全年最受關(guān)注的重磅影片大多集中在賀歲檔，與室外寒流對(duì)抗的是影院人頭攢動(dòng)的熱潮。從《麥田》開(kāi)始預(yù)熱，《我的唐朝兄弟》、《熊貓大俠》、《隋朝來(lái)客》等做鋪墊，《花木蘭》、《刺陵》相繼高調(diào)登場(chǎng)，《三槍拍案驚奇》攜張藝謀加小沈陽(yáng)的品牌效應(yīng)將賀歲片推向高潮，而《十月圍城》則以后發(fā)制人的姿態(tài)“你未唱罷我已登場(chǎng)”。新年前后，電影儼然成為當(dāng)前城市生活中的熱門話題。

　　中國(guó)是世界上開(kāi)通電視頻道最多的國(guó)家，也是免費(fèi)播出電視劇最多的國(guó)家，在這樣的大背景下，中國(guó)電影能夠讓觀眾從電視機(jī)前走出來(lái)，花錢買票選擇國(guó)產(chǎn)電影，一些影院甚至一票難求，證明中國(guó)電影改革帶來(lái)的不可磨滅的成績(jī)，尤其是眾多賀歲影片的出現(xiàn)，說(shuō)明國(guó)產(chǎn)電影正在完成商業(yè)與美學(xué)結(jié)合，重塑電影藝術(shù)觀念。

　　但是，2009賀歲影片，盡管市場(chǎng)熱銷，但叫座也叫好的影片并不多。倒是年底的《十月圍城》，成為了賀歲片的曲終雅奏，顯示了中國(guó)商業(yè)電影應(yīng)有的文化品質(zhì)和藝術(shù)品質(zhì)。

　　誠(chéng)如我們所預(yù)見(jiàn)，《非誠(chéng)勿擾》、《十全九美》等喜劇片在2008年的流行，不可避免地帶來(lái)一批過(guò)猶不及的模仿者。相比而言，馮小剛多年來(lái)的賀歲喜劇，從《甲方乙方》到《手機(jī)》，從《大腕》到《非誠(chéng)勿擾》，盡管藝術(shù)質(zhì)量有差異，但卻總能通過(guò)葛優(yōu)所塑造的喜劇人物系列，表達(dá)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)和心態(tài)的普遍變遷和共同情感，甚至創(chuàng)造出像“不買最好的只買最貴的”這種具有年代特征的年度流行詞。

　　在今年賀歲影片中，無(wú)論題材或是演員陣容，《花木蘭》都理所當(dāng)然地受到了關(guān)注。影片總體上中規(guī)中矩、流暢完整，趙薇和陳坤的表演也認(rèn)真努力，但影片將巾幗英雄花木蘭的傳奇改造為一個(gè)兒女情長(zhǎng)的愛(ài)情故事已經(jīng)略顯牽強(qiáng)，而貫穿人物始終、掛在古人口中的現(xiàn)代人道主義反戰(zhàn)精神更是相當(dāng)概念化。從人物造型到場(chǎng)面調(diào)度，從剪輯到節(jié)奏，從美術(shù)到錄音，這部影片的整體制作和創(chuàng)作水平都似乎心有余而力不足。

　　緊接著《花木蘭》的平庸，是以周杰倫和林志玲為品牌影響力的《刺陵》登場(chǎng)。這是一部雜糅了各種不同風(fēng)格和類型元素的中國(guó)式西部—探寶—武打—偶像片。盡管不少觀眾難以完全接受這部影片的雜糅性，特別是對(duì)影片雜糅帶來(lái)的故事情節(jié)的斷裂和分散頗有不滿，而生硬的廣告插入更是容易讓人反感，但整部影片制作精良到位、類型要素完整、特技和場(chǎng)面壯觀、眾人的表演也達(dá)到水準(zhǔn)，特別是林志玲的表演超越了她在《赤壁》中的角色，周杰倫的動(dòng)作和場(chǎng)面也具有感染力�！昂猛婧每础背蔀橛捌�的主要追求，而其中關(guān)于愛(ài)情和背叛、事業(yè)與家庭、職責(zé)與使命等主題的表達(dá)，則多少有些造作。從整體上，這是一部缺陷明顯但制作、創(chuàng)作水平合格的商業(yè)影片。

