[30年寫作]新世紀 標簽化與市場需要

　　核心提示：“美女作家”、“身體寫作”、“網(wǎng)絡作家”、“80后作家”……標簽不斷被生產(chǎn)，可能是為了身份界定的方便，而更多則是市場炒作的需要。有實力、具有創(chuàng)新性的“標簽”作家也沒有被《收獲》冷落

　　如果要用一個詞概括新世紀以來短暫的8年，“標簽化”可能是其中一個。

　　“美女作家”、“身體寫作”、“網(wǎng)絡作家”、“80后作家”……標簽不斷被生產(chǎn)，可能是為了身份界定的方便，而更多則是市場炒作的需要。有實力、具有創(chuàng)新性的“標簽”作家也沒有被《收獲》冷落，先是新世紀第一期上棉棉的《糖》，然后是網(wǎng)絡文學紅人安妮寶貝，還有“80后”代表張悅然……

　　在一次次高潮退去之后，《收獲》或者中國當代文學，還在嘗試尋找焦點，或者說，去除“標簽”。

　　棉棉 “身體寫作”與新舊交替的震蕩

　　2000年，新世紀的第一期《收獲》讓它的忠實讀者們瞠目結舌，一個陌生、曖昧的筆名棉棉和她的《糖》成了小說的主打，這部后來被譽為“身體寫作”的作品一時間成為各界攻擊《收獲》墮落的靶子，不過2000年第一期的《收獲》也成了那些年銷量最高的一期。在文學雜志上一炮而紅之后，出版商隔開數(shù)月就開印小說單行本，《糖》成為當年最暢銷、最被關注的小說之一，雖然小說出版四個月后就被要求不準再版�！短恰返某霈F(xiàn)預示并繼而引發(fā)了整個2000年文壇的新舊交替的震蕩。

　　《糖》是如何進入《收獲》的？在當年是一個被熱議的話題。“程永新最早看到這個手稿，然后他拿掉了別人的稿子，這一行為后來引起了別人不滿。”棉棉對早報記者說，“有人對《糖》在《收獲》這樣一個文學性很強的經(jīng)典刊物上發(fā)表很憤慨，但我認為這篇小說當然適合在《收獲》上發(fā)表，因為這是一部非常具有文學性的作品，它和雜志的文學品位是吻合的�！蹦┝耍�棉棉向早報記者補充說，“我的寫作從來都是文學創(chuàng)作�！�

　　在《一個人的文學史》中的一篇對話中，程永新也談起了《糖》的故事，“當時，我的一個朋友是書商，想要出版她的作品。而我則只是在網(wǎng)上瀏覽了一點她的東西。我的朋友跟我說寫得很好，讓我一定要看一下。看完之后，我很喜歡這個東西。我就說服李小林，我說你一定要看一下�？戳艘院�，她也覺得不錯……但我們覺得，《糖》這個作品還是有一些實實在在的價值在里面的。而且她不等同于那些書商和媒體炒作的所謂的美女作家。我覺得這部作品有可取之處，雖然這部作品不盡完美。它所選取的角度，描寫人物的角度，我覺得其他作家很難寫出來。這是一個比較有意思的東西。因此當時我們決定把其他稿子撤下，把這個稿子發(fā)表。”

　　但《糖》中大膽的“身體”描寫還是令有關人士不安，“四個月后，小說不再被允許出售，我想這不是任何人的問題。我覺得，《糖》是一部好作品，也是我們這個時代需要的作品，但它來得太早了、太超前了，許多內容的寫法是前所未有的，人們還無法接受。所以，當小說走入社會后，它完全失控了，超出了作者和出版社的控制，這是意料之外的�！泵廾拚f。

　　棉棉曾幾次談到出版對于“個人化寫作”徹底性的削弱，“我的寫作非常個人化，但我不徹底�！彼�與媒體和雜志、出版社的關系總是一邊痛罵一邊合作。這種矛盾的姿態(tài)被很多人認為是“作秀”。

　　《糖》為《收獲》帶來了銷量，單行本一度暢銷幾個月，“但我沒有賺到錢，當時我是中國最窮的作家，感覺我被拋棄了。幸好小說后來在法、德出版，賺了外國人的錢在國內花。”棉棉、衛(wèi)慧等其他作家，他們在新世紀還開啟了另一個紀錄，那就是中國當代作品被西方讀者接受，在西方評論界和讀者中獲得的肯定遠超過國內�！啊短恰吩诜�、德暢銷養(yǎng)活了我，他們覺得小說寫了人共同的生命困境，在生命思索上和他們的思考相近，在閱讀中他們不再關注這是不是中國作家的寫作。當然，書能在西方出版，還是得了中國標簽的便宜�！泵廾拚f。

