近日，由社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社出版的《中國(guó)文情報(bào)告》(2006~2007)出版。作為對(duì)近年來(lái)中國(guó)文壇實(shí)績(jī)的考察報(bào)告，《中國(guó)文情報(bào)告》具有很強(qiáng)的資料價(jià)值、研究?jī)r(jià)值和參考價(jià)值。該書(shū)自剖病根：文壇觀念滯后，存在三個(gè)問(wèn)題——看不清形勢(shì)，摸不準(zhǔn)問(wèn)題，不適應(yīng)現(xiàn)狀。
《中國(guó)文情報(bào)告》主編白燁在接受記者采訪時(shí)說(shuō)，因?yàn)槲幕摹胺夯�，從宏觀角度把握文壇現(xiàn)狀的工作，難度越來(lái)越大�！暗�2006年的文壇，還是讓人感到風(fēng)生水起，波詭云譎。”
《中國(guó)文情報(bào)告》依據(jù)國(guó)家新聞出版總署的統(tǒng)計(jì)，2006年，以圖書(shū)形式出版的各類長(zhǎng)篇小說(shuō)在1200種(部)以上。這樣一個(gè)年產(chǎn)千部的總量，從進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)就趨于穩(wěn)定。該書(shū)認(rèn)為，2006年我國(guó)長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作基本穩(wěn)定，其中代表作品有鐵凝的《笨花》、嚴(yán)歌苓的《第九個(gè)寡婦》、周大新的《湖光山色》、安妮寶貝的《蓮花》等。而“底層寫作”成為2006年寫作的關(guān)鍵詞，其代表作品有劉慶邦的《紅煤》、穆宏燕的《梨花滿地》、卿卿的《香香飯店》等。蘇童的《碧奴》、張悅?cè)坏摹妒镍B(niǎo)》等是2006年“歷史寫作”的亮點(diǎn)。
該書(shū)更多是對(duì)當(dāng)下文壇的尖銳批評(píng)：從宏觀的角度看，文壇存在著多方面的不適應(yīng)。一方面由于觀念滯后產(chǎn)生“對(duì)時(shí)代觀察的過(guò)去時(shí)”，一方面是“80后”、“90后”對(duì)市場(chǎng)化、網(wǎng)絡(luò)化表達(dá)的偏狹和現(xiàn)實(shí)功利性，乃至對(duì)主流的視而不見(jiàn)。兩種截然不同的觀念，“經(jīng)常發(fā)生小的抵牾和大的沖撞”，紛爭(zhēng)不斷。書(shū)中認(rèn)為，有時(shí)一個(gè)討論不知不覺(jué)成了“毫無(wú)意義的口水戰(zhàn)”，這使許多“有意義的論戰(zhàn)或者半途而廢，或者不歡而散”。
《中國(guó)文情報(bào)告》對(duì)批評(píng)界也直言不諱：批評(píng)界長(zhǎng)期處于三無(wú)狀態(tài)，即無(wú)監(jiān)管，無(wú)批評(píng)，無(wú)引導(dǎo)。該書(shū)還談到，一些身居行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)之位的管理者，對(duì)文學(xué)藝術(shù)基本外行，但又帶有濃重的“過(guò)去時(shí)文化觀念”，“誤以為文壇的一切盡在自己的掌控之中�！倍嗟奈幕a(chǎn)者是既有經(jīng)驗(yàn)又有實(shí)力的創(chuàng)作組成，但他們卻對(duì)現(xiàn)狀胸中無(wú)數(shù)，缺乏自信。 (記者 徐虹）
