當(dāng)文化不再是經(jīng)濟(jì)的“彩頭”

　　正在熱映的電影《唐山大地震》，賺足了觀眾的口碑和眼淚，也為唐山這座北方重工業(yè)城市贏得了全新的形象。唐山市委、市政府承認(rèn)，至少8000萬元的利潤分成讓他們意外，而由此帶來的營銷效應(yīng)和投資熱潮更令人興奮。

　　這就是文化產(chǎn)業(yè)的力量！長久以來，人們都有一種固有觀念，認(rèn)為文化的發(fā)展依賴于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中，文化產(chǎn)業(yè)只是“彩頭”，誰也不指望其成為主角。 《唐山大地震》的“出彩”，充分體現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)的先導(dǎo)作用，它對地區(qū)經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大反哺，讓我們?nèi)绱烁惺軓?qiáng)烈。

　　對加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)、建設(shè)文化強(qiáng)省的遼寧而言，《唐山大地震》也是一個典型的標(biāo)本，一次思索的契機(jī)。

　　資源的激活。傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)需要資源支撐，文化產(chǎn)業(yè)也不能憑空而就。相比而言，文化產(chǎn)業(yè)資源更分散、更廣泛，要靠獨(dú)到的眼光去洞察挖掘。唐山市從唐山大地震34周年這一看似普通的事件里，敏銳捕捉到文化產(chǎn)業(yè)的符號，在歷史中找到了寶藏。遼寧有著獨(dú)特的文化底蘊(yùn)和地理環(huán)境，有著豐富的歷史變革和工業(yè)痕跡，這些都為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了厚實(shí)基礎(chǔ)，如何藝術(shù)地激活它們，包裝它們，考驗(yàn)著我們的智慧。

　　產(chǎn)品的開發(fā)。 《唐山大地震》創(chuàng)作之初有三套方案，最終選擇用家庭小切口反映時(shí)代大主題，找到了主旋律與商業(yè)化的最佳平衡點(diǎn)，開發(fā)出了 “養(yǎng)情養(yǎng)志”的好產(chǎn)品。可以想象，如果采用其他方案，制造出來的產(chǎn)品要么是“中看不中用”的擺設(shè)，要么是無人問津的廢品。沒有好產(chǎn)品，談何大產(chǎn)業(yè)？近幾年，遼寧開發(fā)出不少在全國叫響的文化產(chǎn)品，但與廣東、上海、浙江等文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)省(市)相比，我們的產(chǎn)品在種類和結(jié)構(gòu)上均有差距，在如何做到既感染人又激勵人的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上，仍有待拿捏。

　　人才的融合。如果沒有馮小剛的導(dǎo)演，如果沒有華誼兄弟的營銷，如果沒有女作家張翎的小說，《唐山大地震》絕難奢望今天的聲勢。匯聚如此多的元素、歷經(jīng)多元觀點(diǎn)的碰撞后的《唐山大地震》，是唐山人“閉門造車”而不能得的。遼寧文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)大發(fā)展大繁榮，同樣離不開人才的支撐。我們要善于發(fā)現(xiàn)人才，對身懷技藝的民間藝人要高看一眼；我們還要善于引進(jìn)人才，對到遼寧生活、創(chuàng)作、發(fā)展的文化人才要厚愛三分。

　　有人預(yù)言，用不了多久，文化產(chǎn)業(yè)將與裝備制造、石化冶金一樣，躋身遼寧的支柱產(chǎn)業(yè)；有人建議，在沿海經(jīng)濟(jì)帶發(fā)展、沈陽經(jīng)濟(jì)區(qū)一體化和突破遼西北三大戰(zhàn)略之外，文化產(chǎn)業(yè)跨越發(fā)展應(yīng)該成為遼寧的“第四戰(zhàn)略”。的確，當(dāng)文化不再是經(jīng)濟(jì)的“彩頭”，文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)已然是遼寧全面振興的重要內(nèi)容。

　　張小龍