《和我們的女兒談話》

　　首印20萬(wàn)冊(cè)———

　　去年王朔以一年三本書的速度強(qiáng)勢(shì)“復(fù)出”，但三本書都是文集及紀(jì)實(shí)性作品，新年伊始，王朔推出了復(fù)出后的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《和我們的女兒談話》，并且一改去年初推出《我的千歲寒》時(shí)的高調(diào)宣傳姿態(tài)，拒絕為新書吆喝。

　　-小說(shuō)由兩位主人公無(wú)休無(wú)止的對(duì)話組成

　　小說(shuō)講述一個(gè)叫做方言的人(實(shí)為王朔舊作《過(guò)把癮》中的主人公)自殺死亡了，沒(méi)有人知道他自殺的原因。若干年后，方言的女兒咪咪方在國(guó)外長(zhǎng)大成人，結(jié)婚生子，但對(duì)父親的自殺始終不能釋懷。于是她回國(guó)，找到方言生前的摯友老王，兩人開(kāi)始一場(chǎng)漫長(zhǎng)而艱難的談話。談話內(nèi)容涉及死亡，另一個(gè)世界，人之崩潰、恥辱和愧疚等內(nèi)容。

　　《和我們的女兒談話》是迄今為止最能體現(xiàn)王朔“和所有小說(shuō)都不一樣”的一部小說(shuō)。它用未來(lái)(30年以后的2034年)的視點(diǎn)來(lái)描述這個(gè)世紀(jì)最初幾年的生活。將王朔對(duì)30年后的世界的想象與此時(shí)此地生活的回顧與反思疊加在一起，是拉開(kāi)距離和建立高度的一種寫作。而且在形式上也堪稱標(biāo)新立異，幾乎沒(méi)有什么特別的情節(jié)，全書共計(jì)20.8萬(wàn)多字，但超過(guò)20萬(wàn)字的內(nèi)容全是兩位主人公無(wú)休無(wú)止的對(duì)話，以至于有業(yè)內(nèi)人士戲稱，以前衛(wèi)、憤青姿態(tài)出現(xiàn)的王朔這次徹底淪為了“話癆”。

　　不過(guò)，在人民文學(xué)出版社的編輯看來(lái)，《和我們的女兒談話》是王朔進(jìn)步性的一個(gè)證明。而王朔自己也認(rèn)為，以前的代表作《動(dòng)物兇猛》、《看上去很美》，“只寫了一些表面的東西”，光寫了“壞”孩子；關(guān)于“大院生活”更豐富的內(nèi)容，在那個(gè)時(shí)代拔尖兒的人物，關(guān)于“我哥哥、我父親，我都沒(méi)寫”。所以，他將在以后用一批作品來(lái)完成它，“關(guān)鍵是找到合適的寫作角度”，“什么事兒撅到根兒上就好寫了”。

　　-“寫作毀了我的生活和家庭”

　　與去年初推出《我的千歲寒》時(shí)的高調(diào)宣傳不同，此次王朔拒絕出席新書發(fā)布會(huì)，只在后記中透露自己寫作該書時(shí)的想法。他說(shuō)一直想寫一個(gè)和此前所有小說(shuō)都不一樣的小說(shuō)。

　　“這想法十幾年前一產(chǎn)生就把我將死了。我知道這之前我寫的那些小說(shuō)出自哪里，也就是些聰明的模仿。這想法，可以叫它野心吧，它毀了我的生活和家庭。你能想得出我對(duì)生活有多不認(rèn)真，多潦草么？我出去玩，到處演，其實(shí)都是為自己的小說(shuō)湊場(chǎng)景呢。我覺(jué)得小說(shuō)才是真實(shí)、可靠的生活，其他的，演砸了，都無(wú)所謂�！�

　　他說(shuō)，把這本“和所有小說(shuō)都不一樣”的小說(shuō)寫出來(lái)他就踏實(shí)了，可以放心去過(guò)比較正常的生活，到處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，到異國(guó)他鄉(xiāng)看看風(fēng)景，像電影里那樣一個(gè)人開(kāi)車長(zhǎng)途旅行去看望朋友，或素未謀面的親人，吃一點(diǎn)沒(méi)吃過(guò)的東西，每天躺著曬太陽(yáng)，或者開(kāi)個(gè)酒吧，“那樣會(huì)有一種把家放大、行人隨時(shí)都會(huì)變成親人的錯(cuò)覺(jué)�！睋�(jù)悉，該書首印20萬(wàn)冊(cè)。（鄭媛）