中新網(wǎng)2月3日電 新加坡《聯(lián)合早報(bào)》當(dāng)?shù)貢r(shí)間3日刊文說(shuō)，中國(guó)央視春晚的播出范圍也早已從國(guó)內(nèi)擴(kuò)展到國(guó)際，成為了中國(guó)著名文化品牌之一。央視春晚也長(zhǎng)期面臨尷尬境地。從中國(guó)當(dāng)代文化軟實(shí)力發(fā)展戰(zhàn)略與運(yùn)作手段的角度講，央視春晚是個(gè)典型案例。央視春晚面臨巨大的變革壓力，主要是其創(chuàng)作指導(dǎo)原則和框架必須與時(shí)俱進(jìn)，開(kāi)拓容量，否則內(nèi)不利于大眾文化品位的整體提升，外不利于中國(guó)文化軟實(shí)力的世界突擊。

　　文章論摘錄如下：　

　　中國(guó)中央電視臺(tái)播出的“春節(jié)文藝晚會(huì)”(簡(jiǎn)稱“央視春晚”)，目前已經(jīng)在農(nóng)歷除夕夜連續(xù)播出了26年。作為一個(gè)電視大制作，“央視春晚”的播出范圍也早已從國(guó)內(nèi)擴(kuò)展到國(guó)際，成為了中國(guó)著名文化品牌之一。

　　然而“央視春晚”也長(zhǎng)期面臨一種尷尬境地：即廣大觀眾在充分歡迎和認(rèn)可這種電視節(jié)日晚會(huì)娛樂(lè)形式的同時(shí)，又針對(duì)其質(zhì)量與內(nèi)涵不斷提出相當(dāng)?shù)臓?zhēng)議和批評(píng)。

　　從中國(guó)當(dāng)代文化軟實(shí)力發(fā)展戰(zhàn)略與運(yùn)作手段的角度講，“央視春晚”確實(shí)可以作為一個(gè)典型研究和實(shí)驗(yàn)案例。

　　在“規(guī)定框架”下鼓勵(lì)原創(chuàng)

　　晚會(huì)的影響和品牌效應(yīng)，說(shuō)明“央視春晚”在時(shí)間、場(chǎng)合、資源、規(guī)模、技術(shù)等方面，確實(shí)獨(dú)具優(yōu)勢(shì)，自成風(fēng)格，實(shí)力地位難以撼動(dòng)。

　　但同時(shí)也要承認(rèn)，“央視春晚”面臨著巨大的變革壓力，主要是其創(chuàng)作指導(dǎo)原則和框架必須與時(shí)俱進(jìn)，開(kāi)拓容量，否則內(nèi)不利于大眾文化品位的整體提升，外不利于中國(guó)文化軟實(shí)力的世界突擊。

　　對(duì)于2009牛年的“春晚”，筆者的總體評(píng)價(jià)是“它已經(jīng)在規(guī)定的框架內(nèi)盡量做到了最好”。先說(shuō)“做到了最好”，就是指晚會(huì)在舞臺(tái)技術(shù)、轉(zhuǎn)播手段、演員表演、服裝款式、場(chǎng)面調(diào)度、節(jié)日氣氛烘托等等方面，確實(shí)是“一年更比一年強(qiáng)”，已經(jīng)達(dá)到了美輪美奐的境界。

　　再來(lái)談一下“規(guī)定的框架”。“央視春晚”一直遵循“歡樂(lè)，喜慶，團(tuán)圓，祥和”的創(chuàng)作基調(diào)和原則，這在總體上是合理的。另外一大特色是，盡管春節(jié)是民間節(jié)日，主辦這臺(tái)大型晚會(huì)的中央電視臺(tái)乃屬于官方主流媒體，所以“央視春晚”所表現(xiàn)的是政府框架下的民間慶典。

　　在這世界上做任何事情，包括金融產(chǎn)業(yè)和媒體運(yùn)作等，都沒(méi)有絕對(duì)自由，政府監(jiān)管與企業(yè)自律都必不可少。譬如西方主流媒體在具體運(yùn)作時(shí)其實(shí)都有著嚴(yán)格的規(guī)范和框架，有不少話題、視角、爭(zhēng)論、用語(yǔ)等，都可能是敏感或禁忌。

　　既然有“規(guī)定的框架”是正�，F(xiàn)象，那么媒體運(yùn)作成功與失敗的關(guān)鍵就在于對(duì)框架本身的把握。目前“央視春晚”的原則框架至少應(yīng)該在兩個(gè)方面作出有效改進(jìn)，才能更好地贏得觀眾的心靈和增大自身的文化競(jìng)爭(zhēng)力。首先是增強(qiáng)創(chuàng)作原則和框架的彈性容量；再者是公開(kāi)公平鼓勵(lì)藝術(shù)家的自發(fā)原創(chuàng)。

　　不能只有香甜，少了辛辣

　　所謂“彈性容量”，應(yīng)該主要體現(xiàn)在允許鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作中的“溫和諷刺和善意批評(píng)”。一個(gè)社會(huì)不是真空，如果藝術(shù)只提好的，對(duì)欠缺視而不見(jiàn)，就會(huì)令觀眾產(chǎn)生虛假空洞之感。

　　尤其是晚會(huì)中的相聲和小品等節(jié)目，其拿手好戲本應(yīng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的缺陷和問(wèn)題做出諷刺抨擊，反之則會(huì)流于勉強(qiáng)和做作，導(dǎo)致節(jié)目失敗。這就像節(jié)日大餐中如果只有香甜，而少了辛辣，就很不夠滋味。

　　藝術(shù)作品能夠懲惡揚(yáng)善，代表著對(duì)問(wèn)題自醒與化解的能力，既是對(duì)公民社會(huì)發(fā)育成長(zhǎng)的熏陶鼓勵(lì)，也是國(guó)家與文化綜合軟實(shí)力的磨勵(lì)提升。歡迎鶯歌燕舞，笑納電閃雷鳴，乃真正有利于國(guó)家民族的健康發(fā)展與長(zhǎng)治久安。

　　2009年的“央視春晚”請(qǐng)來(lái)兩位農(nóng)民歌手與專業(yè)演員同臺(tái)獻(xiàn)藝，這個(gè)節(jié)目很成功。成功的元素包括了質(zhì)量、自發(fā)、自由和真誠(chéng)。相反，不少費(fèi)了很大勁頭去刻意創(chuàng)作和表演的節(jié)目，卻是吃力不討好。這種現(xiàn)象難道不值得“央視春晚”深思嗎？

　　藝術(shù)作品的生命源于自發(fā)和真誠(chéng)基礎(chǔ)上的高質(zhì)量，而不可能是生編硬擠，扭捏造作的結(jié)果，這是古往今來(lái)已被反復(fù)證明了的根本規(guī)律。(偉達(dá))