“華小姐”明妮·魏特琳的日記里寫道：“日本人說要從我們這兒帶走一些妓女，結(jié)果有些妓女主動(dòng)站起來跟他們走了�！标懘ㄕf，“主動(dòng)”這兩個(gè)字幾乎讓他掉下眼淚，那得需要多大的勇氣。

　　于是，我們?cè)凇赌暇�！南京！》里看到了“妓女小江”。那只舉起的手圣潔得如同火種，這是《南京！南京！》最意外、最強(qiáng)烈的震撼，是中國電影從未曾涉及的南京傷痛，也是我們這期專題在眾多主角中獨(dú)獨(dú)放大小江扮演者江一燕的原因。

　　“裸戲” 嚇跑事先選好的女演員

　　采訪間，這個(gè)外表柔弱的紹興姑娘和記者念叨最多的一句話是：“演這個(gè)角色是需要勇氣的！”她甚至意外地告訴記者，用“小江”的方式還原當(dāng)時(shí)那段歷史曾經(jīng)嚇跑了一位要簽約的女演員。

　　那位被嚇跑的女演員是因?yàn)閯〗M事先言明“在拍攝中可能會(huì)有裸戲”。

　　“那個(gè)女孩快簽約了，結(jié)果她的男友不同意。導(dǎo)演只能換人�！苯�一燕并不回避自己一度落選《南京！南京！》的過去：“最初導(dǎo)演來我們公司選演員的時(shí)候并沒有看上我，他覺得我像高中生。沒有想到……”

　　江一燕沒有想到在落選后還會(huì)收到陸川的短信，而且是在影片開拍后。

　　“短信內(nèi)容很簡單，就說《南京！南京》里有這么一個(gè)青樓女子，桀驁不馴，犧牲自己換來了大米。他(陸川)說記得我眼神里的倔強(qiáng)，問我愿不愿意演。我當(dāng)時(shí)就覺得自己應(yīng)該去試一下。”但江一燕和那個(gè)辭演的女演員一樣，同樣有著對(duì)“裸戲”的恐懼——“是非�？謶帧１M管劇組沒有確定這些戲最終會(huì)不會(huì)拍，但‘可能會(huì)有’這幾個(gè)字已經(jīng)讓我的經(jīng)紀(jì)公司非常顧慮了。但我最后還是決定豁出去了。我覺得我應(yīng)該做一些事�！�

　　這段裸戲最終也沒發(fā)生在江一燕身上。但陸川卻在電影里刻意安排了這樣一段寒入脊髓的畫面——抬尸工從慰安所里抬出一具具全身赤裸的女尸，直接丟棄堆疊在手推車上，就像運(yùn)牲口一般。日本軍官角川認(rèn)出了其中一具女尸腳上的紅色腳鏈，那是小江留給世界唯一的標(biāo)記。

　　“導(dǎo)演說這只是取一個(gè)遠(yuǎn)景，沒有必要讓我上�！辈贿^，江一燕卻堅(jiān)持要待在拍攝現(xiàn)場，陪著那些群眾演員拍戲�！澳翘鞖鉁亟档搅阆拢�那些女演員赤身裸體在寒風(fēng)中被丟了一次又一次。每次拍完，我就沖上去給她們披衣服。我能做的似乎也只有這些了�！�

　　拍戲 讓她壓抑到不和別人說話

　　比起高圓圓、秦嵐這些早早定下的女演員，江一燕坦言自己進(jìn)劇組的時(shí)候幾乎沒有做過功課。一來接下角色的時(shí)間非常緊；二來，陸川沒有給江一燕劇本，她不知道從何下手。

　　“很著急。后來進(jìn)組才發(fā)現(xiàn)，原來導(dǎo)演總是現(xiàn)場改劇本。我們?cè)谄瑘鼋?jīng)常會(huì)這樣問導(dǎo)演，‘導(dǎo)演，你怎么那么憔悴’？他就說，我改劇本到天亮。一個(gè)導(dǎo)演肯這么拼命足以讓我信賴他。所以，他要我演什么就演什么�！�

　　好在陸川為演員想得很周到：“導(dǎo)演每天都會(huì)在片場擺很多與南京大屠殺有關(guān)的書，規(guī)定我們必須看。但和大眾的反應(yīng)一樣，那些資料對(duì)江一燕來說太沉重，她經(jīng)常沒看幾頁就不忍心再看下去了，連飯也吃不下。就是電影拍完了，江一燕腦海里還會(huì)閃出那些不安的文字和畫面，讓她在長達(dá)半年的時(shí)間里沒有接戲。

　　“演員都會(huì)天然地保護(hù)自己，我習(xí)慣在一個(gè)趨于平衡的心理狀態(tài)下接演角色。但‘小江’不一樣，她是極端的——就像陸川導(dǎo)演每天和我說的，桀驁不馴、格格不入，這給演員的精神壓力特別大。我還記得拍攝時(shí)，(高)圓圓跑去問導(dǎo)演，為什么小江一直不和我說話呢？其實(shí)是我沉在里面出不來了。”

　　“那場慰安所抬尸的戲之后，我們緊接著拍我和那幾個(gè)女群眾演員的戲——我沒有把這場戲演到最好�！�人家在電影里露臉的機(jī)會(huì)都沒有，卻可以表現(xiàn)那么好，江一燕，你沒做到最好，怎么可以？’導(dǎo)演說到這里的時(shí)候，我挺急的，一個(gè)人躲到角落里，一邊撞墻一邊放聲大哭，把大家都驚到了�！