“CEPA以后，國(guó)家已經(jīng)認(rèn)定，以后任何和香港合拍的影片，除了內(nèi)地演員要占到三分之一外，其他主創(chuàng)人員不再受到任何條件的限制。香港影片進(jìn)口內(nèi)地，不再受任何進(jìn)口配額的限制，也就是說(shuō)，只要通過(guò)審查，香港影片就可以長(zhǎng)驅(qū)直入內(nèi)地市場(chǎng)。”

　　———國(guó)家電影事業(yè)管理局副局長(zhǎng)吳克

　　昨天，馮小剛、陳可辛等內(nèi)地和港臺(tái)著名導(dǎo)演有關(guān)CEPA以后，香港影片進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)后可能產(chǎn)生變數(shù)的爭(zhēng)論，就在吳克描繪的這一番“長(zhǎng)驅(qū)直入”的風(fēng)云圖下展開(kāi)。

　　《甜蜜蜜》的導(dǎo)演陳可辛說(shuō)，他擔(dān)心香港電影的急功近利會(huì)將內(nèi)地電影市場(chǎng)搞壞，就像過(guò)去的臺(tái)灣市場(chǎng)一樣。

　　《大腕》的導(dǎo)演馮小剛卻毫不懼怕，他說(shuō)：“來(lái)吧，那就讓香港電影在內(nèi)地創(chuàng)作者的屁股上狠狠踹一腳吧。”

　　《蛇行刁手》的監(jiān)制吳思遠(yuǎn)說(shuō)：“香港人和好萊塢對(duì)抗了那么多年，向來(lái)是贏多輸少，內(nèi)地有什么必要害怕香港？”

　　《紅粉》的導(dǎo)演李少紅說(shuō)：“香港電影的放開(kāi)無(wú)疑會(huì)帶來(lái)競(jìng)爭(zhēng)，不過(guò)害怕是沒(méi)有用的，因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)即使現(xiàn)在不來(lái)，早晚也是要來(lái)的。

　　或許，這一場(chǎng)“口水戰(zhàn)”也就是未來(lái)香港影片瘋狂進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)后風(fēng)云變幻的前奏。

　　“讓香港電影踹一腳”

　　馮小剛：(著名導(dǎo)演，代表作有《大腕》、《不見(jiàn)不散》等)馮小剛對(duì)于即將來(lái)臨的“香港”風(fēng)暴似乎一點(diǎn)都不害怕。大概是單槍匹馬和“美國(guó)大片”抗衡了那么多年已經(jīng)有點(diǎn)習(xí)慣了的緣故吧，他明確表示：只要電影審查制度能夠鼓勵(lì)創(chuàng)作者放手大膽創(chuàng)作，那么內(nèi)地導(dǎo)演完全可以樂(lè)觀，“就算是重拍《英雄兒女》，我們也能拍得像《拯救大兵雷恩》一樣精彩�！�

　　馮小剛在發(fā)言時(shí)說(shuō)：“對(duì)于香港片大量涌入內(nèi)地，我還是愿意樂(lè)觀地看。我認(rèn)為美國(guó)大片也好，港片也好，進(jìn)入是一件好事。能夠在內(nèi)地創(chuàng)作者的屁股上狠狠踹上一腳。和美國(guó)人、香港同胞比，我們和他們沒(méi)有什么不一樣。國(guó)產(chǎn)片都被擠壓到這個(gè)程度了，大家是要好好動(dòng)動(dòng)腦子了。都說(shuō)港產(chǎn)片、美國(guó)片進(jìn)來(lái)不好，那么美國(guó)大片、港產(chǎn)片一部沒(méi)有，我們的電影市場(chǎng)是不是好了？關(guān)鍵是我們自己是否將片子拍得好看�！�

