吳冠中一次燒毀200多張作品 被稱之"燒豪華房子"

　　“我也真正愛西方繪畫之美，東也愛，西也愛，愛不專一，實(shí)緣真情，非水性楊花也�！�

　　6月25日深夜，91歲的吳冠中因病在北京醫(yī)院逝世。雖然藝術(shù)家生命已經(jīng)“歸零”，但吳冠中留下的筆墨丹青，卻成為一筆永恒的社會(huì)財(cái)富。吳冠中是當(dāng)代中國(guó)畫壇泰斗級(jí)的人物，在世時(shí)曾于中國(guó)美術(shù)館、香港藝術(shù)館、大英博物館等國(guó)內(nèi)外一流美術(shù)館舉辦過多次個(gè)展，榮獲法國(guó)文化部最高藝術(shù)勛章，并被選為法蘭西學(xué)院藝術(shù)院院士。吳冠中的畫作在拍賣行中受到熱捧。這個(gè)生于江南卻一生漂泊的大師，將自己的一生都交付給了丹青水墨。

　　橫站中西之間

　　早年在國(guó)內(nèi)的時(shí)候，吳冠中跟隨林風(fēng)眠和潘天壽等大師學(xué)習(xí)中國(guó)畫，其文化修養(yǎng)與藝術(shù)訓(xùn)練都是中國(guó)式的。1947年留學(xué)法國(guó)后，吳冠中進(jìn)入了國(guó)立巴黎高級(jí)美術(shù)學(xué)院，師從蘇佛爾皮教授學(xué)習(xí)西方油畫。二戰(zhàn)后的巴黎畫壇，崇尚自由之風(fēng)，蘇佛爾皮是巴黎畫派的重要成員，他把繪畫藝術(shù)分為兩路：小路藝術(shù)娛人，大路藝術(shù)憾人。并且，他還把繪畫分為兩類：美和漂亮。當(dāng)蘇佛爾皮評(píng)價(jià)學(xué)生的畫作時(shí)，如果他說作品“漂亮”，便是一種貶低，學(xué)生應(yīng)該警惕。在法國(guó)學(xué)習(xí)的三年中，吳冠中游覽了歐洲大大小小數(shù)十個(gè)博物館和美術(shù)館，在法國(guó)的自由之風(fēng)中，吳冠中逐漸確立了中西合璧的美術(shù)思想。

　　中國(guó)畫家留洋后，就會(huì)漸漸分為兩種。一種是學(xué)成后留在異邦的畫家們，如吳冠中的同學(xué)趙無極。他們主觀上竭力保持其“中國(guó)”的背景，在西方大力倡導(dǎo)中國(guó)水墨畫的技法，但實(shí)際上他們已深深融化到西方的傳統(tǒng)中去了。另一種是在西方學(xué)成歸國(guó)的畫家們，如徐悲鴻和吳作人。這些畫家在回國(guó)后就迅速丟棄了油畫，返回到了中國(guó)水墨畫的范疇中，這也許正是他們回國(guó)的原因。在這一群人的身上，我們看到了一幅幅油畫和水墨畫，油畫寫實(shí)，水墨畫寫意。但這兩者的關(guān)系并不是融合，而是交替出現(xiàn)。這讓中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法在面對(duì)西方繪畫技巧的迅猛發(fā)展時(shí)，失去了自身的轉(zhuǎn)變與回應(yīng)的能力。

　　吳冠中選擇了一條和他們截然不同的道路，他在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫和西方油畫這兩方面都堅(jiān)持著。這來自于他在法國(guó)受到的影響，即在藝術(shù)上過分強(qiáng)調(diào)地域和民族的差別沒有多大意思。用他自己的話說，“我一向著眼于中、西方審美之共性。我愛傳統(tǒng)繪畫之美，并曾大量臨摹，深切地愛過，仍愛著。我也真正愛西方繪畫之美，東也愛，西也愛，愛不專一，實(shí)緣真情，非水性楊花也�！�

