近日，BBC總裁馬克•湯普森在倫敦介紹BBC公司2009年起在音樂、藝術(shù)、文化方面的安排時(shí)透露，BBC將把英國(guó)公共機(jī)構(gòu)收藏的20萬(wàn)幅油畫作品一一放上網(wǎng)絡(luò)，不僅如此，英國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì)龐大的電影檔案庫(kù)也將有可能被放上網(wǎng)絡(luò)。

　　在英國(guó)境內(nèi)有不少著名的油畫作品，其中不乏珍品，在公共機(jī)構(gòu)收藏的畫作中，珍品更加眾多。但對(duì)于一般公眾而言，他們并不總有機(jī)會(huì)看到這些名作，即便是能看到這些名作，也必然倚賴于公共機(jī)構(gòu)的相關(guān)活動(dòng)和主動(dòng)的展出等，但據(jù)了解，在該國(guó)就有80%的作品沒有公開展示，普通公眾就更難以目睹其精華了。

　　而BBC這次和公共目錄基金會(huì)連手，把所有公共機(jī)構(gòu)的油畫作品在2012年前搬上網(wǎng)絡(luò)，供公眾免費(fèi)欣賞，這對(duì)于公眾而言，對(duì)于愛好藝術(shù)的公眾和希望接受藝術(shù)作品熏陶的公眾而言，無(wú)疑將是個(gè)極大的福音。這樣的舉動(dòng)毫無(wú)疑問將是意義深遠(yuǎn)的。

　　擴(kuò)大藝術(shù)珍品影響

　　首先，將珍品網(wǎng)上“曬一曬”，將使這些稀世珍品重見天日，這不僅是個(gè)極好的擴(kuò)大珍品影響的機(jī)會(huì)，而且對(duì)于珍品數(shù)據(jù)保存和展示而言，更是個(gè)極好的載體和信號(hào)。其次，這種公開“曬珍品”的做法，將會(huì)使相當(dāng)一部分藝術(shù)愛好者和普通公眾接受到藝術(shù)作品和大師藝術(shù)魅力的熏陶，這對(duì)于美的擴(kuò)散、審美情趣的培養(yǎng)、藝術(shù)生活的陶冶和欣賞水平的提高而言，將是公德無(wú)量。

　　同時(shí)，這樣網(wǎng)上“曬”珍品的形式，第一次將最具沖擊力和藝術(shù)價(jià)值的作品毫無(wú)保留地展示給社會(huì)，不僅使藝術(shù)的美育熏陶功能得到彰顯，而且就擴(kuò)大藝術(shù)影響而言，更是一種投入小社會(huì)效益大的創(chuàng)舉。

　　更重要的是，藝術(shù)雖然是一種生活的升華和純粹的生命體驗(yàn)，但這種藝術(shù)自產(chǎn)生之日起就帶有科學(xué)的社會(huì)責(zé)任，那就是通過藝術(shù)手段塑造美，通過藝術(shù)美感染社會(huì)，通過藝術(shù)的感染力影響社會(huì)情趣和社會(huì)秩序。

　　藝術(shù)自身的責(zé)任價(jià)值的體現(xiàn)，不僅僅在于藝術(shù)品自身的價(jià)值上，更在于其與受眾的直接接觸以及所產(chǎn)生的熏陶性美育效果上。所以，讓藝術(shù)品尤其是藝術(shù)珍品直接走進(jìn)普通公眾，增加其與社會(huì)的接觸機(jī)會(huì)，對(duì)于藝術(shù)品和藝術(shù)自身的責(zé)任而言，更是一種科學(xué)的體現(xiàn)。

　　從以上分析不難看出，BBC網(wǎng)上“曬珍”的質(zhì)，就是通過展示，擴(kuò)大藝術(shù)品尤其是藝術(shù)珍品的受眾范圍，增加藝術(shù)品與社會(huì)的接觸，擴(kuò)大社會(huì)對(duì)藝術(shù)品欣賞的需求和范圍。

　　筆者不由想起不久前吳冠中先生的“嫁女”一說(shuō)來(lái)。吳冠中先生曾把創(chuàng)作叫做“懷孕”，把捐獻(xiàn)作品叫做“嫁女”。1月15日他在出席上海美術(shù)館新聞發(fā)布會(huì)接受記者采訪時(shí)詼諧地說(shuō)，自己的作品“嫁得差不多了。沒有多少了�！彼�還就捐贈(zèng)作品一事發(fā)表看法：“之所以選擇上海美術(shù)館和新加坡美術(shù)館捐贈(zèng)我的作品，是因?yàn)檫@里是人民最容易看見的地方，我不愿意我的作品給某些博物館后，放在庫(kù)房里爛掉！”

　　不該放在庫(kù)房爛掉

　　吳冠中老先生的話質(zhì)樸而感人。在他看來(lái)，所有的作品不管多么珍貴，多么珍惜，都應(yīng)該是處于人民最容易看到的地方，而不是放在庫(kù)房里爛掉！這種行為，這種對(duì)待藝術(shù)品的行為，其實(shí)不也是一種對(duì)藝術(shù)品功能的最科學(xué)的闡釋和批注嗎？

　　一些好的作品，之所以好，除了其本身的藝術(shù)價(jià)值之外，更應(yīng)體現(xiàn)在其所產(chǎn)生的藝術(shù)影響和藝術(shù)熏陶效應(yīng)上，即便是作品自身的藝術(shù)價(jià)值，也絕不僅僅是用經(jīng)濟(jì)價(jià)值來(lái)衡量的，而應(yīng)該由作品自身的藝術(shù)張力、作品所蘊(yùn)藏的豐富美蘊(yùn)、作品體現(xiàn)的藝術(shù)境界、作品所達(dá)到的藝術(shù)效果等等來(lái)衡量，而這些單純地依靠作品自身而忽視其內(nèi)在的藝術(shù)責(zé)任和藝術(shù)社會(huì)責(zé)任，何來(lái)價(jià)值之說(shuō)呢？即便是具備一些極高價(jià)值的作品，如果深藏深閨無(wú)人目睹，這不更是對(duì)其存在意義和藝術(shù)責(zé)任的一種人為弱化嗎？

　　從BBC網(wǎng)上“曬珍”到吳冠中“嫁女”，我們從中不難體會(huì)出一種對(duì)待藝術(shù)珍品的最科學(xué)、最有意義的舉動(dòng)性內(nèi)涵。而這些行為不管是對(duì)于藝術(shù)品自身價(jià)值的張揚(yáng)而言，對(duì)于藝術(shù)及藝術(shù)品責(zé)任的體現(xiàn)而言，還是對(duì)于增強(qiáng)藝術(shù)熏陶力和影響力、促進(jìn)社會(huì)文明進(jìn)步與發(fā)展而言，都是值得效尤之為。

　　我們也盼望著，國(guó)內(nèi)也有更多的公共機(jī)構(gòu)，利用不同的形式，在最大程度地保護(hù)藝術(shù)品的基礎(chǔ)上，能最大程度地滿足社會(huì)對(duì)藝術(shù)珍品的目睹渴望和對(duì)藝術(shù)的親近渴望。這對(duì)于藝術(shù)品自身而言，畢竟也是一種務(wù)實(shí)的尊重和更具科學(xué)意義的珍藏！

　　(摘自香港《大公報(bào)》 作者：許朝軍)