·周彬· 一九０五年，李叔同赴日本留學(xué)專修音樂與繪畫。次年，李叔同創(chuàng)辦了《音樂小雜志》，于丙午年正月十 五日在東京印刷，二十日在上海發(fā)行，揭開了中國音樂期刊發(fā)展史的第一頁。

　　《音樂小雜志》向國人介紹樂理知識，開展音樂啟蒙。欄目有音樂史、樂典、樂歌、雜纂、社說、圖畫、插圖、詞府 等，曾刊出木炭畫一幅、木板畫兩（巾加貞）、文章七篇、樂歌三首、詞章五闋。除了刊出二位音樂家的作品外，其中有價值 的音樂論著都是李叔同所作。

　　《音樂小雜志．序》是全刊最有分量的文章�！缎颉肺拿枋隽俗匀唤绲姆N種音響，敘述了這些聲音對人體感官的作用 ，推論經(jīng)過人加工過的聲音－－音樂，一定會產(chǎn)生巨大的社會功能：“蓋琢磨道德、促進社會之健全，陶冶性情，感精神之美 ，效用之烈，寧有極與！”序文僅僅五百字，但李叔同的音樂美學(xué)觀以及創(chuàng)辦刊物的宗旨都已躍然紙上。

　　雜纂欄內(nèi)，有一篇《昨非錄》，可說是李叔同的“懺悔錄”。作者以別致的形式回顧了自己音樂實踐中的經(jīng)驗、教訓(xùn) 及啟示，告誡初學(xué)者循序見進，否則將欲速則不達。提出了關(guān)于簡譜和五線譜使用方面的見解。

　　圖畫欄內(nèi)有李叔同的木炭畫《樂圣比獨芬像（即貝多芬）》，第一次向國人介紹了西方著名音樂大師。配合畫像，李 叔同在樂史欄內(nèi)撰寫《樂圣比獨芬傳》，不僅對貝多芬的生平、簡歷和成就作了全面介紹，還穿插了不少藝術(shù)經(jīng)驗和評論。

　　樂歌欄內(nèi)以五線譜刊登了《隋堤柳》、《我為國》、《春郊賽跑》三首歌曲�！端宓塘�》歌詞充滿了對祖國的無限憂 思：“甚西風(fēng)吹醒隋堤哀柳，江山非舊，只風(fēng)景依稀凄涼時候，零星舊夢半沉浮，說閱盡興亡，遮難回首......杜鵑啼 血哭神州，海棠有淚傷秋瘦，深愁淺愁難消受，誰家庭院笙歌又？”當時清王朝內(nèi)憂外患行將崩潰，作者深居異國他鄉(xiāng)，將日 本人與中國人相對比，激起了他無窮的感觸�！端宓塘�》的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式都屬上乘之作。

　　《音樂小雜志》由于種種原因只出了一期就�？�了。一九八四年這本雜志在日本京都圖書館被發(fā)現(xiàn)，經(jīng)日本友人協(xié)助 復(fù)印，才得以一窺雜志的全貌。

　　一九一三年五月，李叔同在浙江一師任教，又以浙師校友會的名義編印了《白陽》雜志。此屬綜合性刊物，音樂占了 較大的比重。雜志重新發(fā)表了他為《音樂小雜志》寫的序文。李叔同以五線譜發(fā)表了三聲部合唱曲《春游》，《春游》是中國 近代音樂運用西洋作曲方法寫成的第一部作品，還用圖文對照方式刊出《西洋樂器種類概論》。他的學(xué)生李鴻梁繪制了貝多芬 像，再次向國人介紹這位西方音樂大師�！栋钻枴穼嶋H上就是《音樂小雜志》的繼續(xù)。

　　李叔同作為中國近代文化名人，在當時政治、文化的動蕩時期，他不尚空談，而是身體力行，把西方代表人類優(yōu)秀文 化成果的音樂引入到中國來，實在是難能可貴的。