(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務經(jīng)書面授權(quán))

　　文／佚名

　　北京西長安街路南，緊臨人民大會堂西側(cè)，在一片面積達35500平方米的人工湖中央，“漂浮”著一顆最大跨度達212米的銀白色“巨蛋”——中國國家大劇院。其迥異于周邊建筑的設(shè)計風格，已經(jīng)成為長安街上一道獨特的風景。

　　回顧國家大劇院的建設(shè)過程，它始終都是全社會關(guān)注的焦點，對其龐大的投資、獨特的設(shè)計有著大量的爭論和質(zhì)疑。而且，這些爭論與質(zhì)疑并沒有隨著大劇院的竣工而停止。國家大劇院究竟是一個“經(jīng)典”，還是一個“敗筆”，或許只有通過時間的考驗，才能得到最后的結(jié)果。

　　但是，不可否認的是，當這個“巨蛋”真正顯露在我們面前的時候，確實帶給所有人以震撼和沖擊，也給中國建筑界帶來了一種新的思路和眼界。從這個意義上看，無論國家大劇院最終在歷史上的定位如何，它都會在建筑師們、特別是那些曾參與設(shè)計、施工的建筑師的生命中，留下一個深刻的記憶。

　　安德魯：這是我一生最驕傲的作品

　　“當今地球上已經(jīng)沒有一塊土壤未被發(fā)現(xiàn)，那么探險只能存在人的思維領(lǐng)域，尤其是在建筑領(lǐng)域。所以我的建筑方案就是一條永不妥協(xié)的探索之路，而這條路的終點就是中國國家大劇院”，法國建筑設(shè)計大師、中國國家大劇院設(shè)計者保羅•安德魯在2007年11月6日做客外交學院時這樣說道。

　　從這段話中，我們感覺到一種無奈與堅持。對于安德魯來說，自從他的“巨蛋”方案在1999年7月從來自10個國家36個設(shè)計單位的69個方案中脫穎而出、獲選為國家大劇院的建設(shè)方案時起，就陷入了質(zhì)疑和指責當中。如今8年過去，時間的磨礪，對于這些反對的聲音，安德魯已經(jīng)看得很淡，更多的是對自己作品完成的欣喜和自豪。

　　安德魯曾經(jīng)說，中國的建筑界一直存在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之爭。那么，什么才是中國建筑的傳統(tǒng)？“難道只是大屋頂嗎？顯然不是，所以我認為問題的關(guān)鍵是如果對傳統(tǒng)很了解，那建筑師就應該知道要什么，反過來說對傳統(tǒng)不了解，建筑師也可以放開想象的空間。最麻煩的是對傳統(tǒng)一知半解，既體現(xiàn)不了傳統(tǒng)，又畏首畏尾、不敢大膽創(chuàng)新。其實，建筑是全人類共通的東西，這種共性，才是最重要的”。

　　當初在招標時，國家大劇院業(yè)主方對設(shè)計方案提出了“三個一”的要求，即“一看就是個劇院；一看就是個中國的劇院；一看就是天安門旁邊的劇院”。安德魯也曾按照這個要求來進行設(shè)計，“結(jié)果是思路被禁錮住了，設(shè)計出來的東西很不滿意。后來我明白了，思路要打開，不能受字面的限制”。

　　沒有了束縛，建筑師的思維插上了自由的翅膀。安德魯介紹說，在他設(shè)計之初，這就是一顆生命的種子——一顆來自非洲的種子�！爸袊鴩�家大劇院要表達的，就是內(nèi)在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內(nèi)部生機。一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命和希望。這就是我的設(shè)計靈魂：外殼、生命和開放”。

　　如今，國家大劇院已經(jīng)佇立在長安街上，安德魯對自己的作品充滿信心�！肮爬系慕ㄖ�在古老的城市中有不可替代的價值，但古老的城市也應該能夠容納新的元素，只不過兩者需要和諧。國家大劇院在精神上和北京的古老建筑是相通的。它外圍的水面、樹木和附近的紅墻是有呼應的，它的風格是寧靜的，它講究對稱美，它并不炫耀自身的獨立，而是融在整體空間里。如果站在北海的白塔上向這邊望來，無論晴空萬里還是烏云密布，你會發(fā)現(xiàn)它和周邊建筑是協(xié)調(diào)的，它很美”。

　　作品對于建筑師而言，就像自己的孩子，看著它呱呱落地，個中滋味難以言表。安德魯就曾如此深情地談道，“我將自己的體驗和情感注入大劇院的每一個細部，它是我一生中最驕傲的作品”。

