同賞《紅樓夢(mèng)》 中朝情意濃

　　五月的鮮花送來春的馨香，也傳遞著中朝友誼佳話的喜訊。5月2日，當(dāng)載著朝鮮血海歌劇團(tuán)198名演員的專列緩緩駛?cè)胫袊?guó)丹東口岸時(shí)，大型朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》即將登陸中國(guó)的消息便迅速通過中國(guó)各報(bào)章、網(wǎng)絡(luò)傳播開來。

　　一部中國(guó)古典文學(xué)名著，一次朝鮮舞臺(tái)藝術(shù)高規(guī)格的展現(xiàn)，再次將中朝兩國(guó)人民的情感緊緊連在一起。

　　朝鮮歌劇——

　　演繹中國(guó)故事

　　5月6日晚，朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》在北京電視臺(tái)大劇院隆重登場(chǎng)。大幕開啟，舒緩明快、兼具中國(guó)韻味的旋律悠然響起，天幕上一幅幅大觀園中生活場(chǎng)景的五彩畫卷徐徐滾動(dòng)——錯(cuò)落有致的亭榭樓閣，栩栩如生的才子佳麗，使觀眾恍若走進(jìn)榮寧二府的深宅大院里。

　　朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》主要以中國(guó)古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》中寶黛愛情故事為主線，這種設(shè)計(jì)與中國(guó)越劇《紅樓夢(mèng)》有相似之處。近3個(gè)小時(shí)的表演中，演員們用明朗、清脆、嫻熟的演唱，輕盈、流暢、熱烈的舞步，演繹中國(guó)故事，展示朝鮮歌劇藝術(shù)的魅力。當(dāng)劇情進(jìn)入高潮，黛玉香銷玉殞、寶玉憤然離家時(shí)，一首《葬花吟》令場(chǎng)內(nèi)觀眾潸然淚下，黛玉扮演者李正蘭準(zhǔn)確把握“葬花問天”的人物情感脈絡(luò)，令中國(guó)同行稱贊不已。

　　與朝鮮經(jīng)典歌劇《賣花姑娘》、《血�！返认啾龋�新版歌劇《紅樓夢(mèng)》更多地體現(xiàn)了朝鮮民族藝術(shù)的風(fēng)格特色。劇中歌曲大多采用朝鮮民謠的唱法，朗朗上口。無論是獨(dú)唱、伴唱，都吸收了朝鮮經(jīng)典歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)，充滿濃郁的民族氣息。伴奏以民族器樂為主，輔以西洋配器，將寶黛愛情的純真和悲涼演繹得淋漓盡致。劇中有機(jī)穿插了三場(chǎng)舞蹈——“荷花舞”、“碟舞”和“彩綢舞”，成為朝鮮與中國(guó)傳統(tǒng)民族舞蹈的經(jīng)典展現(xiàn)，尤其是月夜一場(chǎng)中的荷花舞，寶黛二人在花間穿梭，荷花仙子在蓮池中翩翩起舞，將觀眾帶入如夢(mèng)如幻的人間仙境。

　　歌劇《紅樓夢(mèng)》的總導(dǎo)演蔡明錫在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說，從上世紀(jì)60年代至今，朝鮮歌劇發(fā)展的軌跡在這部歌劇《紅樓夢(mèng)》里都能夠找到，這也反映出朝鮮藝術(shù)工作者對(duì)歌劇表現(xiàn)形式理解的變化。新版《紅樓夢(mèng)》主要新在有更多的管弦樂配器，更多的舞蹈，更少的臺(tái)詞以及更現(xiàn)代更立體的舞美呈現(xiàn)。為了表現(xiàn)大觀園中的金碧輝煌，舞臺(tái)背景幾乎幾分鐘一換，創(chuàng)下朝鮮歌劇中換景之最。為了更加傳神，演員們的衣著打扮、舉手投足都借鑒了中國(guó)電視劇《紅樓夢(mèng)》中的人物造型。

　　半世“紅”緣——

　　凝聚領(lǐng)袖心血

　　中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)封建社會(huì)由盛至衰的縮影，這部?jī)?nèi)涵豐富、思想深刻的鴻篇巨制之所以能夠搬上朝鮮歌劇舞臺(tái)，源于朝鮮兩代最高領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的熟知和摯愛。

　　1961年，朝鮮國(guó)家主席金日成同志訪華時(shí)觀看了越劇《紅樓夢(mèng)》。同年秋天，上海越劇團(tuán)應(yīng)邀訪問朝鮮。此后不久，在金日成主席的提議下創(chuàng)排了朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》。編劇趙靈出和作曲李冕相都是獲得過“金日成獎(jiǎng)”的朝鮮杰出藝術(shù)家。金日成多次指示，要用朝鮮人民喜愛的形式創(chuàng)作這部中國(guó)文學(xué)經(jīng)典，形成現(xiàn)代歌劇與朝鮮民俗戲劇“唱?jiǎng)　鼻擅钊诤系陌姹尽?962年歌劇《紅樓夢(mèng)》在朝鮮公演，受到朝鮮人民的喜愛。金日成曾四次觀看。1963年5月3日，金日成陪同來訪的鄧小平觀看了歌劇《紅樓夢(mèng)》，1963年9月17日，金日成、金正日陪同訪朝的劉少奇觀看了該劇。