　　在吳冠中的油畫作品中，他運(yùn)用了中國(guó)畫用筆模仿的技法，在大片的潑墨中用細(xì)小的線條做精致的勾勒；他也講究“氣韻”，把這一中國(guó)畫傳統(tǒng)的美學(xué)范疇引入了油畫中。在對(duì)線條的運(yùn)用上，吳冠中結(jié)合了水墨畫的線條勾勒，以及線條的重疊來營(yíng)造形象的輪廓，創(chuàng)造性地用交錯(cuò)重疊的毛筆線條構(gòu)成形象，在他的一些講究構(gòu)圖的作品中，線條多起連接平面的作用，畫面上準(zhǔn)確而流暢的線條與細(xì)致的構(gòu)圖比例融合，產(chǎn)生出了有條不紊的排列效果和絕妙的審美體驗(yàn)。他手握蘸滿墨汁的毛筆，以中國(guó)式的氣韻盡情揮灑，但內(nèi)在里，他手上的毛筆在紙上的運(yùn)動(dòng)卻是以西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念做引導(dǎo)。有人試圖將吳冠中的“線條”納入中國(guó)畫的范疇之中，又有人試圖將他的構(gòu)圖做西化的理解，均難以自圓其說，這即是合二為一的最高境界。

　　“燒豪華房子”的毀畫行動(dòng)

　　在當(dāng)代畫家中，吳冠中的畫品極具收藏價(jià)值，而他的畫作，在拍賣市場(chǎng)上的行情也是當(dāng)代中國(guó)畫家中最高的。1987年，香港藝術(shù)中心在香港包兆龍畫廊舉辦了一場(chǎng)“吳冠中回顧展 ”，展出的100余幅作品在40分鐘內(nèi)就被人買光�！督缓庸食恰肥菂枪谥械拇�表作，被學(xué)術(shù)界認(rèn)定為其一生藝術(shù)造詣的里程碑。這幅畫在2007年曾拍出 4070萬(wàn)元人民幣的天價(jià)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)在世藝術(shù)家全球最高成交記錄。而在瀚海2010春季拍賣會(huì)上，吳冠中1974年畫的油畫長(zhǎng)卷《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》最終以5712萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交。

　　在公開拍賣市場(chǎng)作品總成交額最高的中國(guó)在世藝術(shù)家中，吳冠中在2007年排名第一，張曉剛在2008 年排名第一，但張曉剛在2008年的成交總額比吳冠中在2007年的成交總額少了7000萬(wàn)元人民幣。自2000年以來，吳冠中的各類作品總計(jì)成交 1417件，均價(jià)達(dá)125萬(wàn)元。他的17.8億元的成交總額，在中國(guó)古今所有畫家中，僅以0.4億元之差略遜于齊白石。

　　這些顯赫數(shù)字的背后，是吳冠中對(duì)于自己畫品的異于常人的執(zhí)著。和同時(shí)代畫家相比，吳冠中是一個(gè)產(chǎn)量頗高的畫家，他旺盛的創(chuàng)造力讓他的作品以數(shù)千計(jì)。但是多年以來，吳冠中始終保持著燒自己畫的習(xí)慣。1966年，他把自己回國(guó)后畫的幾百幅作品和從法國(guó)帶回來的外國(guó)畫冊(cè)和書籍全部毀掉然后燒掉；1991年，他的畫在市場(chǎng)上價(jià)值已經(jīng)非常高了，但他還是把自己十多年來的不滿意的作品集中起來，一次性燒毀了200多張作品。這個(gè)舉動(dòng)被海外人士稱為“燒豪華房子”的毀畫行動(dòng)。

　　對(duì)于這一舉動(dòng)，吳冠中給出的解釋是保留讓明天的行家挑不出毛病的畫。他說，“作品表達(dá)得不好，一定要?dú)�，古有‘毀畫三千’的說法，我認(rèn)為那都是少的！” 這一方面源于吳冠中對(duì)自己畫品質(zhì)量的高要求，另一方面多半還是受了他在法國(guó)經(jīng)歷的影響。在法國(guó)留學(xué)的時(shí)候，吳冠中在學(xué)習(xí)和游覽美術(shù)館的間隙，總會(huì)走上法國(guó)的街頭，觀察那里的風(fēng)光、建筑和民風(fēng)民俗。有一次，他在巴黎的街頭遇見了幾個(gè)靠幫別人畫肖像為生的畫師。他們幫別人畫出肖像后，只要顧客不滿意，他們就把畫作撕掉重新畫，一點(diǎn)也不可惜。吳冠中那時(shí)還年輕，心中把繪畫視為一門神圣的藝術(shù)，既不能想象靠這門藝術(shù)在街頭糊口，也不能想象把自己的畫作撕掉。經(jīng)歷了這件事之后，吳冠中才知道，其實(shí)畫是可以撕的，只要能讓下一幅的質(zhì)量更好。