　　說(shuō)到這里，馮小剛有意自我夸獎(jiǎng)了一把，大有以身作則的味道。他表示，他正在拍攝的影片《手機(jī)》已經(jīng)確定在12月18日放映，雖然12月8日由號(hào)稱(chēng)“六大影帝”聚首的《無(wú)間道3》，但他毫不畏懼，因?yàn)槟壳肮馐菑V告和VCD版權(quán)已經(jīng)賣(mài)了將近1500萬(wàn)元，投資全部收回了。他說(shuō)：“雖然前面是《無(wú)間道》，后面是許鞍華的《玉觀音》，我面臨著前后夾擊，很有壓力，但是我愿意接受這個(gè)壓力，因?yàn)槲覍?duì)我的電影有信心，我相信它能夠成為今年的票房冠軍！”

　　不過(guò)，他也表示，希望今后在拍攝電影的時(shí)候能夠和香港電影、美國(guó)大片在同一條起跑線上競(jìng)爭(zhēng)。他說(shuō)：“描寫(xiě)一個(gè)妓女從良的影片肯定比描寫(xiě)一個(gè)良家婦女的影片要有吸引力，而且好拍，我們目前的情況就是只能拍攝良家婦女的影片。”他呼吁電影審查立刻放開(kāi)制度，影片中可以包括一些正常的肌膚接觸的性愛(ài)鏡頭和必要的反映暴力的鏡頭。

　　他說(shuō)：“不要那么悲觀，我相信內(nèi)地導(dǎo)演完全有能力拍攝出《無(wú)間道》這樣的影片。”

　　“國(guó)產(chǎn)電影沒(méi)有廣告”

　　吳思遠(yuǎn)：(香港導(dǎo)演，曾經(jīng)監(jiān)制多部成龍和徐克的影片)吳思遠(yuǎn)認(rèn)為，香港電影的長(zhǎng)驅(qū)直入并不是壞事，反而能夠促成內(nèi)地電影的崛起，他的理由是港片和美國(guó)片抗衡依靠的就是“本土民情”。

　　他說(shuō)，香港電影和好萊塢電影抗衡多年，始終是輸少勝多，主要的原因是香港人還是喜歡看香港的故事，聽(tīng)香港的笑話。香港片一旦轉(zhuǎn)換成普通話，語(yǔ)言當(dāng)中的“風(fēng)俗”魅力就大大減少。同樣的道理。內(nèi)地電影也不用擔(dān)心香港電影，因?yàn)閮?nèi)地有內(nèi)地的文化和風(fēng)格，并不是香港導(dǎo)演能夠完全熟悉和了解的。

　　他認(rèn)為目前內(nèi)地完全可以從香港電影的成熟機(jī)制上學(xué)習(xí)到好多東西，他說(shuō)：“我在內(nèi)地報(bào)紙上就從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)電影廣告，我不是說(shuō)報(bào)紙中間那小小的一條，而是整個(gè)版面的那種。而這在香港的報(bào)紙廣告中很普遍，甚至海報(bào)詞如何吸引人都經(jīng)過(guò)了努力推敲�！�

　　內(nèi)地電影人仍有飯吃

　　滕文驥：(內(nèi)地導(dǎo)演，代表作有《致命的一擊》)從最近幾年的情況來(lái)看，香港電影人和內(nèi)地電影人的交往已經(jīng)越來(lái)越頻繁了，而且我們基本也能通過(guò)各種渠道第一時(shí)間看到港片。但是內(nèi)地電影市場(chǎng)還未完全市場(chǎng)化，因此香港電影特別商業(yè)化的一些噱頭也未必能在內(nèi)地進(jìn)行運(yùn)作。而且，從票房而言，好萊塢大片的票房遠(yuǎn)好于港產(chǎn)片，所以并不會(huì)因?yàn)橄愀垭娪胺砰_(kāi)，內(nèi)地電影人就沒(méi)飯吃了。

