國外女影星辛苦闖蕩好萊塢

　　一般來說，美國以外的英語國家女星進入好萊塢有天然的優(yōu)勢，至少沒有語言鴻溝，有天分的演員甚至可以模仿美國不同地區(qū)的口音。但我們不要忘了，妮可·基德曼不是一進美國就被接受的，她一開始通過湯姆·克魯斯太太的名義打開知名度，然后奮斗了十年才真正取得巨星地位。英國的克里斯汀·斯格特·托馬斯(《英國病人》)和艾米麗·沃岑(《破浪》《她比煙花寂寞》)在本國站穩(wěn)后，都得到好萊塢的召喚，但幾部戲下來，均打道回府。最慘的是主演《燃情歲月》的朱莉婭·奧蒙德，90年代中期以“兩大朱莉婭”之一的姿態(tài)登場，結(jié)果拍了三部戲(其中一部是絕對女主角)，乏善可陳，連回英國影壇的退路都被過分炒作給堵死了。

　　英語國家女星進好萊塢最成功的例子是奧黛麗·赫本，一部《羅馬假日》便把她推到如日中天的高度。但嚴格說赫本不是本國走紅后“闖蕩”好萊塢，她跟伊麗莎白·泰勒、卓別林等英國同胞一樣，其實是美國造星機器的產(chǎn)物。

　　真正“本國優(yōu)則好萊塢”、并且成為超級巨星的，非英語國家的只有葛麗泰·嘉寶、英格麗·褒曼、瑪琳·黛德麗等極少數(shù)。但跟我國演員相比，歐洲女星普遍具有無可挑剔的英語能力，幾乎沒有一絲口音。但即便這樣，她們跨越大西洋的難度也越來越高，最著名的例子是法國的天后級明星凱瑟琳·德納芙，60年代走紅后，嘗試拍美國片失利，但在歐洲卻保持了幾十年的藝術(shù)青春。

　　近年來，馳騁好萊塢的外國女星并不多，做出成績的僅墨西哥的薩爾瑪·海耶克等。她雖然靠主演《弗里達》等文藝片贏得好評，但在商業(yè)片中多半仍充當(dāng)花瓶。

　　中國影星闖好萊塢時機已到？

　　據(jù)報道，《邁阿密風(fēng)云》的導(dǎo)演邁克爾·曼早前曾邀請鞏俐去好萊塢拍片，可到現(xiàn)在才變?yōu)楝F(xiàn)實。有影迷推斷，鞏俐是受到章子怡國際星途的刺激，才決定沖破國門，走向世界。

　　無法猜測鞏俐闖好萊塢的真正動機，但能理解當(dāng)初她為什么沒有去。作為一名東方女演員，在一個審美趣味由西方人主宰的環(huán)境里，很難得到充分施展的舞臺，可供選擇的角色多半是沒有立體感的刻板模式。

　　周潤發(fā)、李連杰等男星至少都有過獨當(dāng)一面的機會，但東方女星連這種機會都絕無僅有。陳沖參演的《末代皇帝》，在文化上是被視為非美國片；去年印度著名女星艾絲維亞莉主演的《愛斗氣愛上你》(Bride and Prejudice)也沒能讓這位才貌雙全、能說流利英語的“印度西施”躋身好萊塢明星的行列。

　　華人女星中，張曼玉兼具容貌和實力，英語和法語說得比普通話還純正，加之長期生活在國際化程度很高的香港，但卻始終沒有打入西方影壇。前兩年，《紐約時報》還刊登過一篇分析文章，標題就叫做《張曼玉為何不是好萊塢巨星？》。按照邏輯，好萊塢完全應(yīng)該吸納張曼玉這樣素質(zhì)全面的人才，但好萊塢能拋出的繡球大多華而不實，運作方式不像香港那樣高效，張曾競爭過《藝伎回憶錄》，但項目拖了很多年才開拍，那時她已經(jīng)過了合適年齡。

　　近年來，張曼玉對參與的影片越來越挑剔，沒有戲份可施展的基本拒絕。這種策略既可以防止自己成為“爛片王后”，但也錯失不少好機會。縱觀美國本土的華人女星劉玉玲和溫明娜，他們大量作品也都屬于混飯吃的。好角色可遇不可求。

　　鞏俐曾跟奧斯卡影帝杰勒米·艾恩斯合作過《中國盒子》這樣的小制作“半西片”，她在《藝伎》中雖屬配角，但圈內(nèi)評價甚高，導(dǎo)演在夸獎演員時，每次都重點提到她，尤其是她的戲劇爆發(fā)力和個人魅力。似乎她對于演西片“突然想通了”，不再把“雞首”和“鳳尾”截然對立起來了。因為只有經(jīng)過嘗試，才會知道那條路是否走得通。

　　談鞏俐，不可能忽略章子怡。在很多國人眼里，章子怡的成功更多是幸運，而她在氣質(zhì)和演技上均不如鞏俐，可她在西方的名望讓國內(nèi)觀眾都覺不可思議。的確，西方影評人(尤其是《時代周刊》)對章網(wǎng)開一面，因為她符合西方人心目中中國女性小巧玲瓏的形象，連她英語不流暢都被褒獎為“斷斷續(xù)續(xù)很動聽”(haltingly beautiful)。更重要的一點，章子怡的時機非常好，她取得國際影響碰巧是中國經(jīng)濟快速進入全球化軌道之際，西方片商需要借用中國牌來推開中國電影市場的大門。

　　換在80年代陳沖出道那時，章子怡絕不可能有現(xiàn)在這種機遇。從長遠看，鞏俐也好，章子怡也好，她們在好萊塢的前途除了個人因素外，還有目前國內(nèi)正在發(fā)展的電影環(huán)境帶給她們的優(yōu)勢。從這點來說，這也是她們最好的時代。 ★

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