　　除了燒畫行動(dòng)之外，吳冠中晚年把大量心力花在了打假上面。隨著吳冠中名聲和畫作價(jià)格的逐漸攀升，打著他名號(hào)的偽作陸續(xù)出現(xiàn)，有的還上了拍賣場(chǎng)公然叫賣。對(duì)于這些偽作，吳冠中毫不含糊，直接對(duì)簿公堂。1993年11 月，74歲的吳冠中狀告兩家拍賣公司拍賣假冒他名義的偽作《毛澤東炮打司令部》侵權(quán)，要求對(duì)方停止侵害并公開賠禮道歉。最終，吳冠中勝訴。2005年12 月11日，一幅署名吳冠中的油畫《池塘》在北京瀚海拍賣公司拍賣，2008年7月1日，經(jīng)吳冠中親自辨認(rèn)，確定該畫為偽作，他還在畫上親筆簽上“此畫非我所做，系偽作”的句子。吳冠中說：“現(xiàn)在拍賣行所拍的假畫都編了很多故事，那都是不能聽的，但假畫就是假畫�！�

　　“我一直想說真話”

　　中國(guó)傳統(tǒng)有一個(gè)說法，叫做“文如其人”。對(duì)于吳冠中，則是“畫如其人”。他一輩子都是一個(gè)正直的人，也敢于講真話，哪怕得罪權(quán)勢(shì)階層或既得利益者。吳冠中坦言，魯迅先生對(duì)他影響最大，是他“精神上的父親”。他曾說，“說真話、講真話是魯迅給我的影響，我用幾十年的人生去實(shí)踐這一點(diǎn)�！�

　　吳冠中回國(guó)以后的第一句真話，就是針對(duì)中央美院的教育宗旨而講的。那個(gè)時(shí)候，以徐悲鴻院長(zhǎng)為首的中央美院教授群體倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義，并把它貫徹到了美術(shù)教育和實(shí)踐中。那個(gè)時(shí)候的吳冠中剛從國(guó)外回來，在弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義的課堂上，他大講特講繪畫的多樣性，還把自己從法國(guó)帶回來的三大箱繪畫圖冊(cè)帶到課堂上，拿給學(xué)生們看。他在課堂上講波提切利、尤特立羅、莫迪利安尼、塞尚、梵高等西方美術(shù)大師。而當(dāng)同學(xué)問有無列賓的畫冊(cè)時(shí)，吳冠中連列賓是誰(shuí)都不知道。課后查法文美術(shù)史，好容易才發(fā)現(xiàn)了列賓的名字，原來是一個(gè)俄羅斯畫家，但只有寥寥幾行字介紹。

　　在隨后的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中，吳冠中被調(diào)到了清華建筑系，課堂上不能講真話，畫畫也不自由，他只有在風(fēng)景畫中聊以自慰。隨著“文革”的結(jié)束，改革開放的到來，壓抑很久的吳冠中得以講真話了。1979年，在當(dāng)年中國(guó)美協(xié)的一次理事會(huì)中對(duì)“政治第一、藝術(shù)第二”開炮，“政治第一，藝術(shù)第二，這樣的第二，永遠(yuǎn)是第二，藝術(shù)永遠(yuǎn)上不去。我說，這個(gè)看法有問題，應(yīng)該辯論。”言畢，現(xiàn)場(chǎng)鴉雀無聲，沒人敢接他的話。

　　吳冠中的晚年，依然不改說真話的習(xí)慣。看慣了美術(shù)圈里的是非，2007年3月，在政協(xié)文藝小組會(huì)上，吳冠中就文化體制改革問題，當(dāng)著分管文化的中央領(lǐng)導(dǎo)的面，建議對(duì)畫家實(shí)行“以獎(jiǎng)代養(yǎng)”，這其實(shí)是說畫家是被體制“養(yǎng)”著的一個(gè)群體。

　　如今，吳冠中已經(jīng)輕掩畫卷，走進(jìn)了歷史，是非榮辱，都已不再重要。用他自己的話說：“時(shí)代的變遷，個(gè)人的經(jīng)歷和年齡鑄造了今天的我，無從后悔，無可自得，自己無法對(duì)自己作出客觀的評(píng)價(jià)，倒是可作為別人的借鑒，蓑草乃新苗之肥�！�

　　文\本刊特約撰稿 夏廈