古人說，黯然銷魂者，惟別而已矣。然而，站在2009年末，回首望去，傷感不是主旋律。不聞壯士絕塵風嘯嘯，也不見風雷震蕩云漫漫，只有平民百姓絮絮叨叨的話別，于微笑里掩藏憂傷，于繁瑣中夾帶希望。

　　在憂傷和希望中，2009年的“文化熱點話題”也伴隨著一系列“文化事件”而產生持續(xù)、深入的探討和爭鳴——其所觸及的問題及其所引發(fā)的討論卻顯示出來自文化深層結構的“回響”。

　　◆“不差錢”捧紅小沈陽

　　2009年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上，趙本山協(xié)同小沈陽、毛毛與《星光大道》主持畢福劍同臺演出小品《不差錢》，憑小品大王的演技與劇本的搞笑程度，獲得觀眾最喜愛的春晚節(jié)目一等獎。一夜之間，小沈陽紅遍了大江南北，成為人們茶余飯后的談資。小品《不差錢》也成為小沈陽的代名詞。同時，“不差錢”一詞更是榮登2009年最火爆的網絡流行語之列，被眾多網友“惡搞”，在網上衍生出很多版本的“不差錢”，并被應用于網民的日常言談中。

　　歷年來的春節(jié)晚會總是要誕生幾個流行語，而且大都來自趙本山的小品，從“忽悠”開始，到這幾年“那是相當的”、“你太有才了”等等，無不成為平日大家調侃談笑的作料。之所以能夠流行，第一要歸功于網民，正是由于互聯(lián)網具有的廣泛的、快速的傳播功能，廣大網民的積極參與，才讓今年的“不差錢”迅速傳遍全中國；其次是迎合了公眾的某種趣味，引起共鳴并產生愉悅，才能口口相傳，會心而笑。

　　◆李輝質疑文懷沙

　　2月18日，《北京晚報》文娛版以整版篇幅刊發(fā)《三疑點詰問真實年齡及其他——李輝質疑文懷沙》一文，對文懷沙的年齡、入獄原因及時間、學術水平提出質疑，成為各界關注的文化事件。

　　長期從事文化老人研究的學者李輝在文中認為，文懷沙生于1922年而非1910年；文懷沙“文革”前因“詐騙、流氓罪”入獄，而非“文革”中因“現(xiàn)行反革命”、“反毛澤東思想”獲罪；文懷沙的楚辭研究能力與“泰斗”之名相距甚遠。針對李輝提出的三點質疑，文懷沙在接受媒體采訪時表示：“很多事情有具體情況，曲折而復雜，跟后來人說不清楚；那是一個混亂的年代；我當然不是‘國學大師’�！�

　　盡管被喻為年初文化界最大八卦、傳播過程中“花邊 ”色彩被放大、參與者的價值判斷多于提供事實，但這已經不僅是文娛新聞的范疇了。求知欲和傳播欲是人類的本能需要，意義是后來添加的，不能因為“沒有意義 ”就否定這種需要。同文懷沙所說的“混亂年代”相比，我們所處的這個年代，不再只有一種聲音、一個途徑，每個人都有追問的權利，每個人都可以發(fā)出懷疑的聲音。

　　◆喜羊羊與灰太狼——“中國的機器貓”

　　由廣東原創(chuàng)動力文化傳播有限公司推出的動畫片《喜羊羊與灰太狼》，自 2005年8月首次播出以來，風靡大江南北，成為近幾年來最受歡迎的國產動畫片，最高收視率曾達到17.3%，大大超過了同時段播出的境外動畫片。 2009年春節(jié)前后，電影版《喜羊羊與灰太狼》更是狂卷過億票房，擊敗同期上映的迪斯尼動畫大片《閃電狗》。原創(chuàng)動力乘勢借市場東風推出相關衍生品。一時間，喜羊羊與灰太狼的形象深入人心，被稱為“中國的機器貓”。

　　“喜羊羊”的成功，一方面歸結于其討巧的劇本和內容設計，另一方面也歸功于新的傳播媒介。從內容上看，它不同于以往國產動畫低幼向、片面強調教育功能，“喜羊羊”試圖走出一條新路，摒棄單調的說教，強調故事性和可觀賞性。從傳播媒介看，不可忽視的是，在今天，無論是動畫片，還是電視劇、電影，視頻網站等網絡媒體在拓展傳播途徑上起到了舉足輕重的作用。

　　◆《中國不高興》大熱

　　《中國不高興：大時代、大目標及我們的內憂外患》，由江蘇人民出版社2009年3月出版，作者宋曉軍、王小東、宋強、黃紀蘇與劉仰。在短短兩周時間之內，該書從首印7萬冊到加印至20萬冊，并引起了媒體和學界的廣泛爭議，有謾罵者，有激賞者。

　　該書策劃者張小波表示：“它是1996年出版的《中國可以說不》一書的升級版。在過去的12年里，國內外的形勢發(fā)生了巨大的變化，但有一點沒有變，那就是中國和西方攤牌�！�

　　看上去是幾位作者“不高興”，但不能小覷他們所代表的情緒。一個國家里，有各種各樣的情緒十分正常，但當某種情緒被放大，哪怕這種情緒只是看似無害的“愛國”，爆發(fā)出的力量，也會讓整個社會甚至世界震驚。