng)歷風(fēng)波無數(shù)，比如因黎姿弟弟車禍而延拍，林保怡喪母請假，還有蔡少芬喉嚨患血泡要開刀動手術(shù)……真可謂千呼萬喚始出來。

　　金牌監(jiān)制戚其義

　　“有信心《珠光寶氣》會超越《金枝欲孽》”

　　一提到《珠光寶氣》，就不得不提一個人，那就是這部劇集的幕后監(jiān)制戚其義。戚其義1976年加入TVB，算起來已經(jīng)30余年了。拋開1991年轉(zhuǎn)投亞視之后的3年，在為無線服務(wù)的20多年里，戚其義拍劇無數(shù)。早年的《戲王之王》以及《天地男兒》、《天地豪情》、《創(chuàng)世紀(jì)》幾套長劇下來，成就了戚其義無線首席監(jiān)制之名。而“天地”三部曲也成為TVB最著名的家族劇。之后臨危受命接棒《妙手仁心2》也不負(fù)眾望，奪得當(dāng)年最受觀眾喜愛劇集獎。而其監(jiān)制的《金枝欲孽》更是成就了內(nèi)地約兩億觀眾的追捧熱潮。

　　戚其義作品繼承了師父韋家輝的風(fēng)格，又有所創(chuàng)新。劇中人物線索眾多，情節(jié)錯綜復(fù)雜，且往往主題沉重，承載著太多的東西，令人深思，不是一般的肥皂劇所能比。而戚其義慣用的悲劇結(jié)尾也令他的劇在團圓為主的港劇中獨樹一幟，堪稱“決不讓你好過”。幾乎每一部作品中，無論是有幾個男一號、女一號，終究會有一個或幾個，甚至全部淪為他的犧牲品�！秳�(chuàng)世紀(jì)》中的許文彪、岑穎欣，《妙手仁心》中的唐姿禮、葉淘，《金枝欲孽》中的孫白揚、玉瑩。似乎在他的眼中，大團圓結(jié)局就意味著失敗。那是否意味著，這次的《珠光寶氣》也不會有大團圓結(jié)局？

　　對于有人將《珠光寶氣》與《金枝欲孽》作比較，戚其義有信心《珠光寶氣》會超越《金枝欲孽》，不過他認(rèn)為其實也不存在可比性，“兩部戲是不能比，因為首先一部是時裝一部是古裝，已經(jīng)沒有可比性，而且在劇情方面，《金枝欲孽》是4個女人圍繞一個男人之間的爭斗，而《珠光寶氣》則是3個女人分別嫁了不同的老公，她們怎樣去影響那3個男人之間的爭斗。”戚其義說，3個女人在一起的戲有喜劇的部分也有細(xì)膩的感情，但更多的是互相爭斗的戲。

　　《珠光寶氣》值得期待的六個理由：

　　1.金牌監(jiān)制戚其義+金牌編劇周旭明。這對夢幻組合每次合作都有火花產(chǎn)生，并且取得不俗收視。

　　2.匯聚TVB一半的小生老生花旦老花旦，李司棋、岳華、姜大衛(wèi)、邵美琪、黎姿、蔡少芬、陳豪、林保怡、王喜、黃宗澤、鐘嘉欣等。

　　3.珠寶和華服。珠寶贊助近半個億，再配以主角們每次出場的華服美飾。

　　4.世界各地取景，包括國內(nèi)的東莞、上海、北京、西藏、珠海等以及國外的法國、倫敦、南非等，且以高清鏡頭拍攝,每一集的成本起碼要比之前的劇集貴四五倍。

　　5.以情感人。這次的風(fēng)格與以往的翡翠長劇不同，《珠光寶氣》里并沒有“誰是誰的私生子”之類的家族恩怨，更多的是人性的沖突。劇中多條感情線交叉發(fā)展，比如邵美琪與林保怡、黃德斌的戀情；黎姿與關(guān)禮杰、陳豪的感情糾葛；蔡少芬與王喜、岳華等的感情戲；還有鐘嘉欣與王喜、黃宗澤的三角戀。

　　6.對上流社會進行了詳細(xì)描述。-新快報記者 曾樂

　　●小鏈接

　　關(guān)于港產(chǎn)長劇

　　所謂“長劇”，顧名思義，集數(shù)夠長，一般中篇劇集數(shù)為20集，廣義而言，任何集數(shù)比20集長的劇集，都可以統(tǒng)稱為“長劇”。不過在觀眾的心目中，長劇基本上60集。再者，狹義一點來說，一般人對長劇的認(rèn)知便是“劇情曲折，講述時代變遷，家族恩怨情仇”。

　　長劇在香港電視史上扮演著舉足輕重的地位，曾經(jīng)在上世紀(jì)七十年代大放異彩，多部經(jīng)典膾炙人口，甚至連評論界也擊節(jié)贊賞；八十年代初經(jīng)歷過無線、亞視兩臺惡斗的戰(zhàn)況，泛濫過后開始衰落；到九十年代至今，已經(jīng)是茍延殘喘，甚至號稱“長劇”的劇集也已經(jīng)變質(zhì)，另一種劇集模式“系列劇”更有取而代之之勢。

　　七十年代——長劇的黃金歲月

　　“無線”的《狂潮》、《家變》、《網(wǎng)中人》，“麗的”的《鱷魚淚》、《變色龍》等，香港由物質(zhì)貧乏、社會生活節(jié)奏緩慢和簡單的社會，變成東南亞的經(jīng)濟大城市。當(dāng)時的長劇能夠濃縮時代脈搏，主動捕捉社會變遷的面貌，是長劇能夠興盛的重要原因。

　　八十年代——長劇的衰落與轉(zhuǎn)型

　　傳統(tǒng)式長劇(恩怨情仇)宣告衰落，1980年原定為長篇劇的《輪流轉(zhuǎn)》在播出30集后，因不敵《大地恩情》而被腰斬，其后同類型的劇集竟然消失了好幾年，直至到1987年的《生命之旅》(59集)、1988年的《當(dāng)代男兒》(60集)及1989年的《義不容情》(50集)，但無論是收視與影響力都難與七十年代的長劇相比。八十年代香港社會發(fā)展步伐之快令人咋舌，細(xì)水長流的長劇根本無法迎合當(dāng)時的生活節(jié)奏。長劇在八十年代已經(jīng)走向衰落，長劇的固有模式失去了觀眾的支持，電視劇需要另覓新方向。

　　九十年代至今——系列劇取代長劇？

　　九十年代至今的長劇，無線方面有1996年的《天地男兒》(65集)、1998年的《天地豪情》(62集)及1999至2000年的《創(chuàng)世紀(jì)》(107集)，而亞視唯一能夠稱為長劇的是1999年的《縱橫四�！�(40集)。

　　往后的長劇偏離“斗爭”，轉(zhuǎn)型多角愛情橋段為上，如《笑看風(fēng)云》、《天地男兒》及《天地豪情》，無一不以主角、配角之間的愛情線為軸心。無論集數(shù)或者受歡迎程度都不可以與八十年代相比。與此同時，專業(yè)系列劇的興起也是令長劇“魅力不再”的原因之一。這些劇集的優(yōu)勢就是最初以中篇劇為單位，收視理想的話可以開拍續(xù)集，甚至累積拍三、四、五輯，因為無論對觀眾或電視臺高層而言也有更大信心，電視臺更愿意投入更多資源，如演員陣容及宣傳等，就算成績不及前作，失敗機會也比長劇低，何況現(xiàn)在的編劇也是學(xué)習(xí)寫中篇劇出身，對他們來說，中篇劇長度的續(xù)集會比長劇容易拿捏。