【戛納電影節(jié)觀(guān)察】

　　雖然經(jīng)濟(jì)危機(jī)和豬流感的陰云驅(qū)之不去，眼下的戛納海灘依舊人滿(mǎn)為患。中國(guó)人的貢獻(xiàn)不可埋沒(méi)，電影市場(chǎng)來(lái)自中國(guó)的報(bào)名者增加了五成，華語(yǔ)媒體也幾乎傾巢而出，主競(jìng)賽單元同時(shí)有4位華人導(dǎo)演入圍更成為華語(yǔ)媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。如今戛納日程過(guò)半，4位導(dǎo)演除了蔡明亮均已亮相，這東方元素究竟又有多少？

　　真正有意思的不是同時(shí)有4位華人導(dǎo)演入圍，而是4位導(dǎo)演恰巧都在拍著跟華語(yǔ)電影圈無(wú)甚關(guān)系的電影。李安的《制造伍德斯托克》是用美國(guó)人的錢(qián)拍著美國(guó)文化標(biāo)志性的事兒；蔡明亮的《臉》則拉來(lái)法國(guó)人的錢(qián)拍法國(guó)的文化標(biāo)志盧浮宮；同樣借助法國(guó)資金的還有婁燁，雖然《春風(fēng)沉醉的晚上》是中國(guó)題材，但這個(gè)聚焦于私密關(guān)系的故事抽離出來(lái)放在其他地方也沒(méi)什么不同。惟一還有些例外的是杜琪峰，《復(fù)仇》也有法國(guó)的投資、法國(guó)的大明星，看起來(lái)似乎至少不以?xún)?nèi)地觀(guān)眾為主要受眾，好在地地道道的香港味道還是撲面而來(lái)，骨子里那股當(dāng)代都市的武俠氣質(zhì)更是濃得化不開(kāi)。

　　有華語(yǔ)導(dǎo)演、無(wú)華語(yǔ)片的事實(shí)如果說(shuō)就代表了所謂“國(guó)際化”，那恐怕只是大而無(wú)當(dāng)?shù)幕献�，這不過(guò)再一次強(qiáng)化了中國(guó)電影市場(chǎng)從資金、題材限制和發(fā)行渠道都無(wú)法消化那些文藝片導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)。李安曾經(jīng)與吳宇森一道成為華人導(dǎo)演從好萊塢回歸華語(yǔ)影壇的標(biāo)桿，如今吳宇森留下來(lái)了，李安卻重新拍攝西片；杜琪峰在幾經(jīng)“剪刀手”周折之后，基本不再?gòu)?qiáng)求內(nèi)地市場(chǎng)，堅(jiān)定了立足香港本土、依靠影展?fàn)幦『Ｍ馐袌?chǎng)的路線(xiàn)；而一度是所謂“地下”導(dǎo)演浮出水面代表的婁燁，在《紫蝴蝶》的挫敗之后又被迫走回了“地下”。影展片拿外國(guó)人的錢(qián)、走海外市場(chǎng)仍舊是最保險(xiǎn)的辦法，反面教材可參考《太陽(yáng)照常升起》。

　　大方向雖然沒(méi)變，但小趨勢(shì)已悄然改變。身份特殊、題材禁忌可以博眼球、博話(huà)題，但未必能給電影本身加上多少同情分�！洞猴L(fēng)沉醉的晚上》惟一的詩(shī)意來(lái)自片名———還是郁達(dá)夫的貢獻(xiàn)，剝離了題材和尺度的大膽，整部影片電影思維的陳舊、表達(dá)的粗糙和矯揉造作令人倍感無(wú)趣，完全不用考慮國(guó)內(nèi)市場(chǎng)給它帶來(lái)的不是海闊天空，而是格局越發(fā)狹窄、觀(guān)念越發(fā)落后。最叫人驚訝的是它還在延續(xù)賈樟柯10年前開(kāi)創(chuàng)的那套“縣城美學(xué)”，鏡頭中的南京竟然跟大同、安陽(yáng)之類(lèi)毫無(wú)區(qū)別，婁燁對(duì)城市質(zhì)感的把握與《蘇州河》、《紫蝴蝶》的水準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)。好在海外影評(píng)人并未因?yàn)樗�的敏感而給予特殊待遇，《Screen》雜志綜合影評(píng)人打分給出的是迄今為止競(jìng)賽片中的最低分。但婁燁是聰明的，影片具有濃郁的法國(guó)腔調(diào)，那些對(duì)親昵身體關(guān)系的聚焦和類(lèi)似《朱爾與吉姆》的三人行段落想必會(huì)引來(lái)法國(guó)人的偏愛(ài)。只是，地下導(dǎo)演們，縣城電影這一頁(yè)應(yīng)該翻過(guò)去了吧？

　　而杜琪峰則代表了影展口味的另一大趨勢(shì)，那些善于吸收類(lèi)型片元素、甚至在類(lèi)型片中將個(gè)人風(fēng)格玩到high的導(dǎo)演受到追捧�！稄�(fù)仇》并沒(méi)有超出杜琪峰電影的一般水準(zhǔn)，作為警匪片足夠好看，同時(shí)又有他一貫的落寞情懷和酣暢淋漓的風(fēng)格。特別之處僅在于杜琪峰的氣場(chǎng)絲毫沒(méi)有因?yàn)榉▏?guó)背景而受到干擾，把讓-皮埃爾·梅爾維爾式的孤膽英雄融入了他的江湖傳奇之中，在這樣一部法國(guó)明星主演的電影中，香港本土氣味根深蒂固，杜琪峰總能捕捉到香港和澳門(mén)最微妙的氣氛，那些迷幻的霓虹燈渲染出來(lái)的復(fù)古感又是這兩座城市獨(dú)特的風(fēng)情。李安其實(shí)與杜琪峰一樣，善于在類(lèi)型片中體現(xiàn)個(gè)性、在西片中體現(xiàn)東方情懷�！吨圃煳榈滤雇锌恕凤@然是令李安精疲力竭的《色戒》之后一部小試牛刀的小品，輕松幽默，對(duì)60年代文化的簡(jiǎn)單表現(xiàn)難免浮皮潦草，美國(guó)人無(wú)疑不會(huì)滿(mǎn)意，但李安一向熱衷關(guān)注的家庭關(guān)系才是他借題發(fā)揮之處。cube(北京影評(píng)人，寫(xiě)于戛納電影節(jié))