　　香港電影千瘡百孔

　　陳可辛：(香港導(dǎo)演，代表作有《甜蜜蜜》)我認(rèn)為整個(gè)香港電影已是千瘡百孔，原因很多，豈是一個(gè)C EPA能夠全部解決的，但C EPA也許能夠暫時(shí)解決一些問(wèn)題，對(duì)香港電影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的內(nèi)地市場(chǎng)是代替了原來(lái)的臺(tái)灣市場(chǎng)，而且潛力巨大，因此許多人都似乎看到了希望。但我覺(jué)得內(nèi)地電影人不必?fù)?dān)心港片全面進(jìn)入會(huì)對(duì)內(nèi)地電影有極大的沖擊。《大塊頭有大智慧》、《百年好合》在香港都屬于超級(jí)制作，本地票房也達(dá)到2000萬(wàn)到3000萬(wàn)，可是在內(nèi)地只有六七百萬(wàn)并沒(méi)有對(duì)市場(chǎng)造成很大沖擊。能拍出內(nèi)地觀眾特別喜歡的電影的一定是內(nèi)地導(dǎo)演，因?yàn)樗麄儗?duì)內(nèi)地的風(fēng)土民情比較了解。最近幾年，通過(guò)《三更》這樣的片子，我和亞洲許多電影人有合作，是希望能聚合大家的力量擺脫好萊塢一面倒的局面。中國(guó)有那么大的市場(chǎng)潛力，是全世界唯一能和好萊塢競(jìng)爭(zhēng)的地方，我們自己人一定要團(tuán)結(jié)。

　　“合拍片”存在誤區(qū)

　　陳德森：(香港導(dǎo)演、監(jiān)制，代表作有《特務(wù)迷城》)我覺(jué)得大家對(duì)未來(lái)要樂(lè)觀一點(diǎn)，香港和內(nèi)地電影更緊密的合作，最可能的結(jié)果是大家雙贏。在這里我想說(shuō)明一點(diǎn)，現(xiàn)在某些香港導(dǎo)演有誤區(qū)，認(rèn)為合拍片就是請(qǐng)幾個(gè)內(nèi)地演員來(lái)拍香港片，但內(nèi)核還是香港的，因此內(nèi)地觀眾接受起來(lái)可能有難度。舉一個(gè)例子，《八月照相館》的監(jiān)制很有興趣把片子介紹到內(nèi)地，他告訴我一個(gè)故事，講一個(gè)剛失戀又患病的男子到鄉(xiāng)下養(yǎng)病，遇到另一個(gè)女孩發(fā)展出一段感情，我就告訴他把這個(gè)女孩換成內(nèi)地女孩，男子是香港的，然后根據(jù)內(nèi)地的生活情況改編，這就是觀眾會(huì)喜歡的合拍片。

　　競(jìng)爭(zhēng)早晚是要來(lái)的

　　李少紅：(內(nèi)地導(dǎo)演，代表作有《紅粉》、《橘子紅了》)

　　我覺(jué)得香港電影人和內(nèi)地電影人能夠更緊密的合作，香港電影更多進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)是件好事。

　　這并不意味著香港的那套東西將全面顛覆內(nèi)地電影的面貌，影響其實(shí)是互相的。

　　當(dāng)然對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，香港電影的進(jìn)入無(wú)疑會(huì)帶來(lái)競(jìng)爭(zhēng)，比如我的《戀愛(ài)中的寶貝》本來(lái)想排到歲末的檔期，但遇到了《無(wú)間道3》等港片，在檔期上還會(huì)進(jìn)行考量。

　　不過(guò)害怕是沒(méi)有用的，因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)即使現(xiàn)在不來(lái)，早晚也是要來(lái)的。

　　“華語(yǔ)電影”共同進(jìn)步

　　黃建新：(內(nèi)地導(dǎo)演，代表作有《埋伏》、《黑炮事件》)

　　現(xiàn)在我們已經(jīng)不提香港電影或者內(nèi)地電影，我們統(tǒng)稱(chēng)為華語(yǔ)電影。華語(yǔ)電影共同進(jìn)步是我們最希望看到的局面。

　　來(lái)源：新聞晨報(bào)