　　安妮寶貝 就這樣被傳統(tǒng)招安

　　2000年文學界的另一盛事便是網(wǎng)絡文學的異軍突起，網(wǎng)絡成了滋生眾多異彩紛呈的大眾文學作品的最佳搖籃，最出名的莫過于安妮寶貝�！妒斋@》也很快接納了這批作家，2001年，安妮寶貝的中篇小說《四月邂逅小至》在《收獲》上發(fā)表。發(fā)表網(wǎng)絡作家小說，這是史無前例的�！皬�2001年到現(xiàn)在，我一共三次收到《收獲》的約稿，除了2001年發(fā)表的《四月邂逅小至》，還有2006年的小說《蓮花》，2008年散文《南方》�！卑材輰氊悓υ鐖笥浾哒f。

　　從網(wǎng)絡中來，回到傳統(tǒng)出版中去，這是大部分網(wǎng)絡作家出名后維系其名氣和生存的出路，真正靠網(wǎng)絡寫作謀生還得等到2007、2008年的收費閱讀模式的普及。連安妮寶貝也說：“我想《收獲》來約稿,并不具備‘網(wǎng)絡’方面的考慮,他們關注新的、有自己風格的年輕作家,只是這個原因。此外，我從2000年就離開網(wǎng)絡,此后所有文字都沒有在網(wǎng)絡上發(fā)表,與網(wǎng)絡沒有任何關系�！卑材輰氊悺⒛饺菅┐逅麄儫o不如此。2000年左右出現(xiàn)的網(wǎng)絡文學，在一個特殊年代為文學愛好者提供了一個幾乎沒有限制的寫作、發(fā)表平臺，其中只有極少數(shù)脫穎而出，如安妮寶貝之類，很快他們就被傳統(tǒng)出版“招安”。

　　事實上，就他們而言，他們自己并沒有用網(wǎng)絡或者非網(wǎng)絡、體制或者非體制等標簽來標榜自己，無論是早期的網(wǎng)絡文學還是后來的傳統(tǒng)出版，他們無非就是讓讀者讀到他們的文字�！拔膶W應考慮的是好的作品與不好的作品的區(qū)別，而不是在體制內還是體制外，網(wǎng)絡里還是網(wǎng)絡外，這種種褊狹的概念里打轉。這種觀念上的局限性，本身就是對文學的限制�！卑材輰氊悓υ鐖笥浾哒f，“我自己對此也不感興趣。我沒有進入體制或不進入體制這種考慮,這對我來說不存在。”

　　現(xiàn)在回過頭去看2000年出現(xiàn)的網(wǎng)絡文學，就文學本身而言，它除了為出版界提供了幾位暢銷作家外，它并沒有對文學帶來根本性的變革。網(wǎng)絡或者網(wǎng)絡文學在傳統(tǒng)的出版體制之外，為圖書出版和文壇輸入了一位位成功作者。

　　張悅然 告別“80后”枷鎖

　　2006年，成名有幾年的80后代表作家張悅然的長篇小說《誓鳥》在《收獲》上發(fā)表。有人說，主流文壇要招安不安分的80后作家，有人說張悅然要告別“80后”枷鎖，但也不一定能融進主流文學界。

　　回憶兩年前在《收獲》上發(fā)表《誓鳥》的情形，張悅然對早報記者說：“當時曾一度引起比較大的爭議，負面的聲音不絕于耳。有一種觀點認為，像我們這樣一批不成熟的作家怎么能在《收獲》上發(fā)作品呢？我們這些80后與雜志的氣質不符。但《收獲》還是發(fā)表了這部作品，這讓我很欽佩。這兩年，《收獲》還是很有勇氣的，發(fā)表了不少年輕甚至不知名年輕作家的作品，比如路內、孔亞雷等�！妒斋@》幾十年的品格就是創(chuàng)新，追求作品風格的多樣性。但當時的一些評論，似乎比那些傳統(tǒng)文學雜志更有偏見。”

　　事實上，正如張悅然所說，“像我們這批年輕作家已經(jīng)不需要文學期刊這樣一個平臺來發(fā)表作品了，很多人直接跟市場對接�！钡�在文學期刊上發(fā)表作品，確實能獲得另外一種肯定，那隱隱約約的體制或者主流。

　　如果真的要用年代去做標簽、斷代的話，那么所謂80后作家，到底有其特殊性嗎？當我們昨日還在談論80后作家時，韓寒們都在奔三了，90后都已經(jīng)出現(xiàn)了�？墒牵�他們真的挑戰(zhàn)或者代表中國文壇什么嗎？除了帶來百萬計的年輕化讀者，他們并沒有改變文壇什么，也許還是太年輕。

　　早報記者 石劍峰