前晚，電影《赤壁》(上部)慶功會在北京舉行，慶功理由是，其全國票房已超過2.6億元，成為迄今為止“吸金”最快的華語片。4天放映票房過億，10天過2億，打破《滿城盡帶黃金甲》2.8億元的華語片票房紀錄指日可待。與此同時，批評《赤壁》的聲浪此起彼伏，不絕于耳，尤其是一些與《赤壁》《三國》相關的藝術家批評就更加引人注目……

　　吳宇森 文化缺底蘊

　　《赤壁》原編劇蘆葦就狠批吳宇森幼稚！他是《赤壁》先后使用的眾多編劇之一，最后，他的劇本被吳宇森棄用了。他說，他們這些編劇都是給吳宇森提供“方案”的，“《赤壁》真正的編劇其實是吳宇森自己”。他說：《赤壁》的失敗是由于“吳宇森的文化底蘊還是不夠。說到底，因為他不能理解歷史人物的心態(tài)，所以他把握不了，塑造起來就顯得概念化甚至幼稚�！碧J葦認為，《赤壁》最本質的問題在于吳宇森對三國時代的精神氣質“認識不足，把握不夠”�！叭龂�是個風雨飄搖、生死攸關的時代，但《赤壁》里的人物卻好似在過家家。”當曹營80萬大軍逼近，東吳的主要軍事領袖周瑜卻還給母馬接生。蘆葦還認為曹操演砸了。“張豐毅曾經很喜歡我寫的曹操臺詞，但后來他不得不說那些現代的話，像‘欲望使人年輕’之類的臺詞�！�

　　梁朝偉 不知《三國志》

　　蘆葦的話音未落，正在籌拍新版電視劇《三國演義》的導演高希希也批評了《赤壁》。他說：吳宇森導演基本放棄了原著，我不贊同將曹操的赤壁之戰(zhàn)處理成是為小喬發(fā)動的�！八�是一個西方視角的處理，我在拍電視劇的時候，還是會在原有傳統理念的基礎上進行處理。像《赤壁》里的這些演員，對《三國演義》并不熟悉，可能都沒看過《三國志》或者《三國演義》，有些至多只看過連環(huán)畫，包括梁朝偉他們都不知道什么是《三國演義》，不知道《三國志》是什么，也就是蒙著演的。而我這個電視劇，要求演員必須去看書，像陳建斌和陸毅至少閱讀100萬字以上的三國史料！”

　　高希希 大肆吹新作

　　言論自由，百家爭鳴，蘆葦、高希希自然可以對吳宇森的《赤壁》說不，而且，他們的批評也不是沒有一點道理。但是，在批判別人的同時，借此抬高自己就有點不厚道了。蘆葦借此說出了自己的劇本更好，是吳宇森文化底蘊不夠才放棄的。高希希則借此說出了他的新版電視劇《三國演義》更值得人們期待。因此，在貶低別人的同時，悄悄地抬高了自己。但有一點可以肯定，批評聲浪雖高，吳宇森的票房紀錄卻是難以撼動的。對這些批評，吳宇森也一笑置之。他說：“為什么不能用輕松的角度去看待歷史？不管是輕松的一面還是搞笑的一面，我們是要讓觀眾看起來有親切感�！彼�希望觀眾能“輕松看歷史，愉悅評三國”。

　　個別人 趁機泄私憤

　　蘆葦、高希希等人的批評，使人想到了前不久《奮斗》編劇石康，他因在上海電視節(jié)未能獲獎，而在博客中“泄憤”發(fā)表《未獲獎感言》，并開罵《士兵突擊》《金婚》等獲獎片。也使人想起“熊貓人”趙半狄憤怒聲討好萊塢電影《功夫熊貓》，批評影片企圖篡改熊貓國籍等，但真正原因是他要推出自己的熊貓卡通形象，《功夫熊貓》的熱映會損害他的利益。在這種批評中，人們不難看出其中暗藏玄機：或抬高自己，或炒作自己，或推銷自己，或發(fā)泄……一言以蔽之：各有所圖。

　　藝術家之間本應更加寬容更加理解，但如今卻是更難相容，批評嚴厲。應該指出的是，如果以一己私利去批評別人，就很難服眾。 記者 俞亮鑫