　　賀歲片最大的意外來(lái)自張藝謀的《三槍拍案驚奇》。影片借助“二人轉(zhuǎn)”，創(chuàng)造了一些動(dòng)作和語(yǔ)言的“娛樂(lè)”。這個(gè)被觀眾稱呼為二人轉(zhuǎn)+武林外傳的影片嫁接在一個(gè)失去原味的舶來(lái)的“血迷宮”的故事上，既不可能有二人轉(zhuǎn)的大俗，也沒(méi)有武林的顛覆感，更沒(méi)有“血迷宮”的命運(yùn)感，而那些違背審美習(xí)慣的高反差的美術(shù)和色彩，則更是多少有些自欺欺人的所謂極致包裝。娛樂(lè)無(wú)罪，但娛樂(lè)也有高下雅俗。張藝謀品牌由于《滿城盡帶黃金甲》過(guò)度商業(yè)訴求，已經(jīng)產(chǎn)生過(guò)負(fù)面影響。但奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式卻讓張藝謀獲得了品牌升值。正當(dāng)人們充滿新的藝術(shù)期待時(shí)，張藝謀又出人意料地提供了這樣一部帶有更加明顯商業(yè)訴求的“娛樂(lè)片”。一個(gè)國(guó)際級(jí)大導(dǎo)演，在商業(yè)邏輯的驅(qū)動(dòng)下，如果聲稱對(duì)中國(guó)電影文化品質(zhì)、娛樂(lè)品質(zhì)、藝術(shù)品質(zhì)沒(méi)有什么責(zé)任，受到觀眾批評(píng)應(yīng)該是必然的。

　　香港制造的《十月圍城》卻使賀歲影片得到正名。盡管影片不乏商業(yè)元素，眾多港臺(tái)內(nèi)地明星參與，按照“三一律”戲劇規(guī)律設(shè)計(jì)緊張的情節(jié)，甄子丹在大街的人群中騰躍奔跑的追逐場(chǎng)面令人嘆為觀止，各種各樣與人物性格相吻合的動(dòng)作打斗設(shè)計(jì)頗有新意，同時(shí)影片制作精致、劇作扎實(shí)、人物飽滿、情感充沛、場(chǎng)面壯觀，節(jié)奏控制絲絲入扣、戲劇沖突層層推進(jìn)。影片中，一組性格各異、舍生忘死、肝膽涂地的“英雄”，從“自己”的角度和需要，為父親、為兒子、為女兒、為女人、為主人、為朋友、為自我的救贖，也有為民主共和的理想、為不當(dāng)亡國(guó)奴的愿望，被臨時(shí)卷入了英雄壯舉。從古到今，在所謂的儒道倫理影響下，人們多少逆來(lái)順受，多少忍辱負(fù)重，多少茍且偷生，多少賣身求榮，而這部影片中的這群男人，錚錚鐵骨、慷慨赴義，是一個(gè)時(shí)代中國(guó)精英悲劇形象的影像雕刻。夜里一閉上眼，腦子里全都是中國(guó)的明天——這句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，烘托了一群最男兒的中國(guó)人形象。

　　影院消費(fèi)在時(shí)間和金錢上的“高成本”決定了娛樂(lè)幾乎成為電影消費(fèi)的第一需求。但娛樂(lè)本身也是藝術(shù)，電影的娛樂(lè)作為商業(yè)不能脫離電影藝術(shù)。電影并不是僅僅只有依靠“俗不可耐”、“低級(jí)趣味”才能得到觀眾和票房，用打扮成“芙蓉姐姐”的方式去娛樂(lè)絕非電影正途。賀歲電影的娛樂(lè)，也應(yīng)該是有品位的娛樂(lè)，引導(dǎo)人們向往真善美的娛樂(lè)。

　　真正的娛樂(lè)應(yīng)該都包含著植根于當(dāng)代人的焦慮和夢(mèng)想的嚴(yán)肅和關(guān)懷。從這個(gè)意義上講，我們期待有尊嚴(yán)、有品位、有藝術(shù)的娛樂(lè)。賀歲片在繼續(xù)，人們也在期待。

　　尹 鴻

　　(作者系清華大學(xué)博士生導(dǎo)師)