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臺灣金馬獎主席焦雄屏:楊德昌超越了時(shí)代(圖)
2007年07月02日 11:09 來源:新京報(bào)







    《牯嶺街少年殺人事件》(上圖)是楊德昌創(chuàng)作生涯中最貼近其主觀情感的作品,《一一》(下圖)是他特具的溫和人性感情及家庭主題的杰作。

  楊德昌代表了臺灣電影的巔峰,他對電影語言的現(xiàn)代化有著突出的貢獻(xiàn),他那種對電影語言進(jìn)行拆解、顛覆的手法,通過電影對心靈透徹的剖析,已經(jīng)超出電影的范疇,這種貢獻(xiàn)是可以放在文化藝術(shù)層面上的。他所取得的成就,可以讓他成為21世紀(jì)世界電影的先鋒,是世界電影殿堂級人物,全球電影的先驅(qū)。

  可能楊德昌的創(chuàng)作超越了時(shí)代,因此臺灣傳統(tǒng)電影界沒有足夠認(rèn)識到他的價(jià)值,我想未來的電影史家會作出更為公正、更進(jìn)一步的分析,這個分析里一定會包含電影和文化上的雙重貢獻(xiàn)。

  在我接觸的這么多中外導(dǎo)演中,他的談話最有力度,腦子最清醒,他的閱讀范圍之廣、對文化理解之透徹,中外都很少有人超過他。他是世界級的天才電影人,最開始學(xué)的是電機(jī),電影意識的培養(yǎng),來自兒時(shí)的繪畫和寫作,大家都知道他寫了一手相當(dāng)好的文章。當(dāng)然,他天才的形成也和大陸、臺灣、香港三地曾有過的隔閡相關(guān),所以像他那樣的天才,今后幾十年都很難再出現(xiàn)。

  我想臺灣電影界、華語電影界都會舉行紀(jì)念他的活動,但我希望活動的層次要高一些,不要簡單停留在電影上,要定位超越電影的文化藝術(shù)層面上。征得他的家人同意,進(jìn)行充分的溝通后,我想今年金馬獎肯定會設(shè)置向他致敬的環(huán)節(jié)。

  (電影研究者、臺灣金馬獎主席)

  -學(xué)者評價(jià)

  黃健業(yè):臺灣影壇的重大損失

  楊德昌導(dǎo)演病逝,無疑是臺灣甚至華語影壇的重大損失和難以接受的噩耗,他去美國之后和外界減少了接觸,我們也是突然得知死訊。

  楊德昌最大的貢獻(xiàn)便是主導(dǎo)上世紀(jì)80年代初臺灣新電影運(yùn)動。從1982年《光陰的故事》開始,楊德昌已展示出他細(xì)致成長經(jīng)驗(yàn)上的觀察和陰郁的青春。到了1983年《海灘的一天》審視了臺灣社會從日本文化變遷到上世紀(jì)80年代經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展卻人際關(guān)系冷漠的悲劇。

  1985年的《青梅竹馬》延續(xù)《海灘的一天》后段主題,經(jīng)濟(jì)擴(kuò)張也割裂了臺灣社會和親情關(guān)系,層次更見豐潤。接著1986年的《恐怖分子》從多線敘事發(fā)展成相當(dāng)復(fù)雜的組群故事,不同階級、年齡有意無意間,構(gòu)筑起傷害的羅網(wǎng)。5年后再出現(xiàn)的《牯嶺街少年殺人事件》,帶著楊德昌半自傳色彩的眷村成長觀察,社會的保守性摧毀了浪漫與天真,是他創(chuàng)作生涯中最貼近其主觀情感的作品。

  1994和1996年的《獨(dú)立時(shí)代》及《麻將》風(fēng)格則有了變化,添加了一些黑色喜劇式的手段,反映90年代臺灣社會敗落與腐蝕,表現(xiàn)其高度悲觀的感嘆。2000年他帶來了更有沉淀的《一一》,這是他特具的溫和人性感情及家庭主題的杰作,顯現(xiàn)了生命態(tài)度的厚實(shí)和綿密的世態(tài)觀察,為他拿下戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

  楊德昌深刻的悲觀和冷冽的理性風(fēng)格,成就了臺灣電影獨(dú)一無二的時(shí)代。楊德昌導(dǎo)演病逝,無疑是臺灣影壇的重大損失。

  (曾任臺灣金馬獎評審,著有《楊德昌電影研究》一書)

  -作品年表

  1981年《十一個女人》中的《浮萍》

  1982年《指望》(《光陰的故事》第二段)

  1983年《海灘的一天》

  1985年《青梅竹馬》

  1986年《恐怖分子》

  1991年《牯嶺街少年殺人事件》

  1994年《獨(dú)立時(shí)代》

  1996年《麻將》

  2000年《一一》


 
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