去年10月，麥家的《暗算》獲得中國內(nèi)地長篇小說最高獎——茅盾文學獎。麥家創(chuàng)作的《風聲》同步走紅，并被華誼公司購得影視改編權(quán)，電影《風聲》已經(jīng)面市。日前,本報記者采訪了麥家。

　　電影的硬傷是顆朱砂痣

　　記者：電影《風聲》和原著相比，改動較大，您怎么看待文學作品和影視作品之間的關(guān)系？

　　麥家：《風聲》小說出版后有五十來家影視公司來詢問影視改編權(quán)，僅電影，就有中影、上影、姜文公司等國內(nèi)比較大的電影拍攝機構(gòu)來談過。我個人一直推崇姜文把電影當藝術(shù)來探索的才華和勁頭，他的助手小尹從美國打來電話，要我等他們回國再說。我等了半個多月，足見我的真心。其實雙方都是真心的，但緣分還沒有到，最后沒有合作成。

　　華誼幾乎是最后冒出來的，那時小說出版已經(jīng)一個多月，當初那個大家爭搶的熱頭已經(jīng)過了，我似乎面臨著因為挑花了眼而淪為“剩女”的難堪。然后一天晚上王中軍突然來了個電話，直截了當說要買，具體由中磊跟我來談。我跟中磊在昆侖飯店談的，就談價。中磊報了個價，影視套買，外加游戲，報價很高，比我期待的還要高，就這么定了，很簡單。

　　現(xiàn)在電影出來了，電視劇的劇本據(jù)說也完稿了，可望年內(nèi)開機。從我了解的情況看，觀眾對電影的評價褒貶不一。我是“它”的親戚，理當說它好話，所以我的好話也就少了可信性。失信的話不說也罷。

　　從小說到影視，必然對原著有冒犯和傷害，即使像《暗算》，我自己操刀改編，也保證不了完全忠實。小說和影視不是一個道上的，無法“同呼吸”，“心連心”，如果彼此“合二而一”，成為兄弟，像一個模子壓出來的，那么這兩個作品當中肯定有一個是失敗的：要么是小說，要么是影視。導演通過修改原著來展現(xiàn)自己的水平，這塊硬傷一直存在。中國作家在影視面前從來是弱者。

　　甚至可以這么說，越優(yōu)秀的小說要改編為優(yōu)秀的影視要接受更多的傷害。因為道理很簡單，在小說中出彩的東西，比如文學的語言、繁復的意境，影視往往是表達不了的，只有挨刀了。具體到《風聲》來說這種“刀傷”更是在劫難逃。因為《風聲》是一個謎語故事，如果電影不能對小說的關(guān)鍵情節(jié)、最后的謎底作合理巧妙的改編，等于是讓觀眾看一場預先知道結(jié)局的球賽，這在商業(yè)上是大忌。我對《風聲》電影之所以大體滿意，就因為它成功地改編了故事的一些關(guān)鍵情節(jié)和結(jié)局，它拿我的兒子(小說)又生了個兒子，父子倆似曾相識，不似之處又昭然若揭。這就是改編，繼承了我，又背叛了我。背叛也不是我的不好，而是為了電影的好。

　　應該說，電影是無法完全表達我小說的意蘊和駁雜的內(nèi)容的。我認為，把一部長篇小說改編為電影，就好像把一片滾滾麥浪做成一盒餅干，餅干雖然好吃，但怎么可能有滾滾麥浪的風景和大地的姿態(tài)？小說分“東風”、“西風”、“靜風”三部，分別是共產(chǎn)黨、國民黨和“作者”對歷史上同一個故事的三種不同的述說，互相呼應又矛盾，統(tǒng)一又對立。這種多角度的敘述，甚至是矛盾的敘述，恰恰是抵達一事一物真實的途徑。歷史比未來還充滿變數(shù)和懸念，然而我們長期在一種主義敘事下生活，已經(jīng)習慣了以一個聲音、一個視角看問題，看過去。這是我們的“密室”，我們需要打破它。當你打破了回頭去看就會發(fā)現(xiàn)，歷史其實就像“風聲——遠處傳來的消息”一樣，虛實不定，真假難辨。這是小說的最膚淺主題，但兩個小時的電影怎能高攀得上它呢？

　　小說《風聲》有兩條情節(jié)鏈：一條是誰是“老鬼”；第二，“老鬼”在密室中如何把救命的情報傳出去。我對電影《風聲》總體還是滿意的。但“唱戲傳情報”我覺得不高明，邏輯關(guān)系的這顆“螺絲”沒擰緊。另外，在傳遞情報的時候，臨時增加了一個角色，這也不符合游戲規(guī)則。

