中新網(wǎng)3月15日電 為什么很多電視劇給人粗制濫造的感覺？誰是導演在現(xiàn)場的出氣筒？劇組里究竟誰是老大？據(jù)北京青年報報道，今天是3月15日，和央視“3·15”晚會上內(nèi)部人士揭露某些行業(yè)內(nèi)幕相似，電視劇《京華煙云》執(zhí)行制片人周翀在接受記者采訪時也披露了影視圈的一些內(nèi)幕。
-為節(jié)省成本關(guān)鍵崗位濫竽充數(shù)
周翀1967年生在北京，自1989年以來已經(jīng)在影視圈摸爬滾打了十多年，干過道具、場記、演員、副導演、導演和制片主任等各個崗位。最初他是在《九零九行動》中擔任道具。那時國內(nèi)的電視劇剛剛起步，沒有接受過科班教育的周告訴記者，為了和導演搞好關(guān)系，保住工作，他有一段時間每天從洋橋騎兩個小時的自行車到釣魚臺，給導演的母親捏腳，為此他還專門去學過按摩。演藝圈是一個等級森嚴的地方，除了捏腳之外，他還得給導演打洗腳水，為了給劇組留下好印象，在廣州火車站身材并不高大的他一個人扛了9件行李，而導演、演員等其他主創(chuàng)則空手在前面走。
為什么很多觀眾反映今天的不少電視劇比較糙呢？周翀認為一個主要原因就是明星片酬過高，由此帶來劇組其他關(guān)鍵崗位的濫竽充數(shù)。周翀說現(xiàn)場道具就是一個關(guān)鍵崗位，他得明白年代、知道劇情，這樣劇中的道具才不會出現(xiàn)明朝的畫掛在宋朝戲里這種張冠李戴的事�！昂玫默F(xiàn)場道具每集的報酬是2000元，至少1000至1500元，而現(xiàn)在為了節(jié)省成本，不少劇組就找農(nóng)民工來做，每集的工資才100元。”
-場記是導演的現(xiàn)場出氣筒
1994年周翀開始出任專職場記，作品有《琉璃廠傳奇》、《康熙微服私訪記》等。場記的主要任務(wù)是詳細記錄現(xiàn)場拍攝的每個鏡頭，由于一部影片是分割成若干場景和數(shù)百個鏡頭進行拍攝的，拍攝時不能按鏡頭順序進行，因此，場記所作的記錄有助于影片各鏡頭之間的銜接，為導演的繼續(xù)拍攝以及補拍、剪輯、配音、洗印提供準確的數(shù)據(jù)和資料。只要場記的工作不到位，影視劇就會出現(xiàn)“穿幫”等現(xiàn)象。
周翀介紹，場記在現(xiàn)場經(jīng)常是導演的出氣筒，不說像記錯了拍攝場次這種自身的失職，就是發(fā)現(xiàn)有失誤和穿幫的地方，如何叫停很有講究，叫得早了導演罵打斷了他的創(chuàng)作思路，叫得晚了導演會說你是干什么吃的�！白钤绲臅r候還不是像現(xiàn)在用磁帶拍攝，很容易就倒回去了，用膠片拍攝如果場記出錯，得底片沖洗出來才能發(fā)現(xiàn)，那樣的話導演火氣就更大了�！�
-劇組是個江湖
拍攝完《琉璃廠傳奇》之后，周翀給劇組上交了一份規(guī)規(guī)矩矩的場記單，這給電視劇投資人之一的楊善樸留下了深刻的印象，于是后來在拍攝《末代皇妃》、《京華煙云》等的時候，讓周翀擔任執(zhí)行制片人。周翀告訴記者，即便如此，他從來不敢讓場工幫他拿飯，因為害怕人家雖然表面服從但心里罵他�！皠〗M是個江湖，人員大多是臨時組合，要想把他們擰在一起，需要很小心。”
都害怕哪些人呢？周翀說凡是盯現(xiàn)場的，他都害怕，凡是工作成果體現(xiàn)到影視作品中，瞬間被記錄的，他都得小心伺候：場工崗位，“《京華煙云》中的家具是他以20萬元的價格從北京金漆廠租來的，要是伺候不好，場工拿釘子劃上幾道，那劇組就得賠了。”化裝崗位，為了給演員化裝，化裝師幾乎每天都得凌晨三四點起床，但他的報酬和主演的報酬可以說相差上百倍�！耙腔b師心里有氣，存心壞上一道，把演員惹毛不拍了，那劇組損失就大了�！�
此外，還得小心處理和導演、演員的關(guān)系，制片部門想省錢，而導演總要追求藝術(shù)效果，執(zhí)行制片人得在兩者之間找到平衡；由于制片的計劃不到位，演員的安排有時會出現(xiàn)失誤，可能到了之后無戲可拍，這樣執(zhí)行制片人還得安撫演員。“《京華煙云》里陳寶國的夫人趙奎娥，原來說好只來6天就行了，但是因為拍攝計劃總變，最后趙奎娥來了19回，你想想這給安撫工作帶來多大的困難？”