　　2009年是中朝建交60周年和“中朝友好年”。2008年4月，朝鮮最高領(lǐng)導(dǎo)人金正日指示血海歌劇團(tuán)復(fù)排《紅樓夢(mèng)》，指示“要將歌劇《紅樓夢(mèng)》作為獻(xiàn)給中國(guó)人民的禮物，在‘朝中友好年’之際演出”。他提出要反映原著風(fēng)貌，在老版歌劇基礎(chǔ)上，按照新世紀(jì)的審美要求改編，并對(duì)歌曲創(chuàng)作、唱腔、配器、舞蹈、舞美等給予了具體指導(dǎo)，還特別提出要增加中國(guó)二胡的伴奏。2009年9月25日，新版歌劇《紅樓夢(mèng)》在平壤大劇場(chǎng)正式公演。由于該劇創(chuàng)作時(shí)充分考慮了朝鮮人民的欣賞習(xí)慣，用相通的文化元素引起觀眾共鳴，一經(jīng)推出便受到朝鮮民眾的熱捧，迄今演出近60場(chǎng)，觀眾人數(shù)達(dá)8萬。

　　2009年10月4日，溫家寶總理訪問朝鮮時(shí)在金正日的陪同下觀看了復(fù)排后的朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》。

　　談起朝鮮兩代領(lǐng)導(dǎo)人的“紅樓情結(jié)”，賈寶玉的扮演者、朝鮮萬壽臺(tái)藝術(shù)團(tuán)演員金日璜感慨萬千。金日璜的祖父金正華是朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》第一代寶玉的扮演者，他的父親也是血海歌劇團(tuán)的著名民謠歌唱家。他說，當(dāng)年金日成主席曾多次親自指導(dǎo)祖父，為他準(zhǔn)確把握人物提出指導(dǎo)意見。今天《紅樓夢(mèng)》復(fù)排，金日璜又得到金正日同志的關(guān)懷和指導(dǎo)，由于他在劇中重拾多年不用的民族演唱技法，受到金正日同志的稱贊。

　　血海歌劇團(tuán)創(chuàng)作科科長(zhǎng)金英祿感慨道，這是一部具有深厚歷史淵源的歌劇，兩代朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人情系紅樓為其傾注心血，三代藝術(shù)家接力傳承，為中朝觀眾打造和奉獻(xiàn)出這樣的精品。

　　攜手同心——

　　續(xù)寫友誼新篇

　　據(jù)推斷，中國(guó)古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》約于19世紀(jì)初傳入朝鮮半島，之后又有了《紅樓夢(mèng)》的朝文譯本�？梢哉f，朝文版的《紅樓夢(mèng)》開創(chuàng)了該書世界翻譯之先河，成為中朝兩國(guó)文化交流悠久歷史的佐證。中國(guó)與朝鮮地緣相鄰，文化相近，朝鮮人民熟悉并喜愛中國(guó)古典文化，對(duì)《紅樓夢(mèng)》并不陌生。幾位《紅樓夢(mèng)》的主演都是“80后”青年演員，他們?cè)诮邮苡浾卟稍L時(shí)說，他們都讀過小說《紅樓夢(mèng)》，中國(guó)電視劇《紅樓夢(mèng)》在朝鮮播放，讓他們對(duì)《紅樓夢(mèng)》有了更深入的了解。正是中朝兩國(guó)人民對(duì)彼此文化的相互欣賞，才使得歌劇《紅樓夢(mèng)》在朝鮮擁有眾多的“粉絲”。

　　蔡明錫導(dǎo)演說，歌劇《紅樓夢(mèng)》復(fù)排中，中國(guó)藝術(shù)家給予的幫助難以忘懷。2008年底，應(yīng)朝方邀請(qǐng)，由中國(guó)文化部派出的4名專家來到平壤，他們對(duì)布景設(shè)計(jì)、服裝道具、人物刻畫、舞蹈編排等提出了改進(jìn)意見，甚至細(xì)致到布景中漢字的運(yùn)用、賈母的步態(tài)以及中國(guó)紅綢舞的動(dòng)作細(xì)節(jié)。當(dāng)發(fā)現(xiàn)人物服飾與實(shí)際要求差距較大時(shí)，中國(guó)文化部還專為劇團(tuán)送去定做的57套服裝以及部分道具和珍貴的圖片資料。正因有了中朝兩國(guó)藝術(shù)家的共同澆灌，朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》這朵奇葩才得以昂然綻放。據(jù)朝鮮文化省官員透露，繼歌劇《紅樓夢(mèng)》之后，血海歌劇團(tuán)還將把中國(guó)的“梁祝”搬上朝鮮歌劇舞臺(tái)。當(dāng)?shù)弥�中�?guó)有眾多朝鮮歌劇推崇者，希望欣賞到更多朝鮮藝術(shù)作品時(shí)，蔡明錫表示，只要中國(guó)觀眾喜歡，血海歌劇團(tuán)愿意年年都到中國(guó)來。

　　朝鮮王朝文學(xué)家許筠在贈(zèng)明朝中國(guó)友人的詩(shī)歌中寫道：“國(guó)有中外殊，人無夷夏別，落地皆兄弟，何必分楚越？”兩年前的春天，朝鮮血海歌劇團(tuán)攜《賣花姑娘》來華巡演，在兩國(guó)文化交流史冊(cè)上留下濃墨重彩的一筆；2010年春天，中國(guó)觀眾又與血海歌劇團(tuán)謀面，人們期待朝鮮歌劇《紅樓夢(mèng)》在中國(guó)舞臺(tái)大放異彩，祝愿盛開在兩國(guó)人民心中的友誼之花更加燦爛！

　　韋冬澤 周之然