中新網(wǎng)6月6日電 “非典”的陰霾逐漸散去，上海昆劇團(tuán)的藝術(shù)家們開(kāi)始精心打造入圍“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”初選劇目的上下本《牡丹亭》。一個(gè)做了400年的旖旎舊夢(mèng)，又將再一次沉醉在新世紀(jì)的輕風(fēng)里。

　　據(jù)上海文匯報(bào)報(bào)道，2000年初，湯顯祖55出的《牡丹亭》被上海昆劇團(tuán)改編成3本35出的經(jīng)典版。首演時(shí)，《牡丹亭》以其精當(dāng)?shù)募舨�、精湛的表演、精彩的�?nèi)容、精美的布景，在戲曲界獲得了很高的聲譽(yù)。去年年底，《牡丹亭》從160臺(tái)劇目中脫穎而出，入圍文化部“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”候選劇目，成為這30臺(tái)候選劇目中唯一一部昆劇作品。這次修改，把原先堪稱(chēng)經(jīng)典的3本壓縮為兩本22出，實(shí)可謂“險(xiǎn)”中求精之舉。

　　上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁認(rèn)為，主創(chuàng)人員將力求達(dá)到劇本、演員、舞臺(tái)的“三精”，呈現(xiàn)給觀眾一臺(tái)美不勝收的精品《牡丹亭》。

　　劇本——全中見(jiàn)“精”。作為戲劇大家湯顯祖最具代表性的作品，《牡丹亭》不止一次被搬上舞臺(tái)。與一般版本只演到杜麗娘“回生”不同，經(jīng)典版昆劇《牡丹亭》將原著最后一出《圓駕》作為結(jié)尾，展現(xiàn)了杜麗娘重生之后較完整的情節(jié)。蔡正仁認(rèn)為，這是對(duì)原著精神的首次完整解讀，杜、柳的生與死被放在廣闊的社會(huì)背景下來(lái)展現(xiàn)，因而提升了作品的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，在看似平常的大團(tuán)圓中，卻可以體味深層次的悲劇意味。

　　這次修改，編劇王仁杰抓住杜麗娘與柳夢(mèng)梅完整的愛(ài)情主線，對(duì)劇本作了大膽壓縮。原先三本中的《訓(xùn)女》、《慈戒》、《寫(xiě)真》、《旅寄》、《繕備》、《旁疑》、《秘議》、《淮警》、《急難》、《寇間》、《折寇》、《鬧宴》等折子，基本已被刪減，其精華則保留在其他折子中。如《訓(xùn)女》中一些必要的情節(jié)交代，被保留在了《閨塾》中；《旁疑》中的部分精彩念白，則被吸收到《盟誓》中。

　　制作——大中見(jiàn)“精”。經(jīng)典版《牡丹亭》的舞美，氣勢(shì)宏大、古樸中見(jiàn)新意。但由于舞美是分本設(shè)計(jì)，因而上、中兩本在舞臺(tái)風(fēng)格上有細(xì)微差別。這次的舞美，首先統(tǒng)一了全劇的舞臺(tái)風(fēng)格，使之更為寫(xiě)意，并追求“大而精、古而新”的現(xiàn)代劇場(chǎng)效果。如《游園》的布景，還出現(xiàn)在《尋夢(mèng)》、《玩真》、《回生》等場(chǎng)景中，但4次人物情緒不同，舞美也將隨著人物情緒的變化而作調(diào)整。同一場(chǎng)景中，如杜麗娘游園，舞臺(tái)也隨著人物心情的變化而作動(dòng)感的變化。另外，此次舞美還加入了國(guó)畫(huà)元素，來(lái)烘托全劇古雅的風(fēng)格。

　　演員——齊中見(jiàn)“精”。此次3組杜麗娘和柳夢(mèng)梅分別由沈��麗、張軍、李雪梅、岳美緹、張靜嫻、蔡正仁等表演藝術(shù)家和青年演員擔(dān)綱主演。扮演杜寶的計(jì)鎮(zhèn)華、扮演石道姑的劉異龍、扮演陳最良的張銘榮、扮演判官的方洋等也都是著名的昆劇表演藝術(shù)家。再加上倪泓、吳雙、符鳳瓏等優(yōu)秀青年演員，該劇可謂囊括了上海昆劇團(tuán)老中青演員中各行當(dāng)?shù)穆N楚。

　　“情不知所起，一往而深�！本拖穸披惸飳�(duì)柳夢(mèng)梅的深情，昆劇《牡丹亭》也是每一個(gè)昆劇人永遠(yuǎn)抹不去的情結(jié)。蔡正仁說(shuō)，重排《牡丹亭》，每個(gè)人都有了更多的積累和感悟，大家都全力以赴，期待再次修改的《牡丹亭》在新世紀(jì)里閃耀更加燦爛的光彩。(張?jiān)?