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　　李檣+顧長衛(wèi)的編導(dǎo)組合，從《孔雀》走到了《立春》，第五代導(dǎo)演和第六代編劇對于時代與個人命運(yùn)的理解，卻漸行漸遠(yuǎn)

　　★ 本刊記者/孫冉

　　繼2005年《孔雀》的成功之后，顧長衛(wèi)推出了新作《立春》。

　　兩部作品有著千絲萬縷的聯(lián)系，依然是與老搭檔李檣合作，同樣講述既定時代背景下，北方小城市中一些小人物的命運(yùn)。

　　只是《立春》的時代比《孔雀》推后了十幾年，是改革開放初期的春色時光。

　　不同的時代基調(diào)，兩部片子卻呈現(xiàn)了相同的人物命運(yùn)走向：時代的前進(jìn)并未對人們的生活有什么實(shí)質(zhì)的改變，有理想、或者干脆說不安分的人永遠(yuǎn)都是個悲劇。

　　而編劇李檣對自己兩部作品的表達(dá)原意是完全相反的，一個是清教徒式的壓抑，另一個是火燒般的熱烈。

　　這次在電影表述上的分歧，背后是第五代導(dǎo)演和第六代編劇時代際遇的反差。分歧從《孔雀》就隱約開始了，只是當(dāng)時處于蜜月期的兩個人，尚未察覺。

　　兩個版本的《立春》

　　王彩玲是北方小城市里一個普通的音樂教師，此外她還是個普通到近乎丑陋的女人：臃腫、齙牙、滿臉痤瘡和黑斑。她惟一的不普通，是能飽含深情地唱意大利歌劇。

　　王彩玲雖然人在小城市，心卻時時生活在首都北京。她頻繁往來在開往北京的火車上， 做著自己的歌劇夢，并在尋夢的過程中認(rèn)識了和自己一樣執(zhí)著的“瘋子”們：多年考美院無門的黃四寶，對歌劇一見鐘情的工人周瑜，被人當(dāng)成二尾子的芭蕾癡迷者胡金銓等等。

　　《立春》的人物群像簡直就是《孔雀》中殉道式般追逐理想的“姐姐”的延展。只是他們理想的結(jié)局都一樣，在現(xiàn)實(shí)跟前跌得粉碎。但，王彩玲直到最后還是高昂著頭的，導(dǎo)演顧長衛(wèi)始終對她心生敬意。導(dǎo)演安排讓這個女人就算放棄了歌劇，也沒有妥協(xié)到最低點(diǎn)——隨便找個男人嫁了。而是靠賣羊肉辛苦營生，她甚至還領(lǐng)養(yǎng)了一個兔唇小女孩，把自己的夢想寄托在了下一代身上。

　　導(dǎo)演對于主角的良苦用心，到了后來，變成了一種過意不去。顧長衛(wèi)在電影結(jié)尾為王彩玲圓了一個夢，讓她熱淚激情地在北京音樂廳高歌，并打出“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”的字幕。導(dǎo)演說有向王致敬的含義，雖然看上去有些矯情。

　　而編劇李檣最念念不忘的是，他寫的是一組群像戲，并無偏重某一個角色。說白了，就是三男三女追逐藝術(shù)夢的故事，每個人都有完整的來龍去脈，有著自己獨(dú)特的閃光點(diǎn)和人性的可愛面。

　　可后來卻變成了王彩玲的獨(dú)角戲。除了胡金銓是李檣專門為演員焦剛量身定做的，才得以保留，其他人物的命運(yùn)都變得模糊了。

　　最大的改動是結(jié)局，李檣原劇本給了王彩玲一個比較說得過去的圓場，她后來做了傳銷，成了大款。在夢想的城市里，有了車，有了女兒，還有了一條狗。對物質(zhì)生活心滿意足的她，偶爾想起從前，感悟是“過去就跟愛過的男人(一樣)，雖然發(fā)生了性關(guān)系，但卻忘了他的所有細(xì)節(jié)。”

　　而黃四寶和周瑜，兩人后來都成了成功的商人，他倆回憶從前，一個說“我其實(shí)就不是搞藝術(shù)的命，那時流行搞藝術(shù)，我就跟著湊熱鬧”，一個說“我當(dāng)時就想找小蜜，才留一長頭發(fā)”。

　　繞了一圈，王彩玲才明白，自己之前遇到的是兩個偽藝術(shù)家，真正熱愛藝術(shù)的也只有她。李檣覺得，總不能讓有理想的人一輩子什么都得不到吧，他認(rèn)為這個結(jié)局處理或許更宏大、更悲憫。

　　兩代人不同的春天記憶

　　李檣和顧長衛(wèi)的經(jīng)歷不同。當(dāng)后者志得意滿的時候，李檣還差不多是個懷揣著王彩玲一般夢想的外省青年。

　　顧長衛(wèi)對于文革的記憶，覆蓋了他整個中學(xué)時代，而這時正是李檣的童年時光。

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