作為唯一一部入圍的華人影片《二十四城記》的導(dǎo)演，賈樟柯卻“無(wú)心問(wèn)獎(jiǎng)”。在國(guó)內(nèi)地震災(zāi)害的大背景下，賈樟柯對(duì)于這次戛納之行有了完全不同以往的體驗(yàn)，榮譽(yù)變成次要，責(zé)任轉(zhuǎn)而上位。雖然在各媒體的預(yù)測(cè)中《二十四城記》并不算奪獎(jiǎng)大熱，但賈樟柯此次戛納之行也已有了不小收獲。

　　要回成都看看

　　“當(dāng)國(guó)家發(fā)生這么大一個(gè)災(zāi)難的時(shí)候，任何個(gè)人是不重要的。我覺(jué)得，所謂的獎(jiǎng)項(xiàng)就變得很淡�！辟Z樟柯在開(kāi)獎(jiǎng)前接受采訪時(shí)說(shuō)，“還是考慮怎樣能迅速把手頭戞納的工作完成，把這部影片推向全世界，迫切地想回國(guó)，回成都看一看�！�

　　《二十四城記》全程在成都拍攝，投資有很大一部分來(lái)自成都，很多劇組成員來(lái)自成都，這讓賈樟柯急于“回去”。已在戛納呆了半個(gè)月的賈樟柯目前還不知道國(guó)內(nèi)的情況，他表示，回到北京后就準(zhǔn)備去成都，去看看拍攝的工廠，《二十四城記》里的樓房。

　　而賈樟柯仍然具有一名影人的本能：“如果允許的話我想向?yàn)?zāi)區(qū)的中心進(jìn)發(fā)，如果條件允許可能會(huì)拍東西�！�

　　情感力量更可貴

　　國(guó)內(nèi)這場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難甚至讓賈樟柯對(duì)電影節(jié)、電影轉(zhuǎn)變了一些看法。“災(zāi)情發(fā)生之后，我也覺(jué)得多了一份責(zé)任感。以前對(duì)電影只會(huì)有個(gè)人美學(xué)上的考慮，從來(lái)沒(méi)有把電影作為交流的方式那樣的深刻理解過(guò)。”賈樟柯說(shuō)，“人們對(duì)中國(guó)還是有太多的誤解和想象，而不是接觸事實(shí)本身。電影作為一種具有情感力量的媒介，我覺(jué)得它可以拉近世界各地觀眾跟中國(guó)的感情關(guān)系�！�

　　來(lái)到戛納以后，賈樟柯每天光是國(guó)外采訪就要做20多個(gè)。大家最關(guān)心的，還是這部電影的兩個(gè)新特點(diǎn)，一是劇情和紀(jì)錄混合的實(shí)踐；二則是影片對(duì)語(yǔ)言的強(qiáng)調(diào)。賈樟柯說(shuō)，跟很多東歐國(guó)家記者聊的時(shí)候，在影片涉及到的五十年的工廠歷史上就會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)共鳴。瞿婧宇