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今年中國話劇誕辰百年 一直充當(dāng)“時(shí)代的尖兵”
2007年04月05日 06:10 來源:人民日?qǐng)?bào)

  今年是中國話劇誕辰百年,這使人又回憶起她青春時(shí)期的崢嶸歲月。早期人們是從改良和變革社會(huì)出發(fā)注意到西洋戲劇的。隨著辛亥革命的失敗,文明戲走向了墮落!拔逅摹睍r(shí)期話劇成為新文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)主要戰(zhàn)場。曾有人建議選定西洋“三百種戲劇”以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的中國戲曲,認(rèn)為“將來的戲劇,是批判社會(huì)的戲劇,要用戲劇來革除社會(huì)的一切弊病!倍虾Q輪T合作演出蕭伯納《華倫夫人的職業(yè)》的失敗,證明全盤照搬西洋話劇是行不通的,因?yàn)樗鼘?duì)當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)迫切需要解決反帝反封建的斗爭現(xiàn)實(shí)相距太遠(yuǎn)了。

  1934年曹禺的《雷雨》問世,標(biāo)志著中國話劇的成熟。在劇本內(nèi)容和藝術(shù)形式上都達(dá)到了前所未有的高度。此前的話劇演出大半是翻譯式改編的外國劇本?箲(zhàn)八年在重慶編演了170多個(gè)大戲,70多個(gè)獨(dú)幕劇,外國戲的比重已經(jīng)大大縮小了。

  戲劇存在的根本條件是觀眾。話劇深得年輕人的喜愛,一時(shí)在全國各地,包括解放區(qū)、淪陷區(qū)的話劇演出有如雨后春筍,蓬勃發(fā)展。八年抗戰(zhàn)像是一座大熔爐,廣大的中國戲劇工作者,忍受著種種苦難艱險(xiǎn),作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。1931年“九一八事變”之后,全國人民抗日救亡情緒高漲。上海在左翼劇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下,成為全國話劇的中心。1937年盧溝橋炮火燃起,上海話劇界很快演出了大型報(bào)告劇《保衛(wèi)盧溝橋》,同時(shí)還組織了十個(gè)救亡演劇隊(duì)分赴內(nèi)地宣傳演出。此時(shí),張瑞芳和崔嵬演出了《放下你的鞭子》,在北平學(xué)生中引起了巨大反響。隨后張瑞芳參加了北平學(xué)生戰(zhàn)地移動(dòng)劇團(tuán),開始走上革命的專業(yè)文藝道路,她的經(jīng)歷是當(dāng)時(shí)廣大戲劇工作者的縮影。

  抗戰(zhàn)時(shí)期,中共中央南方局周恩來同志常駐重慶,他總攬全局,對(duì)話劇運(yùn)動(dòng)的推進(jìn)起到關(guān)鍵作用。當(dāng)時(shí)還有一個(gè)特點(diǎn),除郭沫若的《屈原》、陽翰笙的《天國春秋》等代表時(shí)代強(qiáng)音的劇目外,還演出了像曹禺的《北京人》、《家》,茅盾的《清明前后》、夏衍的《芳草天涯》、吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》等顯示人文主義追求的戲。由于當(dāng)時(shí)大量的優(yōu)秀戲劇家云集重慶,吸引培養(yǎng)了許多新生力量,擴(kuò)大了隊(duì)伍。1942年時(shí)有中藝、中術(shù)、中電、中萬、中青五個(gè)大的劇團(tuán),另外還有若干個(gè)半職業(yè)性劇團(tuán)。話劇當(dāng)時(shí)在重慶成為最受歡迎的劇種。

  解放以后,各省市大都建立了話劇團(tuán),演出一大批反映工農(nóng)兵生活的劇目,擴(kuò)大了話劇與工農(nóng)兵觀眾的聯(lián)系,出現(xiàn)了《戰(zhàn)斗里成長》、《龍須溝》、《霓虹燈下的哨兵》、《蔡文姬》等一些好戲。特別是1958年老舍先生創(chuàng)作出了《茶館》,在國內(nèi)外演出時(shí)引起轟動(dòng),成為中國話劇史上的一座高峰。這在當(dāng)時(shí)重政治、輕藝術(shù)的“左”傾思潮壓力下是極為難能可貴的。

  在十年浩劫中,幾乎看不到真正的話劇了!拔母铩焙蟮缴鲜兰o(jì)80年代初,話劇出現(xiàn)了大地回春的局面。小劇場的問世令人耳目一新。黃佐臨介紹了布萊希特,西方戲劇中的一些表現(xiàn)手法也被不斷引入……然而,隨著某些人對(duì)現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)的否定,認(rèn)為文革前的現(xiàn)實(shí)主義是假現(xiàn)實(shí)主義,“本世紀(jì)初至50年代中期我國的戲劇發(fā)展進(jìn)程并未歸入世界戲劇現(xiàn)代化的總體潮流”。把話劇視為少數(shù)精英文化,這就斬?cái)嗔嗽拕『同F(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系,使觀眾大量流失。少數(shù)導(dǎo)演變成了主宰一切的上帝,把舞臺(tái)技藝的創(chuàng)新視為唯一的目的。完全忽略了如何在劇場內(nèi)連接公共生活,在一個(gè)新的時(shí)代里如何建立公共性的任務(wù)。一些實(shí)驗(yàn)性的演出,忽生忽滅,這和希臘悲劇、莎士比亞等傳統(tǒng)經(jīng)典,是不可同日而語的。

  中國話劇自誕生之日起一直充當(dāng)“時(shí)代的尖兵”。最近黨中央提出了構(gòu)建和諧社會(huì)的號(hào)召,要克服拜金主義和享樂主義,這正是話劇工作者大有可為的時(shí)機(jī)。只要我們把目光轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí),轉(zhuǎn)向大眾,定會(huì)迎來話劇繁榮的新局面。(鄭榕)


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