　　周慶琳：這是一個夢想的實現(xiàn)

　　2007年11月1日召開的中國建筑學會室內(nèi)設(shè)計分會2007年嘉俊長沙年會暨國際學術(shù)交流會上，中國建筑設(shè)計研究院副院長兼總建筑師、從1998年起負責籌建國家大劇院工程的周慶琳在演講中激動地說：“國家大劇院的工程是我們中國人接近半個世紀的一個夢想，在經(jīng)歷了40多年等待之后，這個夢想基本上是實現(xiàn)了。我們已經(jīng)擁有了一座在全世界都屬于一流的，最好的劇院”。

　　當然，說到國家大劇院不能回避的就是社會各界對其外觀設(shè)計的質(zhì)疑。周慶琳在國家大劇院的整體評價上，強調(diào)了“要從歷史的角度去理解這個建筑”。

　　他說，國家大劇院誕生于上個世紀的90年代末，當時全國、包括北京，建筑師們設(shè)計的思路很不開闊，存在許多局限。特別是像北京這樣的地方，那時大多數(shù)建筑師都認為，古老的地區(qū)就應該用古老的造型。而正是在這種所謂堅持“傳統(tǒng)”的觀念下，北京、乃至全國都產(chǎn)生了一大批的“國式建筑”，整個建筑設(shè)計領(lǐng)域的創(chuàng)新明顯不足。這時，國家大劇院設(shè)計的出臺，確實是一種突破，也給整個領(lǐng)域、整個行業(yè)帶來了巨大的沖擊�！八�就像一個大炸彈，引起了激烈的爭論。但如果我們仔細研究一下幾年來爭論的內(nèi)容——從最初如何對待傳統(tǒng)的問題，到后來的這個建筑好是好，放在這里不合適的問題，這樣的變化意味著國家大劇院使我們的思想和觀念發(fā)生了些許轉(zhuǎn)變。近年來，我國、特別是北京的建筑設(shè)計市場格外活躍，各種造型新穎、獨特的建筑不斷涌現(xiàn)。而我認為，如果沒有國家大劇院把思路打開，像‘鳥巢’和‘水立方’的方案在中國就實現(xiàn)不了。由此，我們要評價國家大劇院的話，就不應忽視它在歷史上起到的作用”。

　　傅英杰：它代表中國建筑新形象

　　傅英杰，現(xiàn)任北京市建筑設(shè)計研究院戰(zhàn)略發(fā)展部部長。他曾親身參與國家大劇院的設(shè)計工作。當時，他的職務是北京市建筑設(shè)計研究院三所執(zhí)行主任建筑師，負責歌劇院部分的施工圖設(shè)計。

　　在傅英杰看來，安德魯?shù)姆桨钢�所以能夠獲勝，由于它具有簡潔、大氣的特點，“而簡單的體型更能體現(xiàn)永恒性。其他方案都過于花哨，只有這個設(shè)計能符合國家級的分量”。從視覺角度看，一般的幾何形體看一眼就知道后面是什么樣，但橢球形卻不同，從不同角度看，其曲線的弧度各不相同。因此這個設(shè)計雖然簡單卻又有多義性，“可以說是用基于一般人審美習慣的現(xiàn)代手法來表現(xiàn)傳統(tǒng)方式”。

　　他還說，國家大劇院的方案在國內(nèi)建筑設(shè)計界掀起了軒然大波，但這推動了人們思想觀念的更新。“房子是對公眾最好的建筑教育。為什么法國設(shè)計師的作品好，就是因為從小在那種環(huán)境下耳濡目染，受藝術(shù)的熏陶。”傅英杰說，公眾對建筑是被動接受，建筑師蓋出什么房子公眾就看什么房子。如果現(xiàn)代建筑在北京建起來了，自然會對公眾審美觀產(chǎn)生影響。“人民大會堂是西洋古典式，后來很多地方蓋大會堂都首先考慮這種風格。如果當初選擇其他樣式，后來各地的大會堂可能又是另一番風景”。

　　傅英杰表示，“中國到了表現(xiàn)自己的時候。國家大劇院的興建對整個文化事業(yè)的促進作用很明顯，它代表中國建筑新形象。以前比較新奇的建筑手法只用于小建筑，而從國家大劇院開始很多大建筑也開始使用新的建筑手法。從這個角度來說，國家大劇院對北京，乃至中國都是有里程碑意義的，將很多不可能變成了可能”。

　　(摘自《中國經(jīng)濟導報》)