下西洋的“地理政治”

　　朱棣的政治敘事包含了三種基本形態(tài)：用磚木構(gòu)筑的“建筑敘事”(皇宮、長城和運(yùn)河)、用寶船及其全球化航線構(gòu)筑的“地理敘事”(以“厚往薄來”的方式建立夷邦朝貢體系，顯示其作為中央帝國領(lǐng)袖的至高無上的權(quán)能)，以及用三億七千萬個漢字及其紙張所構(gòu)筑的“歷史敘事”。其中“地理敘事”因文官的長期抵制而銷聲匿跡，“字紙敘事”則因官吏偷盜、戰(zhàn)爭縱火和外國軍隊(duì)焚掠而散佚殆盡。只有“建筑敘事”的成果——長城和故宮，繼續(xù)屹立在600年以后的世界，成為民族主義的偉岸象征。這不僅是建筑和紀(jì)念碑，而且也是朱棣本人的巨大雕像。經(jīng)過這些宏大的權(quán)力建構(gòu)，朱棣完成了他本人的歷史敘事和偶像塑造。

　　古典權(quán)力美學(xué)也露出了它的全部本性：第一、對土地征服的渴望帶來了建筑空間的廣闊性、宏大性和擴(kuò)張性；第二、基于空間的擴(kuò)散，它必須擁有一個權(quán)力的中心，這種中心在室內(nèi)通常被皇帝的寶座所占據(jù)，而在室外則由主體建筑本身來充當(dāng)；第三、它必須用各種既定的權(quán)力符號來充填敘事的細(xì)節(jié)�；实劢璐讼蚬�眾炫示權(quán)力的品質(zhì)：闊大、崇高、威嚴(yán)和令人生畏。

　　朱棣整合與統(tǒng)一了歷史上所有的權(quán)力符號。麒麟、門前石獅(舞獅)、牌樓、華表、日晷、圜丘、九龍圖式、琉璃瓦頂、弧形的挑檐、高大的石階、層疊的雕欄、鑲有巨型銅釘和門環(huán)的大門、廣袤的廣場、偉岸的紅墻、等等，等等。其中一部分權(quán)力符號被鄭和的艦隊(duì)帶往南洋，成為此后中國海外移民(華僑)構(gòu)筑“唐人街”的核心元素。而另一部分則被留在本土，繼續(xù)為皇帝的家族所壟斷。

　　在北京“十三陵”的長陵里，長眠著這位中國歷史上最瘋狂的建筑師。被用于舉行死后追穰儀式的祾恩殿仍然那么宏大，那些由鄭和艦隊(duì)從南洋掠奪來的巨大楠木柱子，默然無語地支撐著老皇帝的權(quán)力信念。

　　未盛而衰的明朝

　　但這種權(quán)力美學(xué)的打造，因其宏大性而成本過高，令朱棣在生前就陷入了類似嬴政的財(cái)政危機(jī)之中。征集民夫打造長城和阿房宮，激起嚴(yán)重的民怨和民變，成為秦帝國滅亡的邏輯動因。而朱棣的大興土木和六下西洋，同樣大肆消耗了明王朝的資源，引發(fā)嚴(yán)重的銅錢荒和白銀荒，宮廷財(cái)政虧空嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)，從1405年起到1421年，僅僅過了16年，物價(jià)就飛漲了三百多倍。

　　民眾的怨恨、抗議和反叛事件(如白蓮教叛亂)洪水般包圍著紫禁城，甚至文官集團(tuán)都開始私下議論永樂大帝的過錯。朱棣的權(quán)力美學(xué)和宏大敘事付出了高昂的政治代價(jià)。

　　朱大可(上海學(xué)者)