有喝彩、有笑場(chǎng)，《梅蘭芳》一亮相就爭(zhēng)議不斷，為本片擔(dān)任編劇的旅美作家嚴(yán)歌苓昨天接受了晨報(bào)記者的獨(dú)家專訪，解讀電影的臺(tái)前幕后。在昨天的采訪中，嚴(yán)歌苓首度揭秘阿嬌被刪戲的劇情，她在采訪中稱，阿嬌戲份全刪曾讓她震驚萬(wàn)分，而那段她親手編寫的“梅孟戀”則讓自己落了淚。至于觀眾試映笑場(chǎng)，嚴(yán)歌苓倒是大度地表示，“笑場(chǎng)”已是大片傳統(tǒng)，“中國(guó)人嚴(yán)肅太久了，有點(diǎn)兒玩世不恭的心態(tài)，不相信嚴(yán)肅的感情，真莊重也當(dāng)成假莊重了”。

　　揭秘“阿嬌戲”

　　“沒(méi)有阿嬌穿針引線，中年福芝芳亮相戲有點(diǎn)像潑婦”

　　為《梅蘭芳》先后易稿七次的嚴(yán)歌苓，直到上周才在臺(tái)北看到電影成片。嚴(yán)歌苓笑稱，看完影片她才完全放心，因?yàn)榇饲安荒芟胂蟀�嬌戲份全刪后，影片如何保持連貫性，“我第一次聽說(shuō)阿嬌戲份全刪，簡(jiǎn)直是震驚，因?yàn)榍嗄旮Ｖシ际谴┽樢�線的人物，對(duì)交代梅蘭芳和其他人物間的關(guān)系有重要意義”。但看了成片后，則讓她感嘆陳凱歌很不容易，“現(xiàn)在的劇情還算流暢，導(dǎo)演應(yīng)該動(dòng)了很多腦筋”。

　　據(jù)嚴(yán)歌苓介紹，青年福芝芳的戲至少涵蓋了三條伏線，一是交代了福芝芳對(duì)梅蘭芳的仰慕之情，“有一場(chǎng)戲是青年福芝芳在后臺(tái)看梅蘭芳表演，完全被梅蘭芳的才情震住了，所以才矢志不渝地跟了梅蘭芳一輩子”；二是，有兩場(chǎng)戲說(shuō)的是梅蘭芳奶奶安排福芝芳來(lái)家里吃飯，這說(shuō)明“梅蘭芳和福芝芳的婚姻是從親人的感覺開始的，這也解釋了梅蘭芳后來(lái)遇到孟小冬，那種不一樣的愛情感受”；此外，影片還交代了福芝芳和以邱如白為首的“梅黨”之前的一些嫌隙，“刪過(guò)后的電影里沒(méi)有了這個(gè)鋪墊，陳紅扮演的中年福芝芳一上來(lái)就給邱如白難堪，感覺有點(diǎn)像潑婦”。

　　細(xì)談“梅孟戀”

　　“希望他們是神交，寫得太戲劇就顯庸俗”

　　黎明搭檔章子怡出演的“梅孟戀”是《梅蘭芳》中最受關(guān)注的看點(diǎn)之一，這段梨園情事當(dāng)年也曾轟動(dòng)一時(shí)，不過(guò)影片最終表現(xiàn)的手法則非常含蓄，兩人互生情愫不久就“發(fā)乎情、止乎禮”，讓不少觀眾覺得不過(guò)癮。

　　對(duì)于“感情戲平淡”的說(shuō)法，嚴(yán)歌苓稱，翻閱史料時(shí)她也曾注意到“梅孟戀”有著諸如“梅蘭芳追隨孟小冬去天津”、“孟小冬吊唁梅蘭芳伯母被拒門外”等更戲劇化的橋段，但她最終還是選擇讓“梅孟戀”淡雅脫俗，“孟小冬是梅蘭芳的紅顏知己，他倆的感情應(yīng)該不同于普通人的交往，我希望他們之間是神交，寫得太戲劇化就大紅大綠，流于庸俗了”。嚴(yán)歌苓說(shuō)，如清水微瀾般表現(xiàn)“梅孟戀”并非只為尊者諱，而是遵從她個(gè)人審美情趣，“梅蘭芳委屈了自己一輩子，遇到心愛的女人還要放她走，我自己看電影，看到他們離別時(shí)，也忍不住流淚了”。