　　要講一個驚悚故事，藏一個謎底并不難，但給一個驚悚懸疑的故事賦予一個人的情懷，甚至是一種國家主義的情懷，這是有點難的，而《風聲》恰恰在這方面有突破。

　　記者：電影里有李寧玉褪衣的鏡頭，小說中沒有這個情節(jié)？這種加法是否不尊重原創(chuàng)？

　　麥家：小說中沒有這個情節(jié)。但這是電影的商業(yè)需要，我可以接受。電影傳遞的一個知識我覺得挺有意思，通過測量你身體的骨骼、體型來判斷你的品行，這個很有趣味，今后或許會成為一種時尚。

　　出于商業(yè)考慮，他們的做法情有可原。畢竟電影容量有限，有時候我們不能過分挑剔。我花了兩年時間創(chuàng)作的20多萬字的長篇小說中的意蘊和博大，電影很難一一展現(xiàn)出來。不過，電影里一下子讓兩個人物死掉了，這稍顯倉促。懸念的吸引應該來自于環(huán)環(huán)緊扣，你剪掉了兩個人物，就很難自圓其說。

　　中國影視界對編劇不太重視，舉個簡單的例子，電影片頭會在醒目位置映上“某某某作品”，準確來說，應該是某個人導演的作品。人不是萬能的，就講故事的能力來說，編劇是不會弱于導演的。即使故事有破綻，作者也是經(jīng)過長期的深思熟慮，比如我兩年的寫作，對每個情節(jié)都反復推敲，盡力把破綻壓到最小。電影人投入的情感和時間，不可能與編劇相比。總之，導演可以自成一路，但不能拋棄了(小說)作者。

　　站在歷史的高度選擇主題才是真正的成功

　　記者：目前《風聲》的票房收入已經(jīng)過1億，擺出了大片的樣子。您覺得衡量大片的標準是什么？票房是不是唯一的標準？

　　麥家：我個人覺得，真正的大片，是將政治和商業(yè)融為一體，既顯示社會主旋律，又帶有娛樂性，票房可觀，讓觀眾在驚心動魄的一兩個小時的電影觀看過程中接受愛國主義、英雄主義的教育。

　　我看好未來十年中國電影市場的發(fā)展。愛國主義題材的電影也可以得到滿意的票房收入。站在歷史的高度來選擇主題，才是真正的成功；不能通過怪叫和宣泄來博得觀眾的短暫響應，這樣的影視作品會把社會和人心搞亂。昂揚的主題對人生還是有積極意義的。隨著經(jīng)濟的發(fā)展和人民生活的富裕，會有另一面東西出來，那就是人們的私欲，被釋放出來了，并且越來越不受約束。當內(nèi)心開始迷茫時，我們開始呼喚和渴望英雄。其實我們每個個人都能成為英雄。英雄人物的人生確實十分高大，但是高大的東西往往也很樸素。

　　如何看待一窩蜂的“諜戰(zhàn)劇”？

　　記者：《暗算》之后，出現(xiàn)了一大批諜戰(zhàn)片，我感覺已經(jīng)有些泛濫成災。您怎么看待這個現(xiàn)象？

　　麥家：中國影視界原創(chuàng)的東西很少，一窩蜂的很多，近距離的重復和低層次的模仿省心又省力。現(xiàn)在打開電視劇，至少有一半是諜戰(zhàn)劇。這種類型的電視劇熱了以后，就成為一種品牌，商業(yè)風險相對降低。但是，因為模仿太多，如今這個(諜戰(zhàn)劇)市場已經(jīng)做亂了。

　　有關(guān)方面對創(chuàng)作題材有限制，涉案劇現(xiàn)在已明令禁止不能播；古裝劇，一年限上兩部。相對來說，諜戰(zhàn)片離主旋律接近一些，審批也容易。于是，把涉案劇的時代前移，把對手改成日軍或國民黨特務，就成了諜戰(zhàn)劇。

　　諜戰(zhàn)片的根子在信念，是信念之上的那種人文情懷，知識還是次要的。我在部隊十多年，我受到的教育，是愿意為信仰付出，甚至犧牲，都感到是值得的。英雄主義我不一定能全部做到，但是它能在我的內(nèi)心留下力量，是內(nèi)生的，不是外加的、被動的。感情是很難外加的。

　　當下很多的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)成為了一個殼。諜不夠，情來湊。在現(xiàn)實生活中，諜報人員對愛情是慎之又慎的，甚至在某種情況上說是禁欲的。國際諜戰(zhàn)中因為陷入情感而暴露身份的實例比比皆是，但我們的諜戰(zhàn)劇卻戀情不斷。我們的諜戰(zhàn)電視劇已經(jīng)走入末路，電影則剛剛開始。今年要上映三部諜戰(zhàn)劇，據(jù)我所知，《秋喜》、《東風雨》都將在今年上映。希望電影不要重蹈電視劇的覆轍。

