銀幕上的N個(gè)《紅樓夢(mèng)》

　　《紅樓夢(mèng)》曾多次被搬上銀幕，卜萬(wàn)蒼1944年編導(dǎo)的《紅樓夢(mèng)》，是解放前的最后一部。

　　第一個(gè)把《紅樓夢(mèng)》搬上銀幕的，是1926年“民新”公司根據(jù)梅蘭芳的舞臺(tái)演出拍攝的戲曲短片《黛玉葬花》。它放映的時(shí)間很短，梅先生本人生前也未能看到。

　　第二個(gè)把《紅樓夢(mèng)》搬上銀幕的，是1927年7月“復(fù)旦”公司拍攝的電影《紅樓夢(mèng)》，它分上、下兩集，以劉姥姥一角貫穿始終，較為完整地演繹了《紅樓夢(mèng)》的故事，闡述了“翰內(nèi)昔日富貴等于一場(chǎng)春夢(mèng)”的虛無(wú)思想。由于此片中的人物穿的都是時(shí)裝，故在當(dāng)時(shí)及后來(lái)都受到了嚴(yán)厲指斥。而此片主創(chuàng)人員認(rèn)為:《紅樓夢(mèng)》一書“始終并未示明年代”，穿時(shí)裝是可以的。還在廣告上特地申明:“本片是近代裝，非老戲式之古裝”。

　　第三個(gè)把《紅樓夢(mèng)》搬上銀幕的，是1928年2月“孔雀”公司拍攝的《紅樓夢(mèng)》，它在上映時(shí)曾針鋒相對(duì)地登過一個(gè)廣告:“本片乃古裝香艷巨片，非時(shí)裝可比�！辈⒃诋�(dāng)時(shí)產(chǎn)生過一定影響。

　　第四個(gè)把《紅樓夢(mèng)》搬上銀幕的，是1936年4月“大華”公司推出的一部古裝有聲歌唱片《黛玉葬花》，由“北有梅郎、南有雪芳”的李雪芳主演，但上映后影響并不大。

　　第五個(gè)把《紅樓夢(mèng)》搬上銀幕的，是1939年“新華”公司拍攝的《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》。該片的主演由卜萬(wàn)蒼在1937年捧出的紅星顧蘭君擔(dān)綱。她在片中以精湛的演技，將美貌、潑辣、善于心計(jì)的鳳姐刻畫得十分鮮活，引得一片好評(píng)。第六個(gè)把《紅樓夢(mèng)》搬上銀幕的，就是卜萬(wàn)蒼1944年6月在“華影”公司編導(dǎo)的電影《紅樓夢(mèng)》(上、下集)，此片不但是解放前拍攝的最后一部，也是藝術(shù)上較為成熟的一部。

　　為了拍好這部作品，卜萬(wàn)蒼親自捉刀，花了數(shù)月時(shí)間，力求能在影片中“反映出一個(gè)大家庭的丑態(tài)，暴露出封建制度的罪惡”。他曾撰文說:“對(duì)此皇皇巨著”，“嗣經(jīng)再三研讀，并旁涉一切關(guān)于《紅樓夢(mèng)》之論著”才開始工作。僅就服裝、道具方面，“費(fèi)去很多時(shí)間，翻過很多書籍，參考很多式樣，方才決定”。

　　另外，他為該片組織的演員陣容也頗壯觀:“金嗓子”周璇、“古典美人”袁美云、“小周璇”王丹鳳……個(gè)個(gè)都是當(dāng)時(shí)影壇“亮晶晶的星”。

　　在“丁香花園”搭景拍攝時(shí)，卜萬(wàn)蒼對(duì)場(chǎng)景制作十分考究，對(duì)每一場(chǎng)戲都精心設(shè)計(jì)，最后花了四個(gè)多月的時(shí)間才將之拍完，這在當(dāng)時(shí)算是相當(dāng)長(zhǎng)的了。影片推出后引起了很大的轟動(dòng)，被報(bào)刊譽(yù)為“精細(xì)的磨煉，精湛的成績(jī)”。卜萬(wàn)蒼在片中安排的幾首插曲也不脛而走，傳唱一時(shí)。后來(lái)，此片還被拿到日本去放，成為第一部被介紹到日本的中國(guó)電影。

　　解放以后，將《紅樓夢(mèng)》搬上銀幕的就多了，較有影響的有“國(guó)泰”的《紅樓二尤》、“長(zhǎng)城”的《新紅樓夢(mèng)》、“海燕”的《紅樓夢(mèng)》和《尤三姐》、“邵氏”的《金玉良緣紅樓夢(mèng)》、“北影”的《紅樓夢(mèng)》，另外還有《紅樓春上春》、《紅樓夢(mèng)醒》、《風(fēng)月寶鑒》等等，不下十幾部，其中影響最大的是1962年“海燕”的越劇《紅樓夢(mèng)》，至今很多唱段仍膾炙人口。

　　電視藝術(shù)興起后，《紅樓夢(mèng)》又被拍成了連續(xù)劇，由CCTV在上世紀(jì)80年代傾力打造，36集，此劇無(wú)論是編、導(dǎo)、演水平還是音樂、服裝、場(chǎng)景制作等水平，都達(dá)到了一個(gè)新的高度，20多年來(lái)曾被反復(fù)播放。

　　王捷梅