“愛一個人需要理由嗎？不需要嗎？需要嗎？……”在《流星花園》的浪漫背景里，至尊寶與葡萄仙子進行著經(jīng)典的“愛情研究”。是老眼昏花，還是視覺幻影？不，你沒有看錯，在這部動畫版的《大話G游》中，除了改編電影《大話西游》外，還加入了《兩只蝴蝶》、《黑客帝國》、《流星花園》、福爾摩斯、超女等流行元素。
據(jù)悉，這部投資超過300萬元、全長近100分鐘的Flash大片《大話G游》已于3月16日在網(wǎng)上正式推出。它是由有著“網(wǎng)絡第一閃客”之稱的老蔣親自操刀制作，從創(chuàng)意到制作完成歷時9個月，是國內(nèi)Flash領域史無前例的大制作。
在“惡搞”成風的現(xiàn)代社會，《大話G游》的推出，無疑將這種另類的娛樂文化推到制高點。該片除了以Flash新的視覺方式展現(xiàn)以外，更加入了許多新鮮搞笑的創(chuàng)意，如四大天王變成“超女”、至尊寶變成福爾摩斯穿越時光隧道、唐僧的“ONLY YOU”成了卡拉OK……
不少網(wǎng)友認為，現(xiàn)實生活太累了，網(wǎng)絡另類娛樂文化的興起，給了他們一種全新的、簡單的快樂和輕松。事實上，作為一種另類的視覺藝術形式，早在1999年，F(xiàn)lash動畫就已經(jīng)開始興起，并逐漸成為網(wǎng)絡時代一道亮麗的風景。它集網(wǎng)絡、音樂、動畫等各種時尚元素于一體，通過夸張的畫面和配樂，自由地表達自己的理想、愿望和對現(xiàn)實生活的不滿，具有鮮明的網(wǎng)絡時代特征。
“繼網(wǎng)絡文學后的又一大原創(chuàng)陣地”
今年央視的“3·15”晚會上，一曲描述買房者心情和短信欺詐的Flash彩鈴為整個節(jié)目增色不少。此前，央視第一個電視動漫節(jié)目《快樂驛站》，收視率一直保持在央視綜藝頻道的前沿位置。
作為《快樂驛站》的策劃制作者，白丁可謂是國內(nèi)的閃客先行者，他和老蔣、皮三和BBQI一起，被稱為閃俠“四劍客”。2000年，老蔣創(chuàng)作的MV《新長征路上的搖滾》，讓許多中國網(wǎng)民第一次見識到了Flash動畫的魅力。一時間，F(xiàn)lash短片成為網(wǎng)絡最熱的娛樂方式，成為繼網(wǎng)絡文學后的又一大原創(chuàng)陣地。這一年，“閃客一族”迅速壯大，“閃客”原創(chuàng)作品蜂擁而起，也因此，2000年被許多人稱為中國“Flash元年”。
一句“翠花，上酸菜”響徹大江南北；一個“饅頭”更是讓人拍案叫絕、忍俊不禁……但有趣的是，至今為止，人們還無法為Flash找到準確的定位：一種技術、一種藝術、一種媒體或是一種文化？而Flash的制作者卻比Flash本身先擁有了一個地道的中國名字——“閃客”，這個與黑客、博客、播客一樣響當當?shù)拿帧?
