從藝八年，周杰倫完成了聲名不揚(yáng)到撼動天下的明星之路，甚至帶動華語樂壇集體刮起“中國風(fēng)”的音樂浪潮。其個(gè)人魔力、魅力、以及創(chuàng)作能力、自我包裝能力、自我炒作能力，堪稱當(dāng)代樂壇翹楚。無論他中國風(fēng)的歌詞，還是HIP HOP中國化的模糊發(fā)音，節(jié)奏藍(lán)調(diào)(R&B)與中國古典樂器的融合，周杰倫在音樂上為樂壇貢獻(xiàn)的是一個(gè)前所未有的時(shí)代。

　　南都娛樂周刊編輯:楊文 文 ｜ 李文楓

　　東西合璧

　　HIP HOP于1989年歐美風(fēng)行開始，其影響力實(shí)際上早已經(jīng)深及中國本土，從1996年之后，華人地區(qū)不斷有樂人試圖將該音樂本土化。比如香港的大懶堂以街罵的形式做到了這點(diǎn)，但同樣也因?yàn)榇挚诘年P(guān)系，獲得了負(fù)面形象而無法進(jìn)一步上位，最終無疾而去。中國人的聽音樂慣性喜好旋律、而輕視節(jié)奏的特點(diǎn)，也使得另一音樂風(fēng)格節(jié)奏藍(lán)調(diào)((R&B)在大中國區(qū)無人響應(yīng)。而周杰倫的歌曲則創(chuàng)造性地在節(jié)奏方面繼承了西方特色，使用強(qiáng)烈的低音單元，卻又在和聲部分，以及獨(dú)奏部分大量運(yùn)用中國傳統(tǒng)樂器：琵琶、笛子等等。巧妙地將中西方因素融合一起，使得聽眾能夠輕松地接受這種全新的音樂風(fēng)格。進(jìn)而使“中國風(fēng)”一劍雙刃，一面完成西方潮流音樂的本土化，一方面華人古典音樂流行。周杰倫在這種音樂的創(chuàng)造上作用堪稱“民族英雄”�！爸袊�風(fēng)”頓時(shí)間也成為華語樂壇人人必備的歌曲。比如王力宏、潘瑋柏、側(cè)田之類的明星立馬果斷跟進(jìn)，托周杰倫的福氣卻也能分一杯羹，畢竟造星工業(yè)需要的就是集體出擊的聲勢，更不會放過新潮流的錢途。

　　與所有西方的說唱明星一樣，深受西化影響的周杰倫也有諸多臭脾氣——喜歡當(dāng)大佬，要打籃球，意淫自己是籃球明星，四處征服美女等等，其中最糟糕的一項(xiàng)是自己當(dāng)導(dǎo)演拍電影(學(xué)麥當(dāng)娜？)。據(jù)稱周星馳《長江一號》發(fā)布會上有記者問，周杰倫同期發(fā)布《大灌籃》會否有沖突。香港的周老大只說了三個(gè)字“沒聽說”，態(tài)度輕視之致。而周杰倫的兩部電影也確實(shí)充滿爛片因素，一副自戀狂的嘴臉——誰年輕的時(shí)候沒點(diǎn)花花草草的故事，背地里也都有要把月亮當(dāng)球打的夢，如果因此全民都當(dāng)導(dǎo)演，拍自己的意淫天下，那電影產(chǎn)業(yè)不早就垮掉才怪。周杰倫的電影難看無所謂，最多不看了，但可惜的是自從他拍電影以來，連續(xù)三年的唱片在音樂方面則毫無進(jìn)展，凸顯出分心他顧，導(dǎo)致音樂上倒退的趨勢。他的這幾張唱片基本上都沒有類似《雙截棍》、《發(fā)如雪》等叫好亦叫座的歌曲，實(shí)屬樂壇一大損失。

　　失浪費(fèi)光陰

　　縱觀30年華語歌壇，從一開始全面翻唱英文歌曲，填中國詞，再到華人全面原創(chuàng)，又拐彎學(xué)習(xí)西方包裝明星。確實(shí)涌現(xiàn)不少真正的音樂人才，周杰倫的可貴在于他不僅僅是音樂人才，而且他還是一個(gè)懂得推廣自己的商業(yè)人才。他的明星八年路，充滿了自我炒作的因素。與諸多女明星的緋聞是一部分，每張唱片挑一個(gè)新款美女出演MV是一個(gè)部分。與張藝謀的合作是一部分。每張唱片一定會有中國風(fēng)是一部分，與老明星歌手合作也是一部分。這些合縱連橫的手段，都充分地顯示出周杰倫的能力并沒有約束在音樂范疇內(nèi)。他的成功充滿了多元天賦的痕跡。30年來諸多樂壇明星中，的確沒有人如他一般有著如此全方位的能力。周杰倫的天王寶座，只可以說以自身的實(shí)力攀登上如此樂壇巔峰。最后，作為華語樂壇的聽眾，我們只能希望他在8年明星路當(dāng)中稍停腳步，爭取能像西方的音樂動輒紅個(gè)三五十年，為華語樂壇帶來更多的美妙音樂。