中新網(wǎng)5月29日電 今年戛納影展落幕,綜觀兩岸三地華語片雖都不缺席,可是主戰(zhàn)場仍被外片主導(dǎo),未來華語片或許不能把參賽戛納當(dāng)成唯一職志,但如何勵精圖強(qiáng),真的是當(dāng)務(wù)之急。臺灣媒體報道說,近年戛納影展備受抨擊的競賽項目選片水準(zhǔn)問題,今年有了明顯改進(jìn),從開幕不久的《回歸》,中間的《通天塔》,都有驚喜。往年正面反戰(zhàn)、抨擊政治、刻意玩弄情色與暴力等聳動議題,今年都自動消失,或被移轉(zhuǎn)為發(fā)人深省的隱喻,而更加強(qiáng)調(diào)人性、凸顯對未來的希望。
今年兩岸三地都有影片來戛納,但主戰(zhàn)場仍被外片主導(dǎo),香港杜琪峰的《黑社會》1、2集,連續(xù)兩年來戛納,已屬華語片空前,但去年競賽、今年觀摩,定位明顯有差別。
最受國內(nèi)關(guān)注的《詭絲》也是觀摩,在戛納曝光后贏得許多媒體一片叫好聲,更賣出法國等地版權(quán),在低迷已久的國片景氣中,的確是有力的強(qiáng)心針。
但法國權(quán)威《法國電影》(le film fran-cais)雜志邀十五位法國媒體影評,只有五位評分,最高是《世界報》(le Monde)只給兩分,《人文報》(l'Humanite)及《競報》(l'EXPRESS)都給了《鬼臉》的最差評分。
影評肯定不能代表市場大眾,但或許釋放出警訊,《詭絲》能否針對戛納曝光后的反應(yīng),取長補(bǔ)短,在上片前再修改精進(jìn)得更好,就要看導(dǎo)演與片商的智能了。
臺灣影評人焦雄屏在戛納指出,今年臺灣電影無緣競賽,再度印證華語片在國際影展《邊緣化》問題; 導(dǎo)演杜琪峰在戛納感概,香港無論導(dǎo)、演人才斷層,好人才都被外國網(wǎng)羅,去拍西片了。