有學者指出，網(wǎng)絡也是現(xiàn)實訴求的一種表達。在現(xiàn)在的中國社會，有這樣一群人，他們生于70年代，他們成長在一個變革的時代，目睹了整個社會從精神文明到物質(zhì)文明的各種變化與碰撞。他們擁有思想，熟悉網(wǎng)絡，掌握技術，他們希望通過Flash把自己的思想和情感表達出來。
“動畫是平民藝術家的舞臺”
“我不想說我很清潔；我不想說我很安全。可是我不能拒絕人們的誤解，看看緊閉的圈，數(shù)數(shù)剛下的蛋，等待被撲殺的危險……”隨著禽流感在全球的蔓延，2005年年底，一部以禽流感為主題的Flash動畫《我不想說我是雞》迅速風靡，據(jù)不完全統(tǒng)計，該動畫在幾大主要門戶網(wǎng)站的點擊率已超過百萬。
動畫的配樂，改編自影片《外來妹》中的主題曲《我不想說》，將一只被厄運困擾的小雞擬人化，生動地向人們傳達了動物們的心聲。因此，如果說《老鼠愛大米》、《大學自習室》等網(wǎng)絡流行歌曲，大多走的是搞笑、自嘲的幽默路線，《我不想說我是雞》卻在戲謔的背后，透露出強烈的人文關懷氣息。
2003年，一曲《大學自習室》，讓大學還沒畢業(yè)的郝雨成了網(wǎng)絡紅人，當選當年的“現(xiàn)場最具人氣歌手獎”。后來，郝雨被中國藝術研究院錄取，被媒體稱為中國第一個“說唱”專業(yè)的研究生。事實上，郝雨不是閃客，但他的出名，卻與Flash卻有著密不可分的關系。
“人民的親外甥”雪村更是一個典型的例子。正是Flash，使他的《東北人都是活雷鋒》在沉寂了幾年之后迅速躥紅。對此，媒體的評價是：“網(wǎng)絡締造了一個成功的平民藝術家”，而雪村則認為，F(xiàn)lash是平民藝術家的舞臺，在這里，人人都是閃客，人人都是藝術家。
“動畫承載了太多的符碼意義”
“現(xiàn)在大家做的都是在模仿以前的幾種模式，比如無厘頭的MTV、搞笑的動畫短片和晃得人眼花的片頭，沒有更多認真琢磨的東西。因此，雖然現(xiàn)在閃客很多，作品很多，看上去好像很繁榮，但這種繁榮太單調(diào)，太千篇一律了，很少有人能夠做出不一樣的作品或真正做出自己的風格。”老蔣對閃客的現(xiàn)狀表示擔憂。
見證了中國閃客從無到有，從發(fā)展、繁榮到逐漸衰落、再崛起的全過程，老蔣對Flash有著更深刻的理解，他還有一個更大的夢想，就是能憑借這群閃客的力量，推動中國動畫產(chǎn)業(yè)鏈的形成。因此，這次《大話G游》的推出，被他稱之為“一次練兵”。
“Flash是一種新的大眾化娛樂方式，它通過新的傳播方式、新的表現(xiàn)手法和新的群體，表現(xiàn)新的文化現(xiàn)象。”Macromedia大中華區(qū)總經(jīng)理馬俊強認為，F(xiàn)lash的跳躍、卡通、幽默和創(chuàng)新，最符合漸漸成長起來的E時代網(wǎng)絡一族的思維速度和生活方式，“這股娛樂浪潮正滾滾而來”。他認為，F(xiàn)lash的流行最大程度上取決于它的高自由度，任何人都可以借助Flash制作軟件制作出自己風格的動畫，這就在最大程度上調(diào)動了網(wǎng)民的主動性和創(chuàng)造性。
也有學者認為，把Flash僅僅理解為一種新的娛樂方式是不準確的。他們認為，就閃客在當代青年文化中的地位而言，F(xiàn)lash已經(jīng)成為了一種顛覆性媒體，他們表達著被強勢媒體忽視的普通人的喜怒哀樂，表達著被主流媒體不屑的社會生活的細枝末節(jié)，表達著在正統(tǒng)媒體無法出現(xiàn)的對公眾人物的戲謔。
“在那幾百KB的矢量文件中承載了太多符碼意義，老蔣的《強盜的天堂》是對媒體的嘲弄；BBQI的《戀曲1980》是對現(xiàn)代消費社會無奈的一聲嘆息；皮三的《D版赤裸裸》里的性病廣告充滿了現(xiàn)代都市病的無言；老蔣的《新長征路上的搖滾》是現(xiàn)代社會對個性抹殺的警示；《大話三國》毫無疑問是解構主義的實踐者……”
在冠以無厘頭的標簽下，閃客們正在用自己的方式，進行著另類娛樂文化的涂鴉與解構。 (摘自中國青年報；作者：黃少華)
