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《黃河頌》讓我們看到精致、懷舊之外的陳逸飛,那是一種年輕的味道
★ 本刊記者/何曉鵬
陳逸飛去世,已兩年又一個月。關(guān)于他的話題,恐怕會持續(xù)很久。
一個卓然有成的畫家結(jié)結(jié)實實地涉足了商業(yè),質(zhì)疑、批評、惋惜的聲音從未停息過。“大視覺”的構(gòu)想只草創(chuàng)了開端,讓城市和居于其中的人更美麗的理念還未及理解于人心。人不在了,答案也就沒了,“倘使當年身便死,一生真?zhèn)斡姓l知”。
未知的自然不指忠奸善惡,作為一個藝術(shù)家,畫出一個美奐美侖的微笑或讓大家都笑得美奐美侖,成就孰大?既然未捷先逝,爭議便將長存。
對陳逸飛的畫,人們熟稔的是雍容艷美的清裝仕女、憂郁纏綿的江南水鄉(xiāng),潛意識的認知選擇,使我們更愿意聚焦這些作品與藝術(shù)家的聯(lián)系,以鞏固心目中畫家本人懷舊色彩的滬上氣韻。
這種主觀印象近日來被一幅畫作所打斷——便是5月13日于嘉德拍賣行,以4032萬元成交的《黃河頌》。在現(xiàn)場的數(shù)次掌聲中,陳逸飛這幅早期作品創(chuàng)下中國內(nèi)地油畫成交價的最高紀錄。
看《黃河頌》,想到的是另一種氣質(zhì)的陳逸飛,那時他青春年少,勃勃生氣。
即使不了解當時美術(shù)界狀貌,今天看《黃河頌》仍覺得震撼,長3米、寬近一米五的篇幅,壯麗絢爛,畫面有如電影寬銀幕般浩瀚。
創(chuàng)作這幅作品,陳逸飛26歲,年紀極輕,卻已非同小可。在1980年去美國求學之前的整個70年代,陳逸飛是國內(nèi)美術(shù)界的矚目人物。1970年,24歲的他已經(jīng)是上海畫院油畫雕塑創(chuàng)作室的油畫組負責人,之后幾年,連續(xù)創(chuàng)作一些具有全國影響力的作品。其中,《黃河頌》是他第一件獨立創(chuàng)作的大型油畫,事隔多年之后,有人問他哪一幅作品是他最成功之作,陳逸飛沉默片刻,說,“如果說第一印象,最得意的作品應(yīng)該還是《黃河頌》。”
畫家陳丹青回憶當時境況,人們對包括《黃河頌》在內(nèi)的黃河組畫極為關(guān)注,口耳之間流傳各種消息。陳丹青在朋友引領(lǐng)下終于走進位于上海《解放日報》社的創(chuàng)作地點,對于見到畫作時的感受,他后來說,“那年我將屆十八歲,心中唯有一念:我也要畫大油畫!”
跟其他文革時期的作品一樣,《黃河頌》也是一件充滿意識形態(tài)的任務(wù)之作。當時,由張春橋、姚文元主政的“上海市革命委員會”布下任務(wù),要根據(jù)1969年創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》創(chuàng)作同名油畫,陳逸飛演繹的便是第二樂章。同時接受任務(wù)的還有夏葆元、嚴國基等上海年輕畫家。他們平均年齡不過二十五六歲,極年輕。這在當時并不稀奇,“文革”開始,權(quán)威骨干一律靠邊,光輝使命全部落在了初出校園的毛頭小子們肩上。眾多畫家因此而在年輕時便揚名立萬,如劉春華畫《毛主席去安源》時年方23歲。中央美術(shù)學院曹慶暉教授如此說道,“他們創(chuàng)作這些作品其實不可能也不敢奢望什么一夜成名,是歷史把他們推到了前臺!
盡管是一項政治任務(wù),作品取材也是傳統(tǒng)的抗日戰(zhàn)爭背景,但即使今天看來,仍可感受到《黃河頌》的神魂飛越之處。
“文革”期間,延續(xù)于五六十年代的英雄主義雖然仍充滿畫面,但已走入極端,“高大全”“紅光亮”成為表現(xiàn)英雄人物的標準方法。當時中國,無論是南方的浙江美院還是北方的中央美院,人物形象一律朱紅,畫家靳尚誼回憶,直到“文革”結(jié)束后的1979年,他的眼睛才恢復(fù)了對冷色調(diào)的感覺。
“縱觀當時全國,確實只有上海油雕室這一個小小的堡壘,如中世紀的羅馬教會在野蠻勢力包圍中堅持保存了文明火種一般,為中國新興油畫保持了一小塊理性的土壤!碑嫾疑蚣挝嫡Z。
這個小小堡壘指的便是陳逸飛、夏葆元、魏景山等滬上年輕畫家。他們利用自己創(chuàng)作“樣板戲”的自由,堅持了他們所師承的寫實主義傳統(tǒng),從而在作品中注入了更久遠的生氣。
從陳逸飛本人的回憶中,我們感受到當時年輕畫家的“不安分”,“創(chuàng)作過程中,我把山頂明亮如熾的光感復(fù)還到畫布上,渲染成一片耀眼的白芒;我在紅軍戰(zhàn)士肩挎的步槍槍眼里,畫了一小團紅巾,形同一朵盛開的鮮艷的小花,還在他的腳下,畫上一行斜飛南行的大雁。我自以為很美,既英雄又浪漫!
這是陳逸飛灌注于《黃河頌》中的年輕意氣。也因此,《黃河頌》在完成之后被視為問題作品而被否決。公開展出遲至1977年。
幸而,《黃河頌》保留至今天,讓我們可以看到精致、懷舊之外的陳逸飛,那是一種年輕的味道,“英雄又浪漫”!