高滿堂:編劇關(guān)賓館喝咖啡侃劇本只能做“大路貨”

　　編者按：目前，我國(guó)年產(chǎn)電視劇逾萬(wàn)集，年產(chǎn)電影近500部，今年上半年電影票房近50億元……影視業(yè)步入快速增長(zhǎng)、日益繁榮之時(shí)，中宣部、國(guó)家廣電總局9月26日在京召開(kāi)影視創(chuàng)作座談會(huì)。座談會(huì)上，大家各抒己見(jiàn)，為中國(guó)從影視大國(guó)走向影視強(qiáng)國(guó)出謀獻(xiàn)策。來(lái)自影視創(chuàng)作、生產(chǎn)一線的影視工作者發(fā)自心底的真實(shí)感受，在與會(huì)代表中引起熱烈反響……本期理論版特選發(fā)其中3篇發(fā)言，以饗讀者。

　　去年我去首爾參加中日韓編劇論壇，日本和韓國(guó)的同仁們一個(gè)共同的話題就是：中國(guó)的電視劇無(wú)論是在制作水準(zhǔn)還是在題材的寬度和深度的開(kāi)掘上，令人尊敬。��

　　的確，我國(guó)的電視劇創(chuàng)作這幾年勢(shì)頭很好，每年都有一些有震撼力、有影響力、有市場(chǎng)號(hào)召力的好作品出現(xiàn)。但是，也應(yīng)看到，由于庸俗娛樂(lè)化傾向的愈演愈烈，一些電視劇生產(chǎn)隨之出現(xiàn)了一系列錯(cuò)誤的創(chuàng)作傾向。如果分析一下會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的事實(shí)，那就是，無(wú)論是優(yōu)秀的或平庸的創(chuàng)作，都可以最終歸納為兩個(gè)方面的得失，一是價(jià)值尺度，二是生活依據(jù)。需要特別指出的是，價(jià)值尺度和生活依據(jù)，恰好是藝術(shù)創(chuàng)作最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。價(jià)值尺度失衡、生活依據(jù)缺失，必然導(dǎo)致藝術(shù)作品思想取向的混亂和藝術(shù)價(jià)值的低下，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的損害是致命的。把握正確的價(jià)值尺度，尊重正確的生活依據(jù)，才能使藝術(shù)作品具備思想精深、藝術(shù)精湛、群眾喜歡的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在藝術(shù)良知與利益誘惑激烈沖突的電視劇創(chuàng)作環(huán)境中，一個(gè)富于社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)使命感的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)有所堅(jiān)持，有所堅(jiān)守。我關(guān)于“兩個(gè)堅(jiān)持”的想法，就是在這樣的情形中產(chǎn)生的。這“兩個(gè)堅(jiān)持”是：堅(jiān)持弘揚(yáng)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和正確的社會(huì)價(jià)值觀；堅(jiān)持深入生活和表現(xiàn)生活真實(shí)。��

　　堅(jiān)持優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和正確價(jià)值觀

　　電視劇是一種重視娛樂(lè)性的藝術(shù)品種，“娛樂(lè)化”本身也無(wú)可厚非。問(wèn)題在于我們用什么來(lái)實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)，在娛樂(lè)中向社會(huì)、大眾傳遞什么文化信息和價(jià)值取向。��

　　我不喜歡將娛樂(lè)庸俗化，更反對(duì)不惜損害文化傳統(tǒng)積淀的人生觀、價(jià)值觀，不惜敗壞社會(huì)公認(rèn)的道德價(jià)值體系，去制造“新、奇、特”，進(jìn)而獲得收視率及其背后的經(jīng)濟(jì)利益。一部作品，不去思考如何引領(lǐng)精神進(jìn)步，而是刻意污染精神家園、敗壞價(jià)值體系，嘩眾取寵、故作叛逆，是可悲的，更是可恥的。在這樣的電視劇作品不斷充盈市場(chǎng)、充斥屏幕的時(shí)候，我們優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)、正確的社會(huì)價(jià)值觀正在經(jīng)歷顛覆，也正在經(jīng)受考驗(yàn)。��

　　我主張電視劇創(chuàng)作應(yīng)正確理解娛樂(lè)，應(yīng)將娛樂(lè)的層次逐步提升到“精神愉悅”的美學(xué)層面。因此，這幾年，在電視劇市場(chǎng)化的大潮里，我為自己確立的第一個(gè)創(chuàng)作原則，就是堅(jiān)持弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和正確的社會(huì)價(jià)值觀。在這種堅(jiān)持中，我去寫(xiě)那些共和國(guó)不能忘記的人，那些給我們堅(jiān)定信念和生活勇氣的人，那些給我們生活帶來(lái)快樂(lè)的人，那些有理想有境界的人，那些給民族帶來(lái)希望的人，那些有精氣神的人，一句話，那些真正代表中國(guó)人的人。我認(rèn)為《家有九鳳》、《大工匠》、《闖關(guān)東》、《北風(fēng)那個(gè)吹》等作品里的人物，正是這樣一些人。有人可能提出疑問(wèn)：這樣的人物這樣的戲，能有市場(chǎng)嗎，能賣(mài)錢(qián)嗎？事實(shí)證明《闖關(guān)東》、《闖關(guān)東中篇》、《北風(fēng)那個(gè)吹》等劇，不僅有影響力和收視率，而且回報(bào)率極為可觀。我和我的合作者都有這樣的體會(huì)，在電視劇創(chuàng)作中，你越是急于極度市場(chǎng)化，其結(jié)果越是事與愿違。真正意義上的相信市場(chǎng)，實(shí)際上是相信大眾，相信大多數(shù)觀眾的思想品位和藝術(shù)趣味，相信反映主流生活、反映主流社會(huì)價(jià)值觀、弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的優(yōu)秀電視劇，一定會(huì)有很好的市場(chǎng)回報(bào)。��

　　堅(jiān)持深入生活和堅(jiān)持原創(chuàng)

　　原創(chuàng)，是電視劇乃至所有藝術(shù)走向繁榮的重要前提之一。源源不斷、精品迭出的原創(chuàng)從哪里來(lái)？我以為，首先是從生活中來(lái)。生活林林總總、方方面面，怎樣從生活中發(fā)掘原創(chuàng)的精神營(yíng)養(yǎng)和藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)？那就要深入生活。深入生活的目的，就在于創(chuàng)作出貼近時(shí)代、貼近生活、貼近百姓的生動(dòng)、新鮮、感人、有魅力的藝術(shù)作品。若干年來(lái)，我們非常欣喜地看到，一批又一批的電視劇作品正是帶著生活的厚重、鮮活、清新、芳香，逐步贏得了越來(lái)越多的觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的歡迎，也不斷增長(zhǎng)著國(guó)產(chǎn)電視劇的國(guó)際聲望。��

　　在眾多原創(chuàng)作品不斷涌現(xiàn)的時(shí)候，也應(yīng)看到還有另一種傾向應(yīng)當(dāng)引起注意，那就是模仿和跟風(fēng)盛行。說(shuō)到底，一些電視劇人沒(méi)有自己的生活發(fā)現(xiàn)，更不會(huì)有真正意義上的原創(chuàng)。電視劇貴在原創(chuàng)，任何模仿，哪怕逼真也是重復(fù)，你的“心臟”永遠(yuǎn)掛在人家的作品體外。

　　我堅(jiān)持深入生活和堅(jiān)持原創(chuàng)。我從1983年開(kāi)始從事電視劇創(chuàng)作到現(xiàn)在，一共創(chuàng)作了50多部700多集短、中、長(zhǎng)篇電視劇，除了改編張平的小說(shuō)《抉擇》，其余都是原創(chuàng)。我做《闖關(guān)東》在東北三省以及魯西南、膠東等地區(qū)走了7000公里，歷時(shí)兩個(gè)月。做《闖關(guān)東中篇》又跑了5000公里。做《大工匠》，在大連鋼廠陸陸續(xù)續(xù)待了3年。年內(nèi)即將播出的《鋼鐵年代》是《大工匠》中沒(méi)有用完的素材。《北風(fēng)那個(gè)吹》回憶我的知青生活。即將播出的《雪花那個(gè)飄》，是寫(xiě)我的大學(xué)生活的。我還特別愿意搜集老版的縣志、廠志。最近我受黑龍江《饒河縣志》的啟發(fā)，準(zhǔn)備寫(xiě)一部反映上世紀(jì)40年代到2007年國(guó)務(wù)院取消農(nóng)業(yè)稅這一歷史跨度下的農(nóng)業(yè)題材電視劇，叫《老農(nóng)民》。我希望把這部電視劇寫(xiě)成農(nóng)民的史詩(shī)，已經(jīng)采訪了幾個(gè)主管農(nóng)業(yè)的老副省長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、鄉(xiāng)長(zhǎng)，還要深入采訪。��

　　深入生活的經(jīng)歷中，我遇過(guò)車(chē)禍，在老鄉(xiāng)家里一病不起。這是痛苦，也是創(chuàng)作的快樂(lè)。深入生活不是算你采訪了多少，走了多少路，遇到多少稀奇事，而是你感覺(jué)了多少，感動(dòng)了多少。生活不斷打破你的自以為是，不斷去掉你的浮躁和急功近利情緒，讓你平靜下來(lái)、沉思下來(lái)、凝重下來(lái)，同時(shí)又讓你從容起來(lái)、寬容起來(lái)、聰明起來(lái)、激動(dòng)起來(lái)。任何人包括藝術(shù)家，想象力是有限度的。因此，藝術(shù)家必須“沉”下去，深入生活，去激發(fā)自己的創(chuàng)造力和想象力。��

　　需要說(shuō)明的是，我不是一味反對(duì)改編。許多優(yōu)秀的文學(xué)、戲劇或其他形式的作品，應(yīng)當(dāng)成為電視劇創(chuàng)作的一個(gè)寶庫(kù)，應(yīng)當(dāng)以電視劇的方式將其更廣泛地傳播開(kāi)來(lái)。我之所以少做改編，原因有二。一是我絕不愿意肆意篡改和降低原著，使精品變?yōu)樗灼�、糙品。二是我自以為面�?duì)精品要慎重，面對(duì)名著要敬畏，與其說(shuō)可能誤讀或誤解名著，莫如寫(xiě)自己有生活、有感受、有發(fā)現(xiàn)的材料。好的改編，也必須遵守原創(chuàng)的基本原則，所應(yīng)追求的是準(zhǔn)確、深刻地把握原作精神實(shí)質(zhì)和藝術(shù)品格，精彩再現(xiàn)原著的風(fēng)貌和魅力并賦予屬于自己的新的生活發(fā)現(xiàn)和人生理解。��

　　模仿和跟風(fēng)則是另外一回事了。我經(jīng)�？吹讲簧儆耙暪�司把編劇關(guān)在賓館里，喝著可樂(lè)、咖啡，高談闊論，神侃劇本。這樣的創(chuàng)作，大概只能做“大路貨”。電視劇市場(chǎng)化了，大家都急，恨不得今天把編劇關(guān)進(jìn)圈里，明天就下蛋抱窩。真蛋假蛋先不說(shuō)，孵出個(gè)什么鳥(niǎo)兒且不管，但問(wèn)題是你把編劇整壞了，害他得了軟骨病，到生活里沒(méi)走幾步就“咔嚓”一下骨折了。別人的體驗(yàn)和感受，在跟風(fēng)的作品里就是被人家嚼過(guò)一遍的饃饃，滋味早已留在人家口中，進(jìn)入人家的體內(nèi)了。

　　深入生活，會(huì)把藝術(shù)家的心靈、境界和思想放大，因?yàn)闅v史和生活遠(yuǎn)比你想象的豐富得多、精彩得多。不管別人怎么理解眼下是不是還要這樣愚執(zhí)地去深入生活，是不是還要這樣笨拙地堅(jiān)持原創(chuàng)，我都要堅(jiān)持這樣做下去。因?yàn)�，我嘗到了甜頭。唯有此，電視劇才能更加繁榮，走得更遠(yuǎn)。 高滿堂