　　笑談“斷背”

　　“這樣的評(píng)論有辱他們的尊嚴(yán)”

　　影片除了明寫“梅孟戀”，梅蘭芳經(jīng)紀(jì)人邱如白戲份也頗足，兩人半輩子的情牽糾葛近來(lái)也被議論為“斷背情”，對(duì)這種說(shuō)法，電話那頭的嚴(yán)歌苓顯得有些激動(dòng)，“這樣的評(píng)論有辱梅蘭芳和齊如山(邱如白的原型)的尊嚴(yán)”。嚴(yán)歌苓稱，齊如山當(dāng)年為了梅蘭芳丟棄官職完全是義舉，“不能改變國(guó)家的命運(yùn)就去影響文化，這是中國(guó)古往今來(lái)士大夫的人生抱負(fù)。京劇當(dāng)時(shí)在中國(guó)是最能影響民眾的，所以用兒女私情去解釋邱如白的舉動(dòng)完全不妥當(dāng)�！�

　　影片中邱如白堅(jiān)決反對(duì)“梅孟戀”，幾次從中作梗，并說(shuō)出“誰(shuí)毀了梅蘭芳的孤單，就毀了梅蘭芳的一切”這種狠話，由此也橫生觀眾“多角戀情”的評(píng)價(jià)。嚴(yán)歌苓表示，自己完全不認(rèn)同這是“橫刀奪愛”，“我很能理解‘梅黨’的憂慮，梅蘭芳是一個(gè)才情很大的人，那種與外界游離孤單的狀態(tài)對(duì)他的創(chuàng)作特別好，而‘梅黨’在做一種造神運(yùn)動(dòng)，所以才要阻止孟小冬擠進(jìn)梅蘭芳的生活，一有苗頭就要趕緊掐斷”。

　　冷對(duì)“笑場(chǎng)”

　　“壓抑太久，碰到莊重嚴(yán)肅的情感，都覺得是假莊重”

　　《梅蘭芳》從前晚開始，陸續(xù)在北京、上海放映媒體場(chǎng)，雖然口碑不俗，但在邱如白登場(chǎng)、梅蘭芳對(duì)孟小冬深情表白等段落，影院還是傳來(lái)陣陣笑聲。嚴(yán)歌苓就此表示，在中國(guó)看大片，“笑場(chǎng)”似乎已成了傳統(tǒng)，“一次這樣，兩次這樣，觀眾好像形成習(xí)慣，成了神經(jīng)質(zhì)反應(yīng)，不管好笑不好笑，到了那個(gè)點(diǎn)，就覺得應(yīng)該笑一笑”。嚴(yán)歌苓稱，這種欣賞習(xí)慣“非常不正�！保�“這可能跟國(guó)人當(dāng)下的心態(tài)有關(guān)，壓抑太久有點(diǎn)兒玩世不恭，碰到莊重嚴(yán)肅的情感，都覺得是假莊重”。

　　對(duì)于電影上映后可能遭受到的各種議論，嚴(yán)歌苓笑稱，雖然不知道導(dǎo)演怎么想，但她自己心態(tài)很放松，“我一點(diǎn)壓力都沒(méi)有，如果害怕批評(píng)就不要搞藝術(shù)創(chuàng)作了，任何從事藝術(shù)創(chuàng)作的人都知道，最大的快樂(lè)來(lái)自于創(chuàng)作的時(shí)候。你看梅蘭芳多大度，魯迅當(dāng)年把他說(shuō)得非常不堪，他也不曾說(shuō)半個(gè)字，人要經(jīng)得起批評(píng)，開得起玩笑”。 □晨報(bào)記者 閻云飛