第六屆華語文學(xué)傳媒盛典頒獎(jiǎng)典禮將于本周日在廣州舉行，評(píng)委終審已于日前結(jié)束，獲獎(jiǎng)名單將于4月13日下午的頒獎(jiǎng)典禮上正式揭曉。雖然名單目前還處于保密狀態(tài)，但記者從主辦方得知，王安憶與阿來最有希望競(jìng)逐本年度華語文學(xué)傳媒盛典最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)“年度杰出作家”，獲得10萬元獎(jiǎng)金。

　　華語文學(xué)傳媒盛典由《南方都市報(bào)》于2003年發(fā)起主辦，下設(shè)年度杰出作家、年度小說家、年度詩人、年度散文家、年度文學(xué)評(píng)論家和年度最具潛力新人六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。其中年度杰出作家的獎(jiǎng)金是10萬元，其他單項(xiàng)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金是2萬元，共20萬元。以年度計(jì)，這是國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)金最高的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。今年慶典期間，還將通過講座、論壇、讀者見面會(huì)等多種形式，連接起更多的文學(xué)愛好者，其中“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)高峰論壇”將有近百位文學(xué)名家出席，令人期許。

　　年度杰出作家獎(jiǎng)：王安憶最有希望

　　作為華語文學(xué)傳媒盛典最重要的一項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，“年度杰出作家”歷來備受矚目，之前的五位獲獎(jiǎng)?wù)呋�本上代表了�?dāng)年度華語文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。與過去只有三位作家入圍“年度杰出作家”相比，今年入圍“年度杰出作家”的五位作家張承志、王安憶、阿來、劉震云和張煒去年都推出了重量級(jí)作品。其中，從組委會(huì)透露的消息：王安憶和阿來最有希望摘得這一大獎(jiǎng)，其中“尤以去年出版了《啟蒙時(shí)代》的王安憶最有希望”。

　　《啟蒙時(shí)代》是上海作家王安憶三年來的首部長(zhǎng)篇小說，被譽(yù)為是一部“老三屆”的精神成長(zhǎng)史，書寫了從那個(gè)年代走過來的人永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的一段歷史。王安憶用20多萬字的筆墨，描述了1967年至1968年底兩年間，幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的成長(zhǎng)。王安憶保持了她一貫的冷靜，勾勒出一代年輕人的心靈成長(zhǎng)歷程。雖然王安憶自稱，這部小說寫得最為用心，但大多數(shù)讀者認(rèn)為故事人物過多，加入了作者太多的議論，因而造成了比較大的閱讀障礙，使得小說因過于說教而顯得沉悶。那個(gè)年代走過來的讀者則認(rèn)為，王安憶對(duì)老三屆的描寫缺乏真實(shí)性。

　　相對(duì)于王安憶通過《啟蒙時(shí)代》刻意讓自己遠(yuǎn)離“張愛玲”、“上海”等標(biāo)簽，阿來的《空山》三部曲則顯示了作家比十年前《塵埃落定》更巨大的創(chuàng)作雄心。《空山》描寫了上個(gè)世紀(jì)50年代末期到90年代初，發(fā)生在一個(gè)叫機(jī)村的藏族村莊里的6個(gè)故事，主要人物有近三十個(gè)。作家在講述“一個(gè)村莊的秘史”的同時(shí)，思考了人與自然、宗教與社會(huì)、歷史與意識(shí)形態(tài)等宏大主題。阿來曾言，計(jì)劃以“花瓣式結(jié)構(gòu)”來組織《空山》的六個(gè)小長(zhǎng)篇，各篇既獨(dú)立成篇，又與其他各卷相呼應(yīng)，以書寫“當(dāng)代民間村落史”。

　　劉震云在去年年底的高調(diào)回歸很大程度取決于小說和電影的結(jié)合，其新作《我叫劉躍進(jìn)》和電影同步面世。張煒在去年年初推出的《刺猬歌》是一部頗具沖擊力和突破意義的作品，既“融入野地”，有濃烈的寓言色彩，又凸顯尖銳的現(xiàn)實(shí)沖突，折射知識(shí)分子對(duì)商業(yè)時(shí)代理想淪陷的巨大困惑和失落。在五位入圍作家中，張承志的入圍作品是2007年出版的自選集《草原》、《秘境》、《求知》，精選了他30年來最具代表性的小說和散文。

