這幾天，滬上熒屏正在播出的趙寶剛、海巖新作《拿什么拯救你，我的愛人》吸引了不少觀眾，據(jù)上海廣電信息咨詢公司昨天發(fā)布的最新收視率統(tǒng)計顯示，該劇第一周收視率為7.72%，雖然未達到像《永不瞑目》那樣的熱播效應，但接踵而來的褒貶之聲，仍令該劇成為近期熒屏的一個熱點。

　　趙寶剛：人物不完美是吸引我的原因

　　在記者聽到的觀眾反映中，一部分人認為故事情節(jié)編造痕跡太重，對劇中人物也并不完全認同。對此，該劇導演趙寶剛昨天在接受記者采訪時說：“上海觀眾眾說不一在我預料之中，其原因《拿》劇是一部側重表現(xiàn)人物內心的戲，它的戲劇張力要小于《永不瞑目》，但它的文學底蘊、社會內涵，以及對人性的解釋卻是海巖作品中最扎實的一部。海巖的作品往往感情凄美、沉緩，故事鋪墊多、入戲慢，像感情一樣屬于‘慢熱型’，隨著對人物內心逐步深入的挖掘，劇情會好看起來，相信最后會被觀眾所接受�！�

　　趙寶剛分析說，以往海巖小說中的女主人公都是善良、美好、具有人格魅力的，而唯獨這部戲是個例外。劇中兩個女性都是自私的、有缺點的：祝四萍的心計、狡詐、不擇手段；羅晶晶的嬌氣、任性、以及對韓丁感情的利用，一定程度上會削弱女性角色的魅力，而使觀眾審美情感的天平出現(xiàn)傾斜。而吸引我拍這部電視劇的原因，正是因為這幾個主人公的不完美，它將人性的復雜挖掘得很深，應當說，這部戲里的人物是海巖作品中寫得最好的。

　　對觀眾爭議最多的幾位年輕演員的表演，趙寶剛也作出了十分客觀的評價。他認為，形象上最接近角色的是劉燁扮演的龍小羽和傅晶扮演的祝四萍，表演也不錯。對印小天扮演的律師韓丁，觀眾會有一個逐步認同的過程，這個人物善良、正派、富于同情心，演員形象也比較陽光，最終人們會因為對這個人物的接受，而忽略掉演員表演上的某些不足。相比之下，扮演羅晶晶的于娜稍微弱一些，趙寶剛說，當初選演員時曾有過猶豫，最終起用她主要是因為與角色的職業(yè)特征比較接近。因為沒有任何表演經(jīng)驗，一些生活狀態(tài)的戲還可以，但需要靠表演去推動的激情戲就有點把握不準。總體來說“第一次拍戲能完成得這樣，還說得過去”。

　　海巖：對《拿》劇的改編比較滿意

　　對《拿》劇的改編，海巖表示：“我比較滿意。”他說，這部戲是用愛情包裝的，聚焦點卻在“貧窮使人性異化”。我想表達的是這個時代價值觀的沖突，以及在危機到來時不同生活階層的態(tài)度和命運，電視劇把這些基本都表現(xiàn)出來了，“總體感覺與小說十分接近”。

　　海巖說，與趙寶剛合作的《一場風花雪月的事》、《永不瞑目》和《拿什么拯救你，我的愛人》幾乎都是原封不動按照原著拍的，這也是我和制作方的約定：“不要讓有個性的作品變成太多人的理解�！壁w寶剛很自覺地對我的作品不作改動，因為我們“臭味相投”。

　　海巖認為，其實趙寶剛在演員的選擇上是反偶像的，沒有哪一個演員一眼看上去就是特別靚的偶像明星，只是人物賦予演員深層的內涵，使他們演完戲后成為了偶像。像《拿》劇中，老百姓都會喜歡印小天飾演的韓丁，但其實他長得很普通，在生活中一點也不起眼。

　　劉燁：我選中龍小羽

　　曾獲“金馬獎影帝”的劉燁，在許多內地觀眾眼中仍是新人，他毫不客氣地為自己在《拿什么拯救你，我的愛人》中扮演的龍小羽打了95分。

　　劉燁說：“當初讓我演這部戲時，韓丁和龍小羽這兩個人物讓我挑一個，從外形上來看這兩個角色我都比較適合，雖然韓丁是男一號，戲多一些，但我還是選中了演龍小羽。因為龍小羽的經(jīng)歷曲折，性格復雜，正好是我希望演的角色。”

　　劉燁認為，自己和龍小羽有許多相似的地方。社會中的人大致可以分成三類：冷靜的觀察者、客觀的領導者和熱情的參與者。我和龍小羽都是屬于觀察者，我18歲到北京自己獨立生活了7年，這7年里我只能靠自己，所以養(yǎng)成了平時謹慎小心，做事踏實，不愿意多講話，更愿意自己去琢磨的性格，這都是和龍小羽一樣的。不同的是，龍小羽出身在社會底層，用海巖老師的話說是挨過餓的，而我沒有，挨過餓的人會把容忍寫到臉上，他不會因一時的沖動失去一切，而我還做不到。

　　有人說我演的龍小羽顯得太老氣了。其實這正是我想表達的，現(xiàn)代的年輕人心態(tài)都早熟，不管他們的觀點對與不對，他們把這個世界都看得特別透，對許多事情都失去了好奇心，生活在社會底層的人更是這樣，龍小羽就是一個這樣的人。我覺得只要觀眾基本認可了這個角色，自己的功夫就沒有白下。

　　于娜：我和羅晶晶其實不一樣

　　第一次拍戲就在海巖、趙寶剛合作的劇中出演女主角，于娜只有兩個字：“幸運”。她明白，“最終選擇我演羅晶晶，更多的還是因為我和角色都是模特這個原因”。于娜說，羅晶晶是個“野�！�，自己也在北京做過野模，那是做模特最悲慘的一種狀況，沒有公司簽約，就那么“飄”著，今天有活就有口飯吃，明天、后天都是一個未知數(shù)，這些相同的經(jīng)歷，使她對角色能有比較切身的理解。“生活中，我和羅晶晶其實很不一樣，羅晶晶嬌生慣養(yǎng)，遇事缺少主見，而我15歲就離開在貴陽的父母，一個人到重慶念書，后來又去北京打拼，我覺得自己比她有想法、有獨立性�！�

　　沒有表演經(jīng)驗，于娜遇到最大的難題就是哭，她不好意思地說：“常常是一劇組的人等著我哭，而我就是哭不出來，于是導演就使勁‘說’我，等把我說哭了，趕緊開鏡頭，結果我又沒眼淚了�！辈贿^苦歸苦，于娜從來不給自己退縮的機會：“你們在戲里看到的每一次哭戲都是真哭，從來沒有用眼藥水的，就是哭得不太好看。”最高潮的一場戲是龍小羽臨刑前，羅晶晶去探監(jiān)，龍小羽對她說了一段長達十分鐘的“遺囑”，這時，導演要求于娜必須“淚流滿面，但不能哭出聲來，一直要憋到回家，才爆發(fā)出撕心裂肺的嚎啕大哭”……由于壓抑太久，導演叫“停”后，于娜仍哭得昏天黑地不能自已。

　　來源：上海文匯報 作者：傅慶萱