“80后”編劇生存狀態(tài)調查

　　槍手的身份 討薪民工的命

　　“好萊塢的編劇去年罷工，已經是在爭取DVD的分紅權了，咱們卻還在說‘能把尾款給結了嗎？’�！比涨埃瑒倓偨Y束的首屆“內地香港電影編劇創(chuàng)作交流會”上，這種現(xiàn)狀讓40多位著名編劇一聲嘆息。

　　在自詡“弱勢群體”的影視劇編劇中，資歷尚淺的“80后”編劇更是處于這座金字塔的塔底。在昨天記者所做的采訪中，很多“80后”編劇自稱“菜鳥”，苦苦周旋在制片方和“編劇頭”之間。但即使是這樣，因為門檻相對較低，仍有非常多的“80后”前赴后繼走上編劇路。

　　編劇，真的是一個悲劇的人生嗎？

　　自由度太少

　　自己就像是一個“聽寫者”

　　聯(lián)系上裘榮康的時候，他還在北京。他很興奮地告訴記者，由他擔任編劇的青春偶像劇《愛要有你才完美》3日剛舉行了發(fā)布會。

　　這位杭州本土的“80后”作家，介入影視劇編劇的時間并不長，《愛要有你才完美》是他第一次正式開拍的作品�！翱偹汩_拍了，之前好幾次，都是因為這樣那樣的原因而夭折了。”

　　“編劇很苦的，是個體力活，也是聽罵聲最多的行業(yè)�！边�沒等記者開口，他就自己說開來：“我們的想法經常被否；一旦開機，本子不完善，就得趕工，睡眠嚴重缺少；會被演員挑剔劇情和臺詞……”

　　和我們所想象的有很大出入，編劇不是寫完劇本扔給導演就行的，而是要時刻準備著修改本子�！艾F(xiàn)場有很多狀況，導演的意見、演員的表演特質和檔期、外聯(lián)和美術的籌備都決定本子該怎么走，就需要不斷溝通調整�！睘榱恕稅垡�有你才完美》，他就沒少往北京飛。

　　“你想，假如我寫的男一號是特別韓劇式的，那種口吻是酷到家的，如果投資方找了王寶強來演，臺詞得調整一下，來適合強哥呀？”裘榮康說。

　　且先勿論好壞，就這一點就足夠讓很多年輕氣盛的“80后”編劇自尊心受不了。采訪中，就有一些人說， 70%的內容返工是很正常的，而他們之所以慢慢淡出這個編劇圈子，就是受不了當一個“聽寫者”。

　　稿費不易拿

　　編劇的尾款能拖則拖

　　張冠仁很坦率地承認，在編劇中，有一大半是為了賺快錢。

　　2002年，還在大學讀書的時候，張冠仁就開始寫影視劇本，曾寫過《十八歲的天空》的姐妹篇《這里就是我的家》等劇，現(xiàn)在卻不大寫了，在上海電影藝術學院當起了老師，教的正是劇本創(chuàng)作。

　　他向記者透露，在這個行業(yè)里，常常是“編劇頭”接了活，然后發(fā)下去，找一些人來寫，而“編劇頭”自然是要在稿費里抽頭的�！熬巹☆^”都是些什么人呢？一位“80后”編劇告訴記者，這些人往往交際圈廣泛，可以接到活，其中很多就是資深編劇，他手頭的活太多了，來不及寫，就找一些年輕人來寫。

　　這樣的人就是所謂的“槍手”了。據透露，槍手每一集的稿酬一般是1000到3000元，好一點的話可以到4000到8000元。但是有編劇提醒記者：“‘槍手’的名字是不可能出現(xiàn)在電視劇字幕的編劇一欄中的。”

　　裘榮康大方承認，一般像他這樣的“菜鳥”級編劇，稿費在每集1萬元左右。隨著級別的上升，編劇的身價也水漲船高，從普通的兩三萬元到國內一線編劇的10萬元不等。

　　在記者看來，以1萬元一集來算，寫一個20集的劇本，對于一個“80后”來說，還真是一筆“快錢”了�？墒恰�80后”編劇小貓立即否定了記者的猜想。他說，全部稿費都能拿到手的情況非常少，“劇本是分幾個階段的，大綱、分集、分場和臺詞本。每個階段拿一部分錢，哪個環(huán)節(jié)寫不下去了，人家老覺得不滿意，那就要換編劇。”

　　當然，最讓“80后”編劇恨得牙癢癢的，還是尾款難追。張冠仁說，對制片人來說，后期投入的開支往往無法控制，難免要超標，所以編劇費就能拖則拖了。

　　進入門檻低

　　懂得基本分鏡頭就OK了

　　在電視劇編劇這一行中，一線編劇的陣地，始終還沒有被來勢洶洶的“80后”們攻破，“因為寫電視劇，還是一個很需要生活閱歷的職業(yè)，那些歷史劇、年代劇并不是他們能把握的�！�

　　據了解，新版《紅樓夢》啟用的是一個青春朝氣的“80后”編劇團隊，但這樣的情況實屬罕見。

　　既然戰(zhàn)爭題材、苦情戲不是“80后”的強項，那就另辟蹊徑，寫點熟悉的�，F(xiàn)在，已經有一些“80后”在他們擅長的都市言情偶像劇等類型中嶄露頭角。

　　在小貓看來，編劇的門檻其實很低，“達到能拍攝的水準，掌握故事邏輯、節(jié)奏，懂得基本分鏡頭就OK了�！畼屖帧�中很多就是在校大學生�！�

　　有人告訴記者，在北京，有很多藝術院校的大學畢業(yè)生“北漂”，就為了可以寫出點名堂，“但談何容易。競爭激烈，機會又少，更多影視公司愿意找名編劇。這就是很多‘80后’編劇的現(xiàn)狀�！�

　　□本報記者 馬良