　　年度小說獎(jiǎng)：中短篇小說首次入選

　　在另一項(xiàng)重要大獎(jiǎng)“年度小說家”中，組委會(huì)表示從投票數(shù)看，獲獎(jiǎng)?wù)邔⒃邴溂液瓦t子建兩人中產(chǎn)生，獎(jiǎng)金為2萬元。2007年的小說創(chuàng)作情況總體來說是“平淡”，沒有特別惹眼的作品，但在平穩(wěn)中依然有不少扎實(shí)的收獲。評(píng)委會(huì)表示，相對(duì)而言2007年中短篇小說創(chuàng)作更自覺探索著全球化背景下的本土化敘事，尋求著敘述中國(guó)化故事的可能性，同時(shí)也體現(xiàn)了作家不同的藝術(shù)風(fēng)格。

　　剛剛獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的遲子建再次成為“年度小說家”熱門人選，2006年，遲子建曾憑借《額爾古納河右岸》、《世界上所有的夜晚》兩部作品獲得第四屆華語傳媒文學(xué)盛典“年度小說家”提名，但那年敗給了東西。2007年是遲子建豐收之年，在中短篇小說不受市場(chǎng)青睞的當(dāng)下，遲子建卻一直堅(jiān)持著中短篇小說的創(chuàng)作，此次入圍作品《福翩翩》與《起舞》也均為中篇小說，這也是“年度小說家”提名名單中，首次出現(xiàn)了中短篇小說作者的名字。在小說中作家從個(gè)人的苦難悲傷入手，在搜集鬼故事和悲曲的過程中，不斷領(lǐng)略、體驗(yàn)民間苦難，在苦難的普遍性中，特別是在對(duì)巨大苦難的震驚中，尋找到承擔(dān)苦難的精神力量，“進(jìn)入了大悲憫的境界”。

　　相對(duì)于遲子建的勤懇和堅(jiān)持，麥家能獲得評(píng)委會(huì)的青睞無法離開影視劇的影響。麥家的《風(fēng)聲》同名電視劇在全國(guó)熱播，深受觀眾喜愛。《風(fēng)聲》讓《人民文學(xué)》打破了該刊58年的歷史慣例，首次完整地推出了一部長(zhǎng)篇小說，而此類型小說能獲得組委會(huì)的喜愛，也不啻是一個(gè)突破。

　　廣受好評(píng)的楊顯惠《定西孤兒院紀(jì)事》可能與該獎(jiǎng)失之交臂令人遺憾，在多個(gè)圖書評(píng)比活動(dòng)上，這本書都奪得“年度圖書”的稱號(hào)。與《夾邊溝紀(jì)事》一樣，《定西孤兒院紀(jì)事》實(shí)際上是一本紀(jì)實(shí)作品。但楊顯惠沒有沉溺在對(duì)悲劇的回憶與控訴中，書中同時(shí)也有對(duì)光明人性的描寫和歌頌。相對(duì)而言，刁斗和金仁順是兩個(gè)比較陌生的名字，他們的《代號(hào)：SBS》和《彼此》也只是在文學(xué)雜志上發(fā)表，并未引起讀者和評(píng)論界的關(guān)注。

　　其他4個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)中，年度詩人熱門人選為朵漁和楊鍵。年度散文家熱門候選人是舒婷和安妮寶貝。年度文學(xué)評(píng)論家的最后角逐者為陶東風(fēng)和陳超；年度最具潛力新人則在魯敏和徐則臣中選擇。組委會(huì)的選擇也與新浪讀書頻道的網(wǎng)絡(luò)投票基本相符。

　　根據(jù)安排，頒獎(jiǎng)典禮將于4月13日下午在廣州舉行，屆時(shí)將揭曉所有獲獎(jiǎng)?wù)呙麊�，同時(shí)邀請(qǐng)之前五屆的29位獲獎(jiǎng)作家連同評(píng)委一同出席這一盛典。

　　記者觀察

　　權(quán)威由時(shí)間樹立

　　早報(bào)記者石劍峰

　　看看剛剛公布了的“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”入圍名單，余華、莫言、賈平凹……這幾年的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)基本上被1990年代初出名的作家所壟斷，對(duì)這些作家來說，獲獎(jiǎng)也只是錦上添花，或者讓作家在私底下別苗頭。再看看魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，大部分獲獎(jiǎng)?wù)唠x普通讀者甚至出版社如此遙遠(yuǎn)，但在某種程度上魯迅文學(xué)獎(jiǎng)倒是代表了眾多文學(xué)獎(jiǎng)的正常生態(tài)。

