我的第一首作品是1985年年底寫的，我當(dāng)時(shí)記得最清楚的是，《不是我不明白》和《清楚的抱怨》這兩首歌參加了當(dāng)年的流行歌曲比賽，評委有王昆和李雙江，但是我們好象第一輪給刷下來了。

　　我記得我、王迪、劉元，還有黃曉茂，我們四個(gè)人，黃曉茂拿著鼓機(jī)，我拿著破的音響放著鼓機(jī)，打著車運(yùn)到那兒，我們是唯一一個(gè)自己帶樂隊(duì)演出的。如果能把這兩首歌放到現(xiàn)在，《不是我不明白》比較適合現(xiàn)代人去欣賞。因?yàn)槲椰F(xiàn)在排舞的時(shí)候，把這個(gè)歌放給舞蹈隊(duì)的人聽，那幫小孩說：“這是你們那時(shí)候?qū)懙囊魳�？真沒想到，覺得還是很有感覺。”

　　說到選秀，我跟現(xiàn)在很多搖滾音樂人有些不同的意見，我覺得有機(jī)會(huì)就應(yīng)該表現(xiàn)，機(jī)會(huì)到最后就是你的，腳正不怕鞋歪，你要放棄一次機(jī)會(huì)的話，會(huì)丟失一連串的機(jī)會(huì)。我覺得我的《一無所有》就是通過比賽創(chuàng)造出來的，評委可能沒有感覺到，但是他能感覺到我們一班人腦子里面的形態(tài)，腦子里面儲(chǔ)存了一個(gè)印象，完了以后再有另外機(jī)會(huì)的時(shí)候，再有人推薦的時(shí)候，“這幫人我見過，唱吧。”《一無所有》就是有這么一個(gè)機(jī)會(huì)。1986年之前，我記得參加過兩次比賽。我就是邊學(xué)邊創(chuàng)作，我們在1985年、1984年的時(shí)候，剛剛開始接觸西方現(xiàn)代音樂，聽了也會(huì)有感覺，都是做音樂出身，樂隊(duì)所有成員都是專業(yè)的，所以我們開始自己扒帶子，扒著扒著就覺得可以寫，就寫了兩盤專輯。

　　我覺得，快男是真唱，很真實(shí)，我能感覺到他們的真實(shí)性就足夠了，但是我覺得評判是一種作秀，還有投票，這是一種技巧，如果我參加會(huì)很煩的，但本身也有一個(gè)過程，不妨試一試，有水平的應(yīng)該去。我覺得那幫人說話作秀倒是挺惡心的。

　　特別殘酷的一點(diǎn)就是不進(jìn)則退

　　我覺得特別殘酷的一點(diǎn)就是不進(jìn)則退。不能踏步，踏步就是退，就生銹，車也是一樣，不開就生銹，馬也是一樣，狗也一樣。

　　音樂就是這樣,非常同意一個(gè)大師說的話，比如說吹號(hào)，一天不練得用兩天補(bǔ)，兩天不練四天補(bǔ)，一年不練兩年補(bǔ)，才能回到以前那個(gè)水平。我們都是音樂人，經(jīng)�；钴S的表演，才能真正保證在這個(gè)音樂領(lǐng)域能不斷地發(fā)揮。

　　現(xiàn)在比較常規(guī)的排練是，一般有新作品出現(xiàn)時(shí)會(huì)排，樂隊(duì)也特別愿意排。這點(diǎn)讓我很服氣，我們音樂家都是能不計(jì)時(shí)間、不計(jì)報(bào)酬的。有人說過，對于音樂家來說最難受的感覺一個(gè)是企業(yè)，一個(gè)是組樂隊(duì)。組樂隊(duì)特別難，很多人同意，所以怎么樣把時(shí)間湊一起，大家能高興地排練，很有講究。我這些年有這個(gè)樂隊(duì)，覺得特別幸運(yùn)。

　　有時(shí)候會(huì)覺得后生可畏

　　年齡上誰也避免不了，更年輕的算是何勇，我說你怎么那么年輕�。〉�是不照鏡子看不出來，覺得20年前觀眾是這個(gè)歲數(shù)，現(xiàn)在還是這個(gè)歲數(shù)，我覺得我們演出面對的觀眾，有一些中年人，他們保養(yǎng)也挺好的，也挺像年輕人的，感覺我們自己也年輕了。

　　有時(shí)候會(huì)覺得后生可畏，但不是特別猛的那種，但是他們做得好，特別好。當(dāng)時(shí)聽“子曰”就有這種感覺，還有一些新的樂隊(duì)，他們做的是你想象不到的，你能感覺到出彩了，有些樂隊(duì)讓你覺得很猛烈，但是沒有自己的東西。我覺得他們原創(chuàng)性的東西加上自己的功底，碰撞起來就出彩了。有人跟我學(xué)得特像，但是我覺得僅此而已，聽完了就是覺得像，還有一種就是他們真的沒有好的時(shí)機(jī)，懂他們音樂的人太少了。

　　記者 韓瑩

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