　　小說中破譯工作是真實的

　　記者：您的小說、電視劇都大量涉及破譯密碼的工作過程，那么您是不是干過跟此相關(guān)的工作呢？

　　麥家：坦率地說我沒干過。但是這個并不意味著我不懂得破譯密碼。破譯密碼是作為一門科學，在書店里可以買到相關(guān)的書。破譯家在我心目當中的符號非常大，我想為什么別人沒有去寫，我去寫？這里對我來說確實有一個非常好的客觀條件，我曾經(jīng)確實在像701這樣的部門短暫工作過很短的時間。在這個很短的時間內(nèi)，我做的是密度很低的工作，我不可以進某些人的院子，但他們可以來我的院子。我?guī)煾蹈嬖V我，你不能跟他挨近，不能接觸他。后來得知他是一個破譯家，他身上的密度可能是你身上的四倍，這時你最好不要挨近他。萬一他跟你說了有些事情，你的密度一下子增加到20年，那么這20年你想離開都不行。

　　我經(jīng)常在那想，如果我在那個地方不呆8個月而是8年，我可能不會寫這些小說。為什么？我已經(jīng)完全認識這個單位，已經(jīng)完全認識這群人，我得到滿足了。現(xiàn)在這群人跟我是什么關(guān)系呢？就像我在渾水里摸魚，這魚我摸到了，但是轉(zhuǎn)眼間又從我的指縫中走了，這條魚我反而忘不掉。如果這條魚我抓到了，反而很快忘掉了。

　　記者：您小說里、電視劇里展現(xiàn)的破譯密碼的過程您覺得是真實的嗎？

　　麥家：應該是真實的。這種真實我覺得首先是一門技術(shù)，你是可以掌握的，你哪怕不跟破譯家接觸也可以到書店買相關(guān)的書。另外，有人就說我這方面是有天賦的，因為我自己都覺得奇怪，里面我設(shè)計的一些環(huán)節(jié)，確實有些完全是想象的，甚至有些破譯密碼過程當中專用的名詞我都是自己想象出來的，憑想象，按照想象取的一些名字，后來驗證居然就是一模一樣。比如密鑰，這是我取的名字，密室、鑰匙，它用的是鑰，我用的是室。但是我想破譯密碼肯定會有這樣一個環(huán)節(jié)，必須首先找到密鑰，只不過我說成一個密匙，僅此而已。

　　故事里某些特別傳神的描寫，都是想象的。《解密》里有一句話：破譯密碼是一個天才對另一個天才心的揣摩。這種思辯性的語言在我的小說中很多。而且直逼本質(zhì)的。我這個小說寫得很慢，真是慢工出細活，不敢說我的小說寫得怎么好，但確實寫得很慢，花了力氣，用了功，這種力氣和功夫應該隨處可見。我有思想，有痕跡，有很重的腳印在我的小說的字里行間里。

　　《暗算》里的人物都像煙花一樣發(fā)出了絢爛的光彩以后迅速死去，而且他們的死都是非常卑微的，這說明了我對世俗的恐懼。世俗的力量比天才的力量還要大。再偉大、再神奇的東西在世俗面前也不行。這實際上藏著我對人生的一種看法，世俗毀滅一切。我覺得越是天才的人，在世俗面前，他適應世俗的能力越差，他越容易被世俗的力量扼殺。

　　這種恐懼我覺得更多還是來源于性格，我這種性格可能更容易接近天才。我是喜歡獨處的人，因為內(nèi)心還是很孤獨，喜歡自己想一些問題的人，缺乏跟現(xiàn)實打交道的能力，想了很多，書也看了很多，我也看了很多有關(guān)天才的生平傳記，我在用我的方式接近他們，但我不能成為他們，我要接近他們。

　　我還有一部小說要推出，現(xiàn)在已經(jīng)寫完了，正在修改中。

　　我特別會編故事，我看了很多小說。中外小說的最大區(qū)別就是：中國小說的質(zhì)地比較糙，像一棵樹一樣，這個樹質(zhì)地不硬朗、很松。我覺得這是寫作態(tài)度引起的，沒潛下心去寫作。還有一種，轉(zhuǎn)彎抹角的地方往往做得不到位，就像一個桌子一樣，整個架子沒問題，人物塑造也沒問題，對話也沒問題，但是有很多角。拐彎抹角的地方其實是最見功夫。

　　麥家 萬潤龍

　　(本報實習生梁穎睿整理)