　　“華語文學(xué)傳媒盛典”可能就介于這二者之間，年度杰出作家某種程度上是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的翻版，但在某些獎(jiǎng)項(xiàng)中也適時(shí)穿插某些遠(yuǎn)離讀者的名字，而張悅?cè)弧�安妮寶貝、麥家、劉震云們，更多時(shí)候反映了大多數(shù)讀者的閱讀趣味，于是這個(gè)規(guī)模龐大的民間文學(xué)獎(jiǎng)成了每年一度的文學(xué)派對(duì)，它不追求權(quán)威性，遠(yuǎn)離文學(xué)，只求熱鬧。

　　前不久來到上海的法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者葆拉·貢斯接受早報(bào)記者采訪時(shí)說，法國(guó)有2000多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)，除了政府，人人都可以設(shè)立文學(xué)獎(jiǎng)，幾乎每個(gè)作家都能瓜分到一個(gè)。

　　中國(guó)到底有多少個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)？既有政府舉辦的權(quán)威大獎(jiǎng)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”等，也有民間設(shè)立的“華語文學(xué)傳媒盛典”等，雖比不上法國(guó)人在文學(xué)獎(jiǎng)上的特殊癖好，但有頭有臉的作家們基本上也能瓜分到一兩個(gè)。于是，我們可以看到，大多數(shù)不知名文學(xué)獎(jiǎng)的生存全賴于作家是否出席吸引眼球而不是作家到底有沒有寫出好的作品來。究其原因，我們的寫作者還是太少，沒法滿足其實(shí)并不多的文學(xué)獎(jiǎng)，出色的、知名的作家更少，沒辦法讓文學(xué)獎(jiǎng)去挑剔。于是，對(duì)于大多數(shù)不甚出名的文學(xué)獎(jiǎng)來說，評(píng)獎(jiǎng)只是一個(gè)聚會(huì)、一個(gè)游戲，與文學(xué)無關(guān)。就算對(duì)于魯迅文學(xué)獎(jiǎng)來說，為了吸引并不關(guān)心文壇的大眾，則硬生生地把文學(xué)獎(jiǎng)辦成了旅游節(jié)。

　　其實(shí)，我們對(duì)文學(xué)獎(jiǎng)別抱太大的期望，任何文學(xué)獎(jiǎng)都可能是評(píng)論家、媒體、讀者炮轟的對(duì)象，就算是諾貝爾、布克、龔古爾，聽不到批評(píng)聲才怪。所以，對(duì)那些批評(píng)或聒噪都不用太大驚小怪。那諾貝爾、布克、龔古爾們是如何樹立權(quán)威的呢？看看它們的歷史吧，茅盾獎(jiǎng)?lì)C到50年以上，肯定就是華語文學(xué)獎(jiǎng)的權(quán)威，權(quán)威有時(shí)候就是由時(shí)間樹立的。正如葆拉所說，法國(guó)有2000多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)，每年都會(huì)死掉數(shù)百個(gè)，能堅(jiān)持下來的，總有一些道理。從這個(gè)意義上講，希望我國(guó)的這些文學(xué)獎(jiǎng)———無論是官方的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)或者是民間的“華語文學(xué)傳媒盛典”，能一直頒下去。

　　近三年獲獎(jiǎng)名單

　　年度杰出作家

　　2004年，格非，《人面桃花》

　　2005年，賈平凹，《秦腔》

　　2006年，韓少功，《山南水北》

　　年度小說家獲獎(jiǎng)名單和作品

　　2004年，林白，《婦女閑聊錄》

　　2005年，東西，《后悔錄》

　　2006年，北村，《我和上帝有個(gè)約》

　　年度年度詩人

　　2004年，多多

　　2005年，李亞偉

　　2006年，雷平陽

　　年度散文家

　　2004年，南帆

　　2005年，徐曉

　　2006年，李輝

　　年度文學(xué)評(píng)論家

　　2004年，李敬澤

　　2005年，張新穎

　　2006年，王德威

　　年度最具潛力新人

　　2004年，張悅?cè)?

　　2005年，李師江

　